引言
叙事学的概念起源于文学，但它的发展己不仅仅局限于文学范畴。对此，戴维・赫尔曼在《叙述学：叙事分析的新视野》中认为，“过去单一的叙述学出现了诸如电影叙述学、音乐叙述学、女性叙述学、社会叙述学，以及在一个因特网盛行的时代的电子叙述学或电子网络叙述学等。”因此，很多学者在阐述叙事概念时会将其衍生到语言文字类文学叙事的范畴以外。叙事并非专属文字语言文学，同样带有视觉图像或声音效果的语言及其艺术作品也具备叙事性，如本文所探讨的“奥运文学”。
奥运会叙事艺术和手法是独特的。作为世界性的体育盛会，参赛队员是来自众多国家的一流选手。他们是主要的“奥运文学”作者。他们高超的比赛技术水准、优雅的赛事行为、高尚的人格等构成了这部特别文学的主旋律。作为次要创作者的媒体和现场（包括电视现场）观众一起构成和见证了整个奥运文学的发生过程，使其具有很高的观赏价值和艺术价值。这与其一向主张的奥林匹克精神也是一致的。当然，从叙事学的角度来分析，“奥运文学”是一部旷世的经典叙事文学史诗，必然伴随着不一般的叙事手法及技巧。
叙述手法
一、叙述者
传统叙事理论认为，在任何叙事作品中，都至少存在着一个叙述者。这个虚构的叙述者向读者讲述故事，不论这一个或多个叙述者以何种方式呈现出来。叙述者出现的方式以及在作品中的程度可以有种种差异，对此有研究的叙事学家已经做出了细致的区分。毫无疑问，所有参赛的运动员们构成了竭力显现自身存在的叙述者。与传统叙事作品不同的是，奥运这部史诗作品的叙述者除了参赛的运动员外，还存在隐藏在讲述故事后面的叙述者，一般不易被察觉，如赛事的组织官方及各方媒体。从叙述的意义上来说，所有的叙述者，无论是显性的还是隐性的，在本质上并不相同。他们都承担着叙述的任务。与正常的叙述作品相比，奥运史诗这部巨作的叙述者不是一个或几个，而是众多，可谓恢弘。叙述作品中的叙述者与抒发自身情感的散文中的叙述者，或是力图描述真实历史的纪实叙事中的叙述者不同，在纪实叙事中，“作者承担其叙事中论断语句的全部责任，因此不让任何叙述者有任何独立表现的叙事形式。”奥运这部作品中的叙述者如运动员们，显然拥有可独立表现的叙事形式。有人说，不存在叙述者的叙事作品是不可想象的，因为通过言语表现的方式出现的叙事作品就不可能呈现，叙事作品的存在前提不复存在。然反观奥运，人数众多的叙述者通过各种方式来呈现作品，媒体的不间断报道和比赛语言，当然也包括精神上的，如像德国运动员马蒂亚斯・施泰纳这样身患疾病而勇夺桂冠的事迹。无疑，作品是由作者所创造的，展现出一个或多种类型的叙述者也是由作者所决定的。在传统文学作品如小说中，真实意义上的作者与作品的叙述者不相等同的。奥运这部作品的作者和叙述者是合二为一的，无论是显性还是隐性叙述者，他们既是创作的主体，也就是说确定了叙事作品的风貌，他们同时也是作品的叙述主体，在这一特定的环境中向读者叙述故事。
二、叙述视角
三、叙述时间
对叙事作品时间的关注是一个十分古老的话题，正如英国作家伊丽莎白・鲍温所说：“时间是小说的一个主要组成部分。我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。凡是我能想到的真正懂得、或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。”这种对时间的关注在现代叙事作品中显得更为突出，不仅如此，对时间的各个范畴作反常的处理，常常成为现代叙事作品的特征之一。时间，属于人类体验世界的经验范畴。尼古拉，亚历山大洛维奇，别尔佳耶夫把时间分为三类，即宇宙的、历史的和存在的。这三类时间从某种意义上来说都是线性的。而线性时间重要的特征就是不可逆性。
叙事模式
众所周知，“喜剧”“悲剧”“传奇”是叙事学三种基本的叙事模式。不容否认，雅典奥运会中国女排与俄罗斯女排之间冠亚军的精彩决赛堪比一部经典的著作，从中国观众的视角来看，这样一场“喜剧”，也是一部女排交战赛“传奇”的继续。中国女排转败为胜，经历鏖战终尝得胜利的喜悦。反观，从俄罗斯观众的视角来看，那是一个俄罗斯女排先赢后输、虽历尽曲折却不免致败的“悲剧”。笔者以下将从叙事的模式来探讨北京2008年奥运会的悲喜传奇剧。 一、悲剧
奥运会是一项全球性盛事，所有人（没有例外）必须遵守制定好的比赛规则。当时的赛事时间是8月18日上午11点10分，北京奥运会田径赛场即将上演男子110米栏预赛的争夺，按照110米栏规则，预赛每小组前四名晋级，余下选手取最快八名也一同晋级，对于三位中国选手来说，这个难度并不大。在进行了前五组较量后，11点50分作为备受关注的夺冠大热门，上届雅典奥运会冠军，前世界纪录创造者刘翔终于在第六组出场！当天国家体育场有九万观众到场助威，上座率爆满，第五组比赛完毕后，全场开始高呼他的名字，场面蔚为壮观！千呼万唤之后，一直在热身区备战的刘翔终于走进了体育场内部，早就站着看比赛的全场观众立刻爆发出热烈的欢呼声！刘翔开始进行起跑前的准备，按照规矩还是跑几个栏试一下，但我们看到他在试跑的时候，脸上露出痛苦的表情，虽然这几个栏都过了，但在往回走的时候，人显得有些一瘸一拐，最终无奈地选择退出了比赛。其第一人称见证人及创作者的身份以全知全能的视角为本届奥林会抹上了一笔浓重的悲剧色彩。真可谓是悲也，戏也。
二、喜剧
三、传奇
四、“黑马”（笔者按）
黑马，本不属于基本的三大类叙事模式之一。但它应“奥运文学”而生。另类“黑马”埃蒙斯。对这位美国人，给每位观众（读者）都留下了深刻印象。雅典奥运会男子50米步枪三姿赛的最后一枪，埃蒙斯脱靶，将几乎到手的金牌轻易舍人。其产生的叙事效果除了让人们惊讶之外就是扼腕叹息。那时所有人包括他自己都相信金牌己如探囊取物，根本不会旁落他家。如今的北京奥运上他又运用起那高超的第一人称见证人及创作者叙事视角将“奥运文学”叙事的黑马模式进行到底，极尽叙事之能事。历史总是惊人的相似。同样还是决赛，同样还是领先，仅需6.7环（对于奥运选手来说，是如此低水准的要求）的成绩便稳摘金牌。然第一人称观察者们，甚至包括他自己，以近乎全知全能的视角感受到冠军的归属己无悬念，静静地等待其产生，但埃蒙斯就是埃蒙斯，再次延续其出神入化的第一人称见证人及创作者的叙事技巧――4.4环，遗憾地与金牌再次失之交臂。另类“黑马”为这部特殊的“奥运文学”添上浓浓的一笔。
结语
奥运盛典在中国举办，它是一部伟大的史诗，因为这部史诗的叙述者是如此之众，他们包括了各参赛国的选手，作为主要的叙述者，他们用第一人称的有限视角同时组成了极为复杂的叙事视点，使得奥运赛事的进程跌宕起伏，增添了五彩斑斓的艺术色彩和艺术的欣赏性，从叙事学的角度将北京奥运称之为世界奥运史上最伟大的史诗可谓实至名归。
