摘要：影片《刺杀据点》打破了传统的叙事方式，通过多个人的视角展现了发生在西班牙萨拉曼卡的签署希尔顿总统新反恐计划的恐怖行动，呈现了多重时间下的叙事。文章从视角、叙述人、多重时间、回环套层结构四方面对影片进行了叙事分析。
关键词：视角；叙述人；多重时间；回环套层结构
《刺杀据点》是导演彼得・特拉维斯最受好评的5部作品之一，讲述了“9・11”恐怖袭击过去6年多后，现在的总统希尔顿处在全球对战恐怖主义的风口浪尖上。影片打破了传统的叙事方式，通过多个人的视角展现了发生在西班牙萨拉曼卡的签署希尔顿总统新反恐计划的恐怖行动，呈现了多重时间下的叙事。
一、视角和叙述人
《刺杀据点》不是传统的因果线性结构的叙事模式，不以讲述线性故事为叙述动力，也不注重情节发展的因果关系。线性因果叙事通过摄影机这一“它”者的视点和流畅精确的场景转换，使观众在最合适的时间和地点看到他们最想看到的。《刺杀据点》打破了这种传统的因果叙事模式，采用了多视点叙事方式。
（一）、从影片的叙述视角看：视角的独特运用――内聚焦视角。视角是指叙事性作品中叙述者或人物与叙事过程中的事件相对应的位置或状态，即叙述者或人物从什么角度观察事物。①视角的承担者可以是叙述者也可以是故事中的人物。同一事件从不同视角观察或讲述会出现不同结构和情趣。参考热奈特的“聚焦”概念，根据对叙事过程中视野的限制程度可以将视角类型分为零聚焦视角、内聚焦视角、外聚焦视角三种。其中内聚焦视角即事件严格地按照一个或几个人物的感受和意识来呈现，从人物的角度去展现所见所闻。②内聚焦视角又分为三种：固定内聚焦、转移内聚焦、多重内聚焦。其中多重内聚焦是同一故事由不同视角讲述。
该片成功运用了多重内聚焦视角来展示不同人眼中的恐怖事件发生的过程。多重内聚焦视角对同一事件进行讲述，同样的事件被叙述很多次。每一次的重复影片都通过不同人物视点逐渐呈现事件的一部分信息，以产生互相补充或冲突的叙述效果，每个人物视点的呈现都是接近这个事件真相所不可或缺的。
内聚焦视角是一个有限的视角，观众只知道人物所知道的。在《刺杀据点》里，观众是伴随不同角色人物的视点逐步揭开爆炸事件的面纱的，观众最先看到的自以为完整的故事，是通过电视制作人蕾克丝的视点――剪辑出来的新闻――发生在西班牙萨拉玛卡的恐怖事件。影片中第一个人物的视点是电视制作人蕾克丝的视点。伴随第二个人物特工巴恩的视点，观众又从巴恩的视点知道了事件发生整个过程中的一些细节，对这一恐怖事件的细节有了进一步了解。随着后面几个人物视点的呈现，整个事件的真相慢慢接近。抽掉任何一个人物的视点对事件的呈现，观众都会缺少对事件真相的一些认知。
例如，通过电视制作人蕾克丝的视点，观众会留有很多疑问。比如，她训斥2号摄像师拍群众而不拍高峰会，摄像师本身应该听从安排，2号摄像师为什么拍群众而不拍高峰会。又如通过她的视点看到了巴恩，她很惊讶巴恩的出现，观众会留有疑惑――巴恩是谁？电视台的人为什么会惊讶？再者就是这场爆炸事件了。2号摄像师不听从安排的原因观众是在第六个段落通过阿多奎的视点知道的。巴恩的情况观众是在影片的第二个段落知道的。至于整个爆炸事件，观众是到影片的最后才了解到一个接近事实的真相的。看完这部影片观众会发现，在前一个人物视点中留下的疑问，在接下来其它的人物视点的叙事中都会得以解答。
（二）、确定谁是叙述主体是由叙述的视角决定的。叙事的视角的确立意味着叙述者的确立。从影片的叙述人的角度来看：
按照热奈特依故事内外的向度划分，有故事外――摄影机的叙述层次，故事内――故事内的人物叙述和元故事内人物叙述。就《刺杀据点》而言，影片最后一个独立段落也就是第六个段落是“它”者的叙述，此外，摄影机还作为“它”者的叙述穿插于故事内人物的叙述和元故事内人物的叙述之中。在影片中，第一部分女电视制作人的视点的讲述是故事内人物的叙述，从第二部分到第五部分是元故事内人物的叙述，其中元故事内人物有特工巴恩、警察、美国黑人游客、总统希尔顿。“六个叙述人”都是以各自的视角错综复杂的呈现了这起恐怖爆炸事件的经过。
二、多重时间的叙事模式
叙事实际上是叙述者与时间进行的游戏，影片除了具有多个视角和叙述人的叙述特点，还具有多重叙事时间的特点。
若斯特说过，只有时间得到重新的安排，叙事才存在，像照相那样没有对时间进行安排的艺术样式根本称不上是叙事。③在《刺杀据点》里，现实事件发生的时间总共23分钟，在影片的呈现过程中导演将时间进行了变形。影片的前五个部分是时间的省略，每个叙述人视角下呈现的这一事件都小于23分钟。影片最后一个部分是摄影机的一个视角，不仅呈现了这起事件，同时也详细呈现了事件发生后的情况，所以最后一部分是时间的膨胀，即叙事时间大于故事时间。
以下用图表表现影片的时间安排：
现实中的时间，是人没有办法控制的，也是无法改造的。但是在影片里，叙述者可以对本文中的时间进行改造。叙事的一个重要功能就是把一种时间兑换成另一种时间。因为故事时间是多维的，叙事只能是一维的，所以在影片中现实中单向的不可逆时间变成了多维的和可逆的，同一个事件人为的将时间进行了重新的安排，从时间向度上看，影片的时间成了多维的和可逆的。
三、影片的结构分析：回环式套层结构
“所谓回环套层结构，指以叙述上的多层叙述线索为叙事动力，以时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式。回环式套层结构以叙事主题统一下的“多层叙述”为动力，事件本身的进程在这里退居次要位置，而对事件的不同“讲述”则成为文本结构的中心。”④“回环”是从影片叙述序列的的时间向度上来说的，表现为一种非线性的叙事。在影片《刺杀据点》里，“回环”表现为整个影片不是对爆炸恐怖事件的自然逻辑次序的推演，而是人为地重新安排，把这一事件通过不同的人物视点从不同的侧面反复讲述，不断地绕回头来重新关照。这种结构安排，打破了叙述方向上的线性顺序，是文本的叙述有了叙述层次上的张力，文本的时间也有不同程度上的重叠和逆转。
在影片中，对一起爆炸袭击事件通过多个层次、多个人物视角、多重时间呈现，更多的引发观众对影片叙述方式本身的关注。影片宣传词所说：“如果你认为自己看到的是全部，那请再看一遍。” 影片《大象》也是一个类似叙述方式的影片，“大象”和《盲人摸象》这一小故事结合起来理解这类影片是很有意思的。每个人物根据自己触摸的感觉理解的大象都是不正确的，但他们确实知道了其中的一个方面。将这个故事引入到影片中来说，眼见并不一定为实，或许只是事情的一个方面。从一个视角呈现出的事件永远是不完整的，不可能达到一个真相。当用不同的视角，不断审视同一事件时，才能逐渐接近一个真相。
