随着融媒体时代的到来, 传统媒体和新媒体在技术融合中不断发展壮大, 由此产生的传播信息内容的变革, 使得各种重要人物的信息内容受到极大关注, 对社会的影响力也越来越大, 有关人物传播的活动也越来越频繁, 因此, 人物传播研究也进入研究视野, 并逐渐深入, 这为独立的人物传播学分支学科的形成提供了客观条件, 现代意义上的人物传播学初见雏形。在人物传播学视域下, 画界泰斗张大千绝对就是非常重要的大人物, 他获得了世界艺术界、学术界的极大赞扬与尊重, 他创造了为中华民族和中国艺术在世界上赢得崇高荣誉和极大光辉的璀璨人生。在人物传播学方兴未艾的今天, 应该利用融媒体传播方式更有效地表现张大千的传奇艺术人生, 传播正能量, 更好地弘扬社会主义核心价值观。真实性、艺术性、思想性是人物传播内容制作过程中必须遵循的原则, 缺一不可, 同时, 想要提高人物传播的质量, 需要对从业者的业务素质有较高的要求, 在理论水平方面需要学会透过现象去看事物的本质, 在思想水平方面要遵守原则操守。诸如张大千等艺术文化名人的艺术形象传播, 对于中国来说他们是社会进步发展的见证人与参与者, 通过文化名人的艺术作品与艺术人生, 也向世界展示出一个充满魅力的中国。他们是社会进步的阶梯, 从他们身上我们不仅要学到几千年的中华文明, 更需要获得正能量, 实现我们的中国梦。所以, 文化名人的艺术形象传播需要建立在人物传播学理论基础上, 在传播过程中遵循人物形象的真实性、艺术性与思想性, 制定严谨的传播策略。
一、通过电视人物纪实栏目把握人物传播的真实性
众所周知, 张大千是一位享誉世界画坛并对艺术界产生深远影响的艺术大师, 曾被我国着名的画家徐悲鸿赞誉为五百年来第一人。从人物传播的角度, 可以通过电视人物纪实栏目对张大千的人物事迹和成就的真实报道来集中反映张大千在绘画、书法和其他艺术表现上的精通。影视传播是为了满足人们日益增长的精神文化需求, 能给受众带来一些平时难以接触到的新鲜事物以及在自己身边难以触碰到的文化底蕴, 影视传播的传播过程中作品内容、主动性的行为都起到了一定的引导作用。人物报道电视栏目的特点是篇幅短小, 叙事简单, 更重要的是真实性强。人物报道只求突出张大千的精研传统, 深攻这些最具特色和感染力的部分, 力求概括出张大千的一生。不断学习, 接受新鲜事物, 开阔眼界等, 与他的一些人生经历相得益彰, 例如他年轻时东渡日本学习染织技术和绘画, 后来因为家庭变故等原因, 深受刺激, 再加上对佛学又有一定的兴趣, 于是在松江禅定寺出家等。除了通过这些精心选取的故事来表现张大千的艺术人生, 还可以通过邀请研究张大千的学者作为嘉宾进行谈话类节目制作, 能够更权威地展现张大千的艺术人生, 以及他在艺术界的成就和对中华文化传播做出的贡献。追求内容的真实性是对受众的尊重和对历史的负责, 更是人物传播的策略。访谈类节目是受众容易接受的电视节目形态之一, 从主持人与嘉宾的问答过程中突出所要讨论的问题, 使节目的主题更加明显, 在讨论过程中的问答方式能引起受众的注意力, 也让受众融入到讨论当中, 达到人物传播的目的, 从而具有广泛的涵盖面和较强的说服力。
二、通过人物传记类影视剧提高人物传播的思想性
人物传记是对典型人物的生平、生活和精神的全面讲述, 它的特点就是真、信、活, 通过介绍可以反映出人物的特征和其所传达的深层精神, 人物传记类的影视剧对典型人物的思想传播有非常重要的意义。人物传记类影视剧通常都是由真实的人物或事迹改编, 真实性拉近了影片与受众的距离, 使受众有感而发, 潜移默化, 从影片中获得思想的力量, 达到学习和自我反省的效果。张大千生前的人生经历非常丰富, 不仅游历了祖国的名山大川, 更是周游欧美各国的名胜古迹, 创作了大量的游记诗和写生稿, 积累了取之不尽用之不竭的艺术创作素材, 这些宝贵的经历开阔了他的眼界, 使得他的作品能与大自然的美融为一体。在这些真实艺术创作事迹的基础上合情合理地添加一些影视艺术表达, 让人物的形象更加立体生动, 让受众更加深入地了解张大千一生所有的成就, 这样的影视传播策略既能让张大千的人物形象真实完整地展现在影视剧里, 更能起到独特的思想教育意义。近些年有关张大千的纪录片就有《台北故宫国宝迁台之张大千来台》《画家张大千》《敦煌》和《百年巨匠张大千》等。要让人物传记影视剧的传播更有价值, 而非一般的商业电影只有浮夸的特技效果和虚构夸张的剧情, 不能只追求商业利益, 甚至不惜篡改历史和歪曲人物, 这种影片并不能达到人物传播的目的。人物传记影视剧的传播策略, 不单是对张大千艺术人生和情感经历的描述, 更是对张大千一生的艺术追求和卓越成就的宣传, 同时还能传播其独特的艺术创作思想和人生感悟, 进一步挖掘人物的思想性和人物传播的价值。
三、通过歌舞艺术电视节目追求人物传播的艺术性
任何艺术形象都是感性的、具体的, 都是主观因素和客观因素的有机统一, 人物形象艺术化需要源于生活且高于生活。歌舞剧的故事情节大都比较简单, 主要是依靠歌唱、舞蹈的肢体动作来塑造人物的形象, 从而推进情节的发展。往往歌曲和舞蹈都具有浓厚的地域特点或者时代特点, 通过歌曲和舞蹈的表现突出节目所要表达的主题, 可以使受众更容易理解节目中人物形象的艺术化表达。歌舞艺术电视节目往往有很强的艺术性, 对人物传播具有较高的形象提升作用, 对受众产生影响和启迪, 能使人物形象更加深入人心。因为歌舞艺术电视节目是在舞台上录制或直播, 所以在现代立体舞台的声光电音舞台效果衬托中, 更加突出了歌舞演员的表演, 通过夸张的肢体表演和音乐音响来塑造更加立体的人物艺术形象。张大千的人物传奇经历和丰富的情感故事都为歌舞艺术节目的内容创作提供了丰富的素材, 他对艺术的态度、一生执着追求艺术的精神和中西融合的艺术态度是歌舞艺术电视节目主题精神的源泉, 因此, 将张大千的艺术人生用歌舞艺术电视节目的形式呈现在舞台上更具有思想性和艺术表现力, 用视觉和听觉的艺术感官体验来引导受众感受他的人格魅力及思想境界, 在带来艺术审美享受的同时有更高层次的精神追求。
四、结语
人物传播策略也应随着时代的发展、科技的进步而演进。随着新兴媒体的出现, 尤其是融媒体传播的强势来袭, 人人都成为信息的制造者和传播者。移动互联网终端用户的迅猛激增使得自媒体时代快速到来, 各大门户网站和互联网社交平台等成为人物传播学的研究新课题, 互联网发布的人物短视频内容涉及到人物的方方面面, 使人物传播的形象变得更为具体、更为贴近人们的生活, 让人们通过碎片化的影像内容不经意间走进人物的精神世界, 起到潜移默化的传播作用。网络大电影、微电影、微纪录和短视频等是新兴的互联网影视传播形式, 它们的横空出世让人物传播变得更为多元化。艺术家们深刻的艺术思想、生动的艺术形象, 通过这样的传播方式, 显得更加生动和丰富。
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