1前言
情景喜剧，英文称为situation comedy，简称sitcom，发源于美国。情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕一个或多个固定场景进行。现在的情景喜剧多在电视荧屏上播放，故称电视情景喜剧。
实际上，电视情景喜剧是由广播情景喜剧发展而来的。上世纪初期的美国，一些诸如酒吧这样的娱乐场所老板雇佣演员站在吧台前面，给顾客们讲笑话，以此来制造快乐放松的氛围，增加客源和人气。这种娱乐搞笑的表演获得了良好的效果，并形成了一定的规模。一些富有远见的美国广播从业者注意到了这一现象，在电台节目中运用了这一形式，上世纪30年代逐渐发展成为了广播情景喜剧。后来，随着完整而幽默诙谐的故事情节、特定的故事场景被引入，所创作的人物形象也逐渐鲜明，广播情景喜剧己经具备了向电视情景喜剧转变的基础。上世纪40年代末50年代初，电视在美国风靡，急速增加的电视机销量显示了美国人多电视节目的强劲需求，电视业需要更多的电视节目填充空白。很多的广播节目被引入电视，广受欢迎的广播情景喜剧也因此被搬上电视荧幕。1947年，《玛丽凯和琼尼》(Mary Kay and Johnny)成为美国也是世界上第一部电视情景喜剧。
2中国情景喜剧的发展历程
由此可见，情景喜剧先在酒吧中诞生，在广播中完善和充实，最后被引入电视发展壮大起来。中国的情景喜剧诞生较晚，1982年，美国情景喜剧《火星叔叔马丁》被引入中国。直到改革开放之后的上世纪80年代末、90年代初期，中国本土情景喜剧才开始真正萌芽。大体上中国的情景喜剧发展可以分为如下五个阶段:
(1)准备阶段(1983-1992年) 20世纪80年代中期开始，中国的政治经济均发生了重大变革。电视机开始进入城市家庭并逐渐普及起来，此时的中国电视剧在人们生活中扮演的角色发生了变化。除了作为教化认知的宣传工具，被赋予了更多娱乐功能。 这一时期的通俗电视剧中，有两部作品对后来情景喜剧的诞生起到了重要的作用。一部是((渴望》，另一部是《编辑部的故事》。1990年，《渴望》播出，取得热烈反响。该剧开创了中国现代室内剧的先河，它的工业化制作方式也给后来的电视剧创作起到了借鉴作用，比如室内搭景、多级拍摄、同期录音、现场剪辑和社会赞助基金等等。可以说，情景剧的发展离不开室内剧的发展，就连情景喜剧之父英达也曾说过:如果在《渴望》之前提出拍摄情景喜剧，人家都不知道你在讲些什么东西。1991年拍摄的中国第一部电视系列喜剧《编辑部的故事》更是一个典型的情景喜剧题材，其调侃、幽默、戏谑、讽刺均与电视情景喜剧有几分相似，可以算作是中国电视情景喜剧的雏形。
(2)诞生阶段(1993年) 1992年11月5日，被确定为中国大陆情景喜剧的诞生日。因为这一天，《我爱我家》的创作被导演英达和作家王朔提上讨论日程。1993年，具有留美经历的英达导演按照国外情景喜剧的标准，正式开拍《我爱我家》，该剧一经播出，即斩获国内收视冠军和重播收视冠军双料冠军。该剧故事发生在北京一个三代同堂的六口之家，剧中描写了三代人之间的冲突，也透过这个小家庭发生的大事小事，多层次的记录了城市生活，展现了北京甚至那个时代的生活风貌。该剧基本一集讲述一个完整的故事，拍摄失败的镜头还被剪辑到片尾作为片段播放，十分有趣。20世纪90年代的中国，大众传媒引发了消费主义盛行，取代了80年代的精英文化，人们对于新事物、新思想出于一种矛盾和仿徨的状态。《我爱我家》在这种时机下适时出现，用轻松幽默的方式讲述平凡家庭、平凡人物的故熟折射出了社会的问题和矛盾。
(3)探索阶段(1994-2000年) 随着《我爱我家》在全国范围被广泛接受，导演英达于1995年成立了英氏影视艺术公司，专注于情景喜剧制作。以后的一段时间以每年约一到两部的速度制作情景喜剧，推出的主要作品有: 1994年，《起步停车》。讲述了发生在北京郊区的一个驾校里的故事，该剧创新地加入了许多街景;
1996年，《心理诊所》。该剧由于处理的失误，最后的作品更像一个科普剧，而非情景秀，未取得理想效果。 1997年，《候车大厅》。以东北某城市的火车站为背景，融入一些地方方言，讲述了车站工作人员与旅客间的大大小小的故事。同年，推出《中国餐馆》，将故事场景移至美国洛杉矶的一家中餐馆，试图用新奇的场景讲述一群留美中国人的故事，但影响力才刚、。 1998年，《闲人马大姐》，是围绕北京居民楼的退休职工马大姐与邻里、亲朋好友的故事。但可惜的是，英达的这些作品，从故事背景到人物、结构，不少都是直接借鉴国外的作品。由于英式公司一枝独秀，缺乏竞争，固有模式难以打破，创作出来的作品缺乏新意。此时，在南方出现了海派和粤派情景喜剧。1998年上海东方卫视播出情景喜剧((老娘舅》，1999年播出的((新七十二家房客》，2000年珠江电视台播放的((外来媳妇本地郎》，这些南方情景喜剧的出现打破了以英氏情景喜剧为代表的北派情景喜剧的模式，令人耳目一新。《外来媳妇本地郎》更是创下电视奇迹，成为唯一一个超过一千集的电视剧。
3结语
这一时期，中国电视情景喜剧的产量颇丰，但均没有超过《我爱我家》的影响力，收视率也并不令人满意。除了情景喜剧无法进入黄金时段播出的原因外，更为根本的是，情景喜剧的创作上仍然裹足不前，很多作品主要依靠调侃和一些相声技巧语言技巧制造喜剧效果，缺乏内容和足够的喜剧冲突，收视率难免低迷。幸好，在这一时期，电视台资源被不断地开发，电视台需要大量的电视剧播放，情景喜剧自然也包括在内。而电视情景喜剧的制作成本较低、制作周期较短，也吸引了一些投资和创作人员加入，情景喜剧得以继续生存、发展和探索。
(4)发展阶段(2001-2004年) 跨入新世纪，中国电视情景喜剧也进入了发展期。这得益于国家持续的经济增长带来的文化娱乐市场的繁荣。2000以后，新增的电视台对电视节目的需求持续增长，老少皆宜的情景喜剧受到观众的认可和喜爱。百花齐放的局面逐渐现象，情景喜剧不再是英式公司的专利，陆续出现了一些具有影响力的情景喜剧作品。2002年，一部描述某空军地勤连队炊事班军旅生活故事的情景喜剧横空出世，取得了很好的播放效果。该剧是由中央电视台影视部和空军电视艺术中心联合制作拍摄的《炊事班的故事》。英达导演吸取教训，推出了《闲人马大姐》续集，采用了边拍边播的新颖手法，将很多的生活热点和热门话题及时的引入到剧中，是该剧具有很强的及时性，拉近了与观众的距离。同样是英氏公司推出的另一部情景喜剧《东北一家人》，在非黄金时段取得了较高收视率，实属不易。
