1前言
艺术作品的深刻性往往与作品的价值成正比，因此在文学界有了红学，有了鲁迅研究，以此，那些直白浅薄的作品被打上了通俗文化的烙印。这也是质疑电视剧占有艺术一席之地的最常见的理由。应该承认，很多电视剧拍的很粗糙、很单薄，但是，很多电视剧还是在坚守精神家园，没有去拆解政治概念或者仅仅迎合大众的口味，特别是很多有着浓厚悲剧意识的电视剧，可以让观众体察到今天、昨天和历史生活的深刻性，碰撞出思想的火花。在中国社会的大变革中，个体身份迷失，家庭生活动荡，乃至社会道德伦理破毁，人们急须获得对社会、自我的真实面貌的认识，廓清自我认识的迷雾，什么样的电视剧能够让我们更好的去珍惜生活中的真善美?那就是悲剧艺术，对真善美的否定之否定!从毁灭中让观众去珍惜失去的美好和珍贵。
2中国电视剧感悟价值客体的深刻性
与《海马歌舞厅》等人物单调、情节粗糙、充满男男女女相识、相爱、相恨的无聊的电视剧不同，1999 年杨阳的《牵手》以独特的女性视角演绎了一个原本很普通的婚外恋故事，但因其悲剧性的表述给人深层次的触动，探讨女性在家庭中的独立和自我完善、现代婚姻生活的情感质量、两性之间的理解、离异对孩子的影响等等，许多报刊开辟专栏探讨牵手现象。一个答案唯一的问题是不会引起讨论的，该剧能够触动人们的神经，自然有其深刻性所在：
第一，如专家所指出的，它的高明处，在自觉地把钟锐与晓雪的爱情、婚姻生活与其所处的改革开放时代的社会生活紧密相联系，从而使全剧所反映的现实的深度和广度大大超越了《过把瘾》。
第二，该剧在人物形象的设计上，改变了正面人物、反面人物等泾渭分明的道德对立。而无论是夏晓雪、夏晓冰还是钟锐、王纯最后不但没有一个人得到幸福，反而伤痕累累，谁应该对这悲剧负责?
第三，该剧塑造的第三者王纯，不同于道听途说的第三者形象，创作者表现出超出社会当时舆论环境的理解与宽容，以致有人批评该剧纵容第三者。但这样的处理正是从人本的角度对人性的揭示，并以此推动了社会价值的更新。该剧的成功刺激了《来来往往》、《中国式离婚》等一系列有着悲剧色彩的婚恋题材电视剧的诞生，它们都指向于对中国婚姻现实问题的阐释或解答。有多少秘密，就有多少谎言。
在那些勇于揭示埋藏于我们身边的悲剧性记忆的电视剧中，观众能感受到触及人性的东西，从而对毁灭真善美的罪恶有更清醒的认识和最基本的警惕，而那些曾经被践踏的信仰和理想会在观众心中再生。正如前面提到的 1979 年拍摄的电视剧《永不凋谢的红花》。这部根据真实的历史改编的电视剧，悲剧主角是张志新，文化大革命开始的时候，她曾非常的积极去战斗，可是后来，随着亲历事情的增多，她对这场运动有了自己的疑问，并最终被打成现行反革命。批斗会上，造反派质问她为什么要怀疑我们的林副统帅和我们的旗手江青，她针锋相对、理直气壮的说：对林彪、江青提意见为什么不可以?为什么要这样压制?头头不准她讲，她要继续呐喊：今天揪一个，明天揪一群，还有多少老革命没有打倒?这样下去，我们的国家、我们的党被捕之后，每次审讯，她都质问审判员：我的疑虑起之有因，我的观点立之有据，我讲的都是事实，你们有什么理由要判我的罪?你们无理地逮捕、拷打、折磨一个共产党员，你们到底是什么人?严刑拷打、丈夫离婚、女儿分离都不能摧毁她的坚强的意志。即使在只有两平米的没有床铺的小号里，她自己作词作曲，高歌一曲：《谁之罪》：在漫长的岁月里，在尖锐的斗争中，夺去党的具体领导，她可知怎么行?呼唤没声音，喉干泪水尽，在战友的带领下，她锻炼成长。红心献革命。永不忘誓言，为真理而奋斗，誓死捍卫党。今天来问罪，谁是领罪人?!今天来问罪，我是无罪人。
3结语
最后，张志新被残忍致死。这是文革历史的一段真实写照。从张志新的悲剧身上，我们看到了埋藏在历史表现下的矿藏，在悲愤的同时，感悟人性的伟岸和信仰的可贵。她给我们留下了一笔精神的财富，正如后来雷抒雁在《小草在歌唱》一诗中所写：去拥抱她吧/她是大地女儿/太阳/给了她光芒/山岗/给了她坚强/花草/给了她芳香/跟她在一起/就会看到希望和力量。尽管这部电视剧针对的只是林彪和江青给张志新、给这个社会造成的迫害，并没有深究她的悲剧的更为深刻的原因和整个文革的文化成因，133但是，这种局部的探究，已经涉及到人性深处的个体觉醒与群体丑恶。《蹉跎岁月》、《今夜有暴风雪》等电视剧都以同样的充满情感的悲剧力量折服了观众。
