电影《盗梦空间》被誉为发生在意识结构内的当代动作科幻片，讲述了一个发生在现实与梦境之间的故事，男主人公科布为了回家，与其团队制造了一个三层的梦境，并企图在梦境中植入新的思想，以改变目标费舍处置父亲遗产的方式。在这个过程中，科布与其团队遭遇了重重的挑战，同时科布亦完成了自我的救赎。这段游走于现实与梦境之间的故事，具有极大的艺术创新性，在电影的语言与叙事等方面都呈现出了新的特点。
一、电影《盗梦空间》的语言特点
( 一) 听觉语言的科学性与逻辑性
所谓电影的听觉语言主要是指电影中的言语即台词语言、音乐以及音响，电影《盗梦空间》听觉语言的科学性与逻辑性主要体现在其台词语言上，《盗梦空间》是一部发生在意识结构内的科幻电影，因此其听觉语言亦呈现出科学性与逻辑性这一新的特点。电影《盗梦空间》的盗梦创意源自弗洛伊德的精神分析学，整部影片又具有丰富的哲学意蕴，因此其台词语言体现出了严谨的科学性。例如影片中对潜意识的解释: 潜意识是由感情驱动的，并不是理智。这并不是导演主观的臆造，而是在一定的心理学基础之上产生的科学性论断。再如对意念的描述:意念就像是病毒，非常有韧性，且具有传染性。这句话从表面看并没有什么科学性可言，但实际上对意念的这一比喻性描述却极为符合弗洛伊德的精神分析学，人的大脑里一旦产生一种意念，人就会变得非常顽固，很难改变由这种意念产生的行为举止。因此，电影中科布的妻子才会因科布暗示的一个意念而自杀，这一切都是有着一定的科学依据的。《盗梦空间》虽是一部科幻电影，但电影中的台词并没有如天马行空般不切实际，而是有着严密的逻辑。如电影中对梦中时间的计算，梦中大脑的运转要比平时快二十倍因此三层梦相当于十年这一计算是符合严密的数理逻辑的，第一层是一个星期，第二层是六个月，第三层也就变成了十年。再如男主人公科布对筑梦师阿丽瑞德妮所说的一段话:千万别用你的记忆来筑造梦境，要想象出新的环境，因为如果你用记忆建造梦境，会使你容易迷失，分不清什么是现实什么是梦境。科布的这段话不仅把电影中的女筑梦师给说服了，也把观看电影的观众给说服了，因为他的这段话是非常符合生活逻辑的，若梦境跟我们的回忆相似，我们确实是很难分清什么是真的什么是假的。正是这种听觉语言形式的科学性与逻辑性，才使得整部影片给观众带来更为真实的感受，更加引人入胜。
( 二) 视觉语言的科幻性与体验性
电影的视觉语言主要是指电影中镜头的处理与运用、场景以及画面等，《盗梦空间》作为一部科幻电影，其视觉语言的呈现方式必然体现出了极大的想象力，具有一定的科幻性。但并不是一味地用3D 特效、电脑特效等现代科学技术来构建电影场景与画面，以给观众带来强烈的视觉刺激; 反而采用传统的拍摄方法，注重通过实景搭造的方式来构建幻觉般的场景画面，具有极大的体验性，给观众带来了身临其境之感。为了表现梦境与现实以及不同梦境之间的差别，诺兰导演在影片中设置了诸多变形的场景，如失重的酒店走廊、倾斜的酒吧，还有能够360 度旋转的火车等。这些变形的场景与人们的日常生活存在着极大的距离，体现出了超现实的视觉效果，而这也从另一方面表现出了影片《盗梦空间》极大的想象性与视觉语言形式的科幻性。
《盗梦空间》中这些极具科幻色彩的场景画面，主要是通过实景搭造的方式呈现出来的，因此与一般的科幻电影相比，《盗梦空间》的视觉效果更真实，其视__觉语言形式也更具体验性。如影片第二层梦境中的人物在酒店走廊里失重的场景，这一场景画面具有极大的科幻色彩，同时也极为真实。因为这一场景是电影工作人员用实体模型实实在在搭建出来的，电影中的酒店走廊不是特效制成的，而是酒店走廊的实体模型，只不过这个酒店走廊被搭建在了可旋转的巨形万象环装置上。在整个酒店走廊开始旋转倾斜时，演员们只能顺着走廊倾斜的方向来调整自己的平衡，而摄影机则固定不动，因此才呈现出了演员在酒店走廊中失重的场景。
二、电影《盗梦空间》的叙事特点
( 一) 叙事主题的哲学性与大众化
《盗梦空间》选择以盗梦为主要题材，本身就是叙事主题上的一大创新，但《盗梦空间》最大的创新之处在于将盗梦这一不同于人们日常生活经验的叙事主题，转化上升到了与观众密切相关的生活感受与哲学思考，既具哲学性，又有大众化的特点。电影中反复提到当人深入梦境太深时，就会分不清现实与梦境，以至于进入永不休止的混沌。这不禁让观众去思考当我们沉溺于虚幻的梦境之中时，该怎样区分现实与梦境的差别，我们又该如何让自己从虚幻的梦境之中解脱出来。而这实质上也是人们对生命本质意义的思考，我们所感受到的世界是否是真实的世界? 梦中的我们又有真实的现实感受，那么与梦境相对的现实究竟有什么意义?其次，影片在盗梦这一叙事主题的外衣下，还蕴含着爱情、亲情等与人们日常生活密切相关的主题。影片主人公科布虽做着在别人梦境中植入意识这一匪夷所思的事情，但其内心所具有的依然是普通人的感情。他爱着自己的妻子，为妻子的死去而痛心不已，更为妻子因自己的暗示而自杀身亡满怀愧疚。他之所以参与这次盗梦行动，亦是为了回家，为了与自己的儿女团聚。这些为大多数人所理解的叙事主题与捉摸不定的梦境混搭，产生了意想不到的艺术效果，吸引了无数的观众，也造就了其在票房上取得的巨大成功。
( 二) 叙事结构的非线性模式
电影的非线性叙事结构与线性叙事结构相对，指影片中的故事不再按照时间线顺序而发展，而是在时间中随意跳跃，时间的连续性也变得非常模糊，其情节发展的客观事理逻辑被导演主观的心理逻辑所取代，因此观众很难理解故事发展的先后顺序，这也是诺氏电影的创新之处，是电影《盗梦空间》在叙事结构上呈现出的新特点。
影片《盗梦空间》最开始的场景是男主人公科布与一个年迈老头的对话，接着便是科布盗取日本人斋藤梦境的场景，这两个场景的衔接看似毫无逻辑可言，观众也无法理解这两个场景之间的关系。而这一看似毫无章法的场景转换，却也成功地设置了影片的悬念，引起了观影者的观赏兴趣。随后，便是各种梦境与现实交叉转换，例如科布与妻子的梦境、行动目标费舍的梦境。这两个梦境都分为多层，并且不时地发生转换，这需要观众极大的注意力，诺兰导演用这种非线性的叙事结构成功地将观众纳入到了电影的情境中，观众不得不跟随导演的思路观看电影。最后电影结尾又回到了开头，这使得观众恍然大悟，原来年迈的老头就是掉入混沌的斋藤，但同时观众又产生了新的疑惑，这究竟是梦境还是现实?
整部电影充满了悬念，也充满着不确定性，影片《盗梦空间》结尾中，象征梦境的陀螺却没有倒，这又暗示这些场景实际上仍是一个梦境，这一结局是不确定的，也是开放性的，同时也给观众留下了更大的想象空间。男主人公科布与他的妻子到底是谁沉浸梦中? 影片中所谓的现实世界又是否是真实的现实世界? 这些不确定性也正是诺兰导演使用非线性叙事结构的结果，是其创新意识的具体体现。
三、结语
电影《盗梦空间》是诺兰导演创新意识的具体体现，在视听语言以及叙事等方面都呈现出了新的特点，其视听语言的科学性与逻辑性、科幻性与体验性，以及哲学而又大众化的叙事主题、非线性的叙事结构，又不仅仅体现着诺兰导演的变革与创新，也在一定程度上体现了好莱坞电影创作模式的变革与创新。目前，中国电影也处在飞速发展时期，《盗梦空间》作为一部取得巨大成功的电影，其在语言和叙事方面呈现出的新特点亦值得中国电影参考和借鉴。
