引言
一.反体裁特征
后现代主义文学是现代主义文学的继承和发展，它反对一切成规的体系，小说的传统体裁也自然遭到了毫不留情的批判。后现代小说在对传统小说体裁的批判中也成就了自身，所以纽曼称后现代小说为“无体裁的写作”。
《洛丽塔》所讲的是一个变态畸形的爱情故事――主人公亨伯特对洛丽塔的畸恋故事，但小说的体裁并不是这样简单。在叙述的基调上，小说是主人公亨伯特在监狱中的自述，他在剖析自己恶毒丑陋的灵魂的同时，并向洛丽塔道歉，向法官坦承自己的罪行和过失，也在争取读者的同情。所以这部小说也是一部忏悔录，并揉进了日记的体裁。第一部第十一章连续十几页的篇幅都是主人公1947年6月的日记，后面甚至还有天气记录。小说后部分讲述亨伯特带着洛丽塔游历美国的经历，这又是游记的体裁。后半部分记叙了洛丽塔失踪过程的故事，陌生人一路跟踪，洛丽塔变幻莫测，然后又在医院神秘失踪，男主人公亨伯特与拐骗者斗智斗勇，最后历经艰难揭开真相，整篇小说悬念迭起，环环相扣，引人入胜，这又像一部侦探小说。所以，反体裁特征在《洛丽塔》中是客观并大量存在的。
二.人物的反讽
反讽是后现代主义小说中的常见写作技巧，反讽就是以言在此意在彼的方式达到讽刺目的的表现手法。纳博科夫利用反讽的口吻和技巧渲染了整篇小说，其中最典型的反讽例子就是对主人公亨伯特的反讽和对洛丽塔的反讽。
对亨伯特的反讽
首先，亨伯特是罪犯，是狂热分子，也是一个阴暗的变态狂，是一个耽溺于某一特定情绪特定对象的以自我中心的迷狂艺术家。但他也有温柔真诚的性情，甚至为了追寻他的爱情和梦想不惜冒着犯罪的风险。这一对比具有强烈的反讽意义，这不仅掩盖了亨伯特的雄心，也彰显了他行为的荒谬色彩。其次，亨伯特一生都致力于追寻纯洁的美和真理，但他却使用了最丑陋肮脏的手段，最后他在监狱里坦承自己的罪行和过失，这也显示出文章的荒谬色彩。最后，由于亨伯特在幼年时期曾经有过一段疯狂的恋情，而其中的女主角由于伤害而死亡，这就导致了在亨伯特心中始终藏着一个温柔猥亵的噩梦――十几岁的青春少女对于他有着不可抗拒的魔力。于是在后来遇见了洛丽塔并爱上了她。但洛丽塔在遇见亨伯特之前曾在某次夏令营与其他人发生过性关系，这位鳏夫对纯洁的美和真理的梦想在一瞬间就成了美好的泡沫。
对洛丽塔的反讽
洛丽塔希望像其他孩子一样拥有幸福完整的家庭，有爱她疼她的父亲，但现实却不是这样的。这为后来洛丽塔陷入了混乱不堪的情形做了铺垫。洛丽塔接近亨伯特是为了找到有父亲疼爱的感觉，即使她知道亨伯特对她的感情并不仅仅如此。《洛丽塔》反讽了少女洛丽塔，当她跟随亨伯特游历美国时，她控诉亨伯特是谋杀她母亲的凶手，是毁灭她生活的骗子。最后她决定离开亨伯特。洛丽塔前前后后对亨伯特的两种态度显示出她对待感情并不成熟。
结语
符拉迪米尔・纳博科夫的《洛丽塔》以一个心中总藏着温柔而猥亵的梦魇中年男子亨勃特与未成年少女洛丽塔之间的乱伦爱情挑战了人们的道德底线，更以其精湛的后现代主义技巧颠覆了读者的对小说的认知。离奇的故事和各种不平常的写作技巧的应用使得难以对作品进行“主题认定”；在使用大量“造真”手段的同时，设下许多陷阱暴露“虚构”，使小说成为“元小说”；反体裁、戏仿、反讽、游戏文字等试验性的写作手法都表现了突出的后现代意识。
本文通过对《洛丽塔》中人物、题材、体裁等分析， 说明《洛丽塔》有很强的后现代色彩。深入《洛丽塔》文本叙述中，从梳理纳博科夫创作的后现代特色以及《洛丽塔》小说的多重意蕴入手，着重以《洛丽塔》文本本身为切入点，在人物的自我矛盾中逐级进行分析，理清纳博科夫的创作背景和传统基础。
参考文献：
[2]Nabokov， Vladimir， On A Book Entitled‘Lolita’， Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press， 2000.
[3]李亚白 “以无意义为意义，以无规则为规则――略论西方后现代派文学”，语文学刊，1993年04期，第38-41页。
[4]马克・柯里 《后现代叙事理论》，宁一中译，北京：北京大学出版社，2004（2）。
[5]马言 《洛丽塔》―一个后现代主义悲剧中，岱宗学刊，2008年9月。
