1前言
恐怖片所体现出来的，是非常丰富的时代性。不同的时代有不同的价值观和价值体系，电影，作为对时代特征最好的描述方式，用影像的方法，记录着每一个时代的不同特性。正因为如此，不同的类型片种对不同时代的体现也是各具特色的。由于恐怖片观众在审美方面的需求更高，并且随着恐怖剧情和恐怖元素运用的深入人心，自然，恐怖片的制作需要更多推陈出新的手段。在这种情况下，恐怖片中的故事叙述方式的要求就显得极其重要了。
2叙事情节
如何推出奇异的故事?如何将老套的故事情节做出新的排列?这些都体现着恐怖片作者的才智。如果将故事的叙述方式像其他片种那样，进行由始至终一条线索叙述或是仅仅进行明暗线索穿插的方法组合，无疑，恐怖片是没有办法吸引观众的。但是恐怖片自身的特性又决定了，它的题材十分具有局限性，到目前出现的恐怖片题材大致也就是鬼类、怪类、人类这三大主题范式。恐怖片题材的来源主要从传说、古典文学、文化、心理学视角和现实社会中得到的，除了这些，还有什么是支撑恐怖片进行创作的蓝本?这些创作方面的局限，致使恐怖片需要找到不断更新的创作思路和不断改变的创作形式。这其中，恐怖片的叙事线索的变化，就是一条很好的出路。
就像日本恐怖片那样，日本恐怖片常以复仇为主题，有着多条超现实的情节线路，而这些线路又常常沿着(有时并不沿着)一条错综复杂的情节主线来发展，往往搞得观众一头雾水，不知所云。01964年，小林正树拍摄了影片《怪谈》，该片是从小泉八云的古典名作《日本名作》中选取了四个具有代表性的小故事进行演绎的。小林正树的((l隆谈》通过这四个短篇故事构成了整部影片:《黑发》、 《雪女》、《无耳芳一》、《茶碗中》。其中，《茶碗中》的叙事线索就十分特别。这一段故事，讲述了一个作家正在进行鬼故事的创作，被创作的故事中讲到，有个武士看到了碗中的鬼影，一番思量下他还是喝下了茶碗中的茶水，果真他是不怕鬼神的，再之后便是鬼怪寻上门来，他们疯打做一团。作家写的故事到这里就戛然而止了，出版商此时寻上门来，结果和作者家人先后撞见水缸中作家的脸影，影片就结束在这般匪夷所思之中。这一段落，由内外两条线索构成，故事外线:作家写《茶碗中》~出版商发现水缸中的作家;故事内线:武士喝了茶碗中的鬼影一遭到鬼影的报复。这里形成了内外两层结构对等的窥视行为主客体关系:外层是观众/出版商/作家;内层是作家/武士/鬼影。 除此而外，像《午夜凶铃》系列影片的成功，脱离不了原著作者铃木光司的各种创作手法上的推陈出新。《午夜凶铃》创作中，为了跳出案臼，在写作时，铃木经常给太太朗诵作品片段，并且让她预想接下来的情节;一旦被太太言中，他即重起炉灶。
3结语
因此，书中才会有让人惊叹不已的结尾。影片中的叙事比较复杂，虽然整体上，几部影片的中心都是围绕着贞子展开调查，但是这些调查人、被调查人之间，都有着各种各样复杂的背景。就如同一些文章评论称道的那样，《午夜凶铃》所体现出来的晦涩难懂的文本背后，有着日本民族无父无母性的地域情结。这些根植的文化、民族背景，通过影片叙事上的多层次展现，隐含着将这些大背景暗示出来。影片中的时空交错无处不在，甚至会让观众有观看混乱的感受。不同的家庭、不同的人物，全部因为观看过一盒录像带，引发出一系列事件的侦查。多线索的交织，直到最后一部《午夜凶铃》的完结，才算有了些许结论。
恐怖电影创作中，除了内外线索、多线索交织的叙事方法，值得一提的还有套核结构的叙事组合。2002年的《吸血鬼之影》采用的就是戏中戏的套层结构，影片中虚构了经典吸血鬼恐怖默片《诺斯费杜拉》的拍摄过程，故事中的导演为了拍摄这部电影，居然请来了真正的吸血鬼进行演出。这种戏中戏的方法的运用，能够加深观众对影片的感知，影片所要传达的虚拟、不信任感，都通过这种叙事手段表现的更为深刻。
除了套核式的叙事手段，恐怖片叙事上的一大突出特点还有段落式结构文本的方法。这点是恐怖片中非常经典并且常见的手法运用。像泰国恐怖片中，就有着大量的段落式叙事。《609猛鬼附身》、《鬼4忌》都是采取段落式叙事手段进行文本的阐述。类似的段落叙事方法中，每一个小故事都可能是完全不相关的，故事与故事之间没有任何连接点，像《Office有鬼》、《古镜怪谈》，故事之间基本没有什么联系，如果有些许联系，也只是故事的发展中存在一个整体物象，这个物象就是片中仅存的联系点。可以说，这种小段落式的线索，简单的表现出了影片所要展现的观点。
