《甜蜜蜜》讲述了男主角黎小军离开女朋友来到香港打工，遇到了女主角李翘，从此开始了数十年的感情纠葛。本片融入了香港即将回归的大背景，并以邓丽君的歌曲作为时代的象征和影片线索。影片通过男女主的经历充分反映了当时时代大环境下，内陆务工人员向香港大迁徙的状态。那么我们接下来将从人物性格、镜头语言、情节安排三方面来分析电影叙事手法。
一、人物塑造
首先是女主角李翘。李翘是个性格精明干脆利落不怕吃苦而又聪明伶俐的女孩子。她作为从大陆来香港的人，却在与黎小军初见的时候操着一口流利的粤语说我就是这里人啊。包括后来两个人在雨中卖着邓丽君的光碟时，黎小军说我早就看出来你和我一样都是大陆人啦，李翘依旧并不愿意承认。从这里我们可以看出她是个要强并努力上进攒钱想要养活自己的女孩子。在陈可辛的电影中，女孩子大多能干并且偏执。比如《亲爱的》中赵薇饰演的丢失儿童的养母，为了能够继续抚养自己的孩子只身与城市人斡旋。
陈可辛所塑造的李翘是多面的是丰满的。她为了卡里的余额变多她会去打好几份工，她是能吃苦精明会算计的女孩子。她和黎小军在一起的时候她是青春美好享受恋爱的女孩子，是那个在在自行车后座上被风一吹就会唱起甜蜜蜜的女生。她更是敢爱的女生，愿意对曾志伟说我等你回来，在他最落魄的时候相依相伴。陈可辛在塑造女性角色是总是特别的偏爱她们，将世间女子所有美好的品质都糅杂在里面。
再来说黎小军。我并不认同黎小军的爱情观，他可以在和别的女生温存过后依旧能对未婚妻说出我爱你。但是并不能否认他有一副好皮囊并且忠实可靠。《甜蜜蜜》作为爱情电影，那么其中必不可少的就是对爱情坚贞不渝的“情圣”。虽然黎小军的爱情对象有所摇摆但是我们看出他依然追求向往爱。
二、镜头语言与情节安排
镜头作为串联电影的基本元素，承载了重要的信息内容。我们可以从镜头拍摄的主题及画面的变化，来感受导演透过镜头想要展示呈现给我们的东西。丹尼艾尔曾这样说过“我们摆弄着记录下来的时间的片段，安排着影像和音响来表现一个故事。我们追求着真实的瞬间，试图表达某种感情，抓住线索，从而赋予这些形象以力量，去抓住我们永远不认识的观众的注意力和情感”[1]所以我们从导演在不同的镜头运用中看到不同的感情色彩。
在黎小军和李翘的关系发展过程中，镜头是这样表现两个人爱火熄灭又燃起的：在黎小军的小屋子里拥挤的过道上，黎小军帮李翘把衣服一件一件的穿上，镜头带到黎小军给李翘系扣子的手上，从上到下慢慢的将扣子一个一个的系上，却又在最后爱情之火难以熄灭的时候冲破最后防线，挣脱掉衣服。导演并没有直接来用男女之间你推我搡来表现感情的纠葛，而是运用系扣子从侧面表现出了男女主人公对于爱情最后防线的情感挣扎。而后一件一件慢慢穿上的衣服代表两个人犹疑而挣扎的内心，最后两个人最终情感迸发突破了感情的缺口之后，衣服就被一下挣开。没有过多的语言描述，也并不是直接的描写，而是通过衣服这件道具来隐喻两个人的理智斗争，将隐晦而激情的情感斗争宣泄于外，表达得淋漓尽致而又让观众期待的百爪挠心。
再有，《甜蜜蜜》中有两条感情线，一条是和黎小军刻骨铭心的爱情线，一条是和豹哥的感情线。两条线的对比使影片看起来更耐人寻味。比如在黎小军和李翘两个人重逢之后决定向豹哥坦白的雨夜里，影片的时空设计完美而又巧妙。一边是在瓢泼大雨中肚子撑伞焦急等待的黎小军，一边是李翘和豹哥深情相拥，同一个雨夜，两边场景不同的对比，将男女主人公的矛盾心理刻画的淋漓尽致。当豹哥深情款款地说出“我在台北还有很多个老婆”的时候，李翘难以抑制自己内心的感受，眼泪地奔流而出表现了李翘对豹哥的难舍之情，而此时，镜头给了在岸边独自等待的黎小军，这两个镜头场面的相互对比将女主角的矛盾心理完美的刻画了出来。一边是情感上的最爱，一边是长久以来身边一直的陪伴，感情的天平似乎慢慢走向了平衡。
关于情节的设置，陈可辛的电影中普遍带有“漂泊”的色彩。比如男主角由内地来到香港后又到美国，这是一个漂泊中的爱情故事，时移世易，没有变的还是邓丽君的歌声，和两个人难以割舍的感情，兜兜转转还是她。《甜蜜蜜》在结尾的情节设置令人感叹缘分的微妙，最后镜头与开头相呼应回到开篇，原来黎小军和李翘早在火车上就被缘分牵扯到了一起。兜兜转转还是遇见相爱纠缠。
三、背景音乐
相比于台词语言来表达感情色彩，电影背景音乐作为电影的诠释纽带，对影片起着至关重要的作用。从为无声片伴奏而在蹩脚钢琴上敲出第一个音符起，音乐就一直是电影影像的一个忠实伴侣。[2]而本片则以邓丽君的音乐作为贯穿全片的线索。当黎小军带着李翘穿梭在大街小巷时，李翘哼唱起了邓丽君的《甜蜜蜜》，从两个人感情如胶似漆，但阔别后又重逢再到最后终于走到一起，伴随影片从头至尾，使影片具有强烈的连贯性。在影片中，邓丽君的歌甚至更成为了一种电影文化符号般的存在。影片末尾，当镜头从睡得昏昏沉沉的黎小军要到李翘的时候，背景音乐再次想起了邓丽君的《甜蜜蜜》，巧妙的情节设置让观众感叹原来缘分早已命中注定。
参考文献：
[2]波布克：《电影的元素》，中国电影出版社，1994
