在外漂泊十多年，总是和亲人难以团圆。先是因为没有房子，后来有了房子，觉得不够大，等有了大点的房子了，又缺家人，孩子考学到外地，父母故土难离，于是乎我又开始了到处奔波的生活，为的是和亲人短暂的相聚。
每次和父母离别，都不忍回头看看他们逐渐苍老的身影，往往一张笑脸、一个拥抱，就决绝地走出家门，毅然地上车离去。而这次离家有所不同，父母双双病倒，我照顾了一段时间。
回去处理公务家事，俯身和躺在床上的父亲告别时，只见老人家翕动着嘴唇，说不出话，眼睛却已潮湿，母亲更是哽咽难语，眼泪涟涟。
父母在我的眼中都是极为坚强的人，经历大风大雨也很少落泪，尤其是父亲更是一脸肃然，不苟言笑。记得小时候我口渴了，想买瓶水或者要根冰棍吃，他就跟我大讲《上甘岭》的故事，楞是拽着我的小手走了一个多小时回家，也没有满足我小小的愿望。从此《上甘玲》既是我成长中的励志片，也成了我心中隐隐的痛。
父母如此坚强，可我自小就泪点很低，“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”一次，看朝鲜影片《卖花姑娘》竟哭得嗓子沙哑，生活中碰到悲伤难过的事，也会心中酸楚，暗自垂泪。
其实像我父辈这一代人的笑点往往都很高，严肃认真的性格，拘谨单调的环境，小心从事的做派，让他们很难发自内心地笑出来。记得一位地方官员和我们公司谈合作，自始至终正襟危坐，一点儿笑容也没有，宁可汗流浃背也决不脱去西装外套。目睹此景，我不禁哑然失笑。
生活中泪点很低、笑点很高的人为数很多，这和我们的生活环境有关，这也正是为什么悲剧大行其道，喜剧不入主流的原因。人们不敢轻易地笑，更不敢为喜剧、幽默的东西叫好，怕一不小心就被带上“媚俗”的帽子，这样活着着实太累！
令人欣慰的是，近年来国人的喜剧意识出现了我国近代史上少有的活跃景象，实在是难能可贵。银幕成了第一平台。
从电影《煎饼侠》《港濉返健断穆逄胤衬铡返娜扔澈土己玫钠狈坎荒芽闯觯人们更愿意轻松，更愿意快乐，更愿意笑。这3部影片虽然都裹着喜剧的外衣，却时不时弹出悲剧的翅膀，让人在笑的声浪中感受爱的真谛和悲喜人生的无奈。每一个笑点，我们都在笑银幕上的演员；而每一个泪点，则似乎是在哭银幕下的自己。
年轻时，总觉得快乐很简单，泪点很低，笑点也很低。往后，而随着年龄的增长，快乐似乎渐渐变了味儿，它已不单单是心情，而且是一种能力，一种能让你自己和周围的人变得泪点越来越高、笑点越来越低的能力。
泪点越高，承受力越强，为痛苦付出的成本也许就会少一些。
笑点越低，快乐越多，享受生活的乐趣可能就会多一些。
知足常乐，幸福其实很简单。
