1前言
情景喜剧在我国经过20余年的发展，经过我国创作人员的一些本土化的改造，呈现出一些基本的特点。同时，我们也看到，这些特点并非是一成不变的。随着情景喜剧自身的发展、流行文化的变化以及观众的喜好改变，近年的一些情景喜剧在创作上也做出了相应的调整和创新，突破了传统的情景喜剧家族应有的特点。
2中国电视情景喜剧的特点
成本方面，由于电视情景喜剧中的剧情通常发生在固定的场景，或者较少的几个场景中，布景搭建起来后，无需进行很大的更改，可以持续使用。剧中角色也相对较少，演员的服装也较为简单。此外，情景喜剧时长较短，制作周期也不长，容易操作。这些因素促使电视情景喜剧的制作成本要比其他类型的电视剧低很多。
收益方面，电视情景喜剧确是名副其实的有利可图的商品，具有很强的经济价值。中国情景喜剧教父级人物英达曾通过媒体公开表示所在公司制作的17部情景喜剧均达到盈利水平。而经典喜剧《我爱我家》更是为投资方带去了十倍左右的盈利。广东电视台播出的《外地媳妇本地郎》给该电视台带来的广告收入就达8000万，而其制作成本不足1000万。
情景喜剧的投入多少成本合适，并没有一个既定的标准。但也不是越低越好，随着情景喜剧市场竞争的加剧，低成本的投入越来越难以制作出高质量的作品出来，容易造成低成本投入低收视率低回报低投入的恶性循环。一些情景喜剧对布景的要求越来越高，用实景拍摄代替室内搭景拍摄，使剧情的融入感和画面的质感提升，满足了观众日益挑剔的观赏要求。 叙事结构方面，情景喜剧大多采用小品式的封闭的叙事结构，每集为独立的故事，故事与故事之间的关联性较小，每个故事的矛盾点非常鲜明，往往一开始就会摆出来，笑料会在矛盾的步步化解当中一一出现，这样在一开始抓住了受众的眼球，矛盾的化解也符合喜剧精神，带给受众如释重负的轻松感。每集讲述一个小故事，也就是说情景喜剧没有真正的结局，只要编剧愿意，就能够不断地衍生出更多的故事，因此像《外来媳妇本地郎》这样的情景喜剧创造了拍摄10多年，接近2000集的电视记录。
情景喜剧中情节线索是环状的，所有的人和事在经历了一场磨难波折之后，又都回到了起点，就像是杯中的水晃动了一次，但也不会有太多水溢出杯外。不管主角在前一刻经历了怎样的生离死别、痛哭流涕，下一刻一样可以互相调侃、贫嘴。就像《武林外传》中的莫小贝，不管是衡山派掌门也好，当上武林盟主也罢，依旧要每天在她嫂子修掌柜的唠叨下背着书包去学堂;《闲人马大姐》中的马大姐无论揽上什么样的热心事，遇到什么千奇百怪的人，也永远都是一个热心的平凡百姓，过着整天柴米油盐的普通生活。①情景喜剧追求一种更纯粹的、片段的娱乐，相对独立的剧情故事更适合当今社会忙碌的人们暂时从现实的生活抽离，找出一点任意的闲暇时光来欣赏一个相对完整的轻松而诙谐的故事，放松身心，娱乐自己。情景喜剧的结局不会像其它类型的电视剧把悬念营造的过度，毕竟前者追求的是娱乐，让人揪心的过度悬念对于现代本来压力相对过大的人来说，更像是一种折磨，简单而纯粹的娱乐在这个社会显得珍贵。
近年的一些情景喜剧开始尝试采用开放式的叙事结构，在保留每集有较完整的小故事的基础上，整部剧的剧情也能够前后联系，用一根主线串联所有的小故事。这样使得情景喜剧具有了电视连续剧的形态，有利于给观众造成悬念，吸引观众的长期关注。情景喜剧的娱乐属性在近年的情景喜剧作品中展现出多元的表现形式，特别是互联网对生活的巨大影响，给情景喜剧的创作带来了很多素材。网络上热门的事件、话题、游戏等等都可能成为制造幽默的来源。
3结语
在题材和形式方面，我国的情景喜剧选材上较为单一，家庭和办公室场景类的都市生活是最为普遍的模式。直接以家为标题的作品就有《我爱我家》、《东北一家人》、《家有儿女》，把故事地点设定在家庭中的作品则更多。延伸至家庭之外，《售楼处的故事》、《炊事班的故事》、《候车大厅》等等，故事流于表面，缺乏深层问题的反映。反映出我国情景喜剧发展存在浮躁跟风、题材雷同、作品同质化严重的问题。在剧本创作方面，国产电视情景喜剧多采用一个编剧负责剧本的全部创作，包括故事情节的设计和台词等，这对编剧的要求非常之高。这样做的好处在于，整个剧本的风格前后一致，具有较好的连贯性。弊端也显而易见，编剧的个人能力决定了剧本的成败，对于投资方来说，这是很大的风险。编剧宁财神独立创作了人气颇高的《武林外传》和《龙门镖局》，但他自己也曾公开表示写剧本的状态还要看当时的心情。市面上像宁财神这样的优秀情景喜剧编剧屈指可数，部分原因在与我国的编剧地位长久以来没有得到应有的重视。在我国，以导演为核心的情景喜剧的创作阶段，编剧听从导演指挥，导演主导剧情发展。在情景喜剧制作成本中，剧本的成本所占比重非常之低。导致编剧行业无法吸引优秀的人才加入，进而无法产出高质量的剧本。
