关键词：宫崎骏;少女;成长
我们知道日本是一个典型的“男性中心”国家。生活在以男性主导的历史阴影下的日本女性，无论是从家庭到社会，还是从劳动义务的义务，都类似于女仆。谨遵着“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”的传统观念，“夫为妻纲”就像是日本女性的行为准则，女子必须为丈夫守节。所以，似乎日本女性从生来乎就比男性低一等，在男性面前，总是显得有几分卑微。在这样不平等的社会里，以女性作为电影的着墨点并不常见。可是，宫崎骏的动画电影大多都是以女性特别是少女作为主角，她们在经过各种曲折、坎坷、历经各种艰辛之后，最终实现拯救他人的目的进而达到自我救赎的结果。
宫崎骏动画电影中的女性角色，尤其是以少女形象为角色的中心，她们不同于一般女性的形象，不受世俗的困扰，是纯粹、有爱心的女孩。虽是少女，却有着常人无法企及的内心。虽看似单薄却很健康，外表上她们仍是少女，但是无论是从智力还是体能上都已经成人化，有独立的人格、明确的人生目标、坚强的内心，她们不再是需要保护的弱者形象，而是承担起了拯救他人甚至是充当了救世主的形象，大大削弱了电影中的男性角色的光辉。并且男性角色沦为需要拯救的对象，更多的时候充当绿叶，他们的存在是为了更好地体现女性角色的重要性。这些鲜明的少女角色，有着敏锐的好奇心和最纯洁的内心世界，能发现自然界中被大多数人忽略的各种美好。她们爱护朋友，保护社会，珍惜自然，有着自我奉献的精神，宁愿牺牲自己来拯救他人。
所以，虽是动漫电影，但是一点页不会比其他类型的电影枯燥、无趣。可是在我们固有的思维里，动漫是给孩子看的，可是宫崎骏的电影更多的是拍给成人看的，每一个角色都是年少时幻想过的，都是曾经的梦想。如巫女形象、英雄形象、女强盗形象，亦或平凡农家少女形象，都曾是自己内心中出现过的。但是，他们也不是那么的完美，也有许多不足之处，但他们的存在始终是人性的亮点。
在以往的电影中，很多时候女性角色总是担当着类似花瓶的角色，很少对剧情起推动作用，或者说她们的作用更多的是作为消遣、消遣美色，是吸引人看电影的噱头，真正的拯救是通过男性角色来实现的，特别是好莱坞电影中的英雄主义，很少有女性担当拯救这一重任的。但是，宫崎骏的动画电影却反其道而行，女性作为电影的主角，对影片的情节起着重要作用，没有她们构不成一个完整的故事。这些女孩具有良好的品格，她们直率、勇敢，往经过一系列的挫折和困难，实现自我突破从而成长。在宫崎骏的童话世界中，对少女形象的细节进行反复刻画，与日本传统的女性形象有着极大的反差，宫崎骏用他的“宫式少女动画”，为我们描绘了女性的勇气与智慧，真实地反映了他的美学思想以及对女性主义的赞美和思考。
一、《幽灵公主》中的女性形象
整部影片不难看出讲述的是人与自然的故事，人要征服自然最终也毁于自然，在我们的印象中一般担当毁灭者这一形象的一般都是男性，因为男性有着征服者固定形象，这是男权社会的体现。作为女性，大多只能最为附庸品，依附于男人之下。撇开剧情但从人物形象来看，幻姬这个人物完全颠覆了传统的女性形象，同时也颠覆了我们普遍的审美观念。在传统的观念中，领袖一般都是男性，极少有女性，更甚少有将美貌与智慧、勇气并存的女性。幻姬作为铁镇的领袖，敌视森林动物，但也保护着妇女和弱势的麻风病患者。虽身为反派角色，却并不是无恶不赦之人，也是有善良心的。
珊珊作为本片主角，她是个少女但是她有着一颗成人的内心。她其实也是一个悲剧，生为人类却和狼一起长大，虽然她极力否认自己是人类，可是改变不了她是人类这一既定事实。但人类仇恨她，动物更觉得她是个异类。所以虽然她是个小女孩，却注定她有不平凡的人生经历。她在生活中苦苦挣扎，面对幻姬的苦苦相逼，她宁为玉碎不为瓦全，想要保护好这片森林。即便她只是个小女孩，不平凡的成长经历，让她懂得什么是对自己最重要的。珊珊只是个小女孩，但是她却知道只有人和自然和谐相处，才能有未来。这些道理是很多成人都不懂、都看不透的，可是她却很清楚，不得不说作为一个小姑娘，珊珊实在是有很多过人之处。
家、亲人是珊珊一直想要守护东西，她有着极强的主观意识，她知道什么对她而言是重要的，她不依靠任何人，她打破了女性只会听从男性的惯例，知道只有自我拯救才是唯一可走的路。同时她还是拥有着所有女性拥有的善良，当面对阿西达卡救了自己一命但是身受重伤时，虽然她憎恨人类，憎恨人类毁了自然，但是她也并没有借机杀害他，而是去求了麒麟兽去救他。在这一方面，珊珊同时也是拥有着很多美好的品质，并非像许多人所想的那样，女性不是逆来顺受就一定没有好品质。最终珊珊守护住了森林，实现蜕变式成长。宫崎骏用他的独有的少女形象，展现给我们不一样的女性形象。
在整部影片中，我们不难发现，女性占据了主体地位，所有的困难几乎都是由女性去解决，男人站在了女性的身后，成为了需要保护的对象。不得不说，这一次大胆的尝试，这样赤裸裸的女性主义。这里的女性有主见，对待困难也好，战争也罢，没有任何想要依附男人想法，她们通过自己的努力去解决一切困难，他们不再是男人的附属品，而成为了顶梁柱，并不比男性有任何逊色的地方。女性在这里真真拥有了话语权。
二、《龙猫》中的女性形象
如果说《幽灵公主》讲述的人和自然的关系，反思人类到底该怎样和自然相处的话，《龙猫》就是在向我们展示童年的美好，表现已经是成年人的你，还能记得童年时各种欢乐，还能记得自己那些古灵精怪的想法吗？ 没有人性的善与恶，没有精彩动荡的情节，没有靓丽，精湛的演员，有的只是可以直击每个人内心最最柔软的童年时光，可以刺激你寻找梦想的力量。无论世俗多么的腐朽、多么的险恶，都无法掩埋人心中最最美丽的童年。“残酷的现实，一个美丽的童话”，在时光的长河中得以验证，但是在虚拟的动画影像中，我们体验了这一美好。所以说这一切虽是虚拟的，但胜似真实，这就是人见人爱的动画电影《龙猫》。
可爱、善良的两姐妹月和梅，她们拥有着所有人都喜爱的品质，她们活泼、聪明、机智、善良，甚至能看到我们一直想要看到的“龙猫”精灵，满足了所有人的幻想。在这里宫崎骏将所有人不光是孩子心中最纯真、最美好的想象，描绘的清清楚楚，一个能够朝夕相伴的精灵，是很多人小时最美好的幻想，可以和它们嬉戏打闹，能够友好交流并得到它们的信任和帮助，是很多人的梦想。在这里的少女形象，满足了所有优秀品质。她们拥有着少女最纯真的一面，这是宫崎骏在这部电影着重想要表达的意思一点。她们帮助他人、热爱生活，对生活有积极的态度。在这里，女性不再是消遣的对象，不是出卖美色，不是为了存在而存在。
三、《千与千寻》中的女性形象
而在影片《千与千寻》中，宫崎骏再次赋予主人公蜕变式的成长，片中讲述的是千寻在与父母搬家途中，误入鬼神界，父母因贪吃而受到诅咒变成了猪，千寻在白龙、锅炉爷爷等的帮助下，营救父母的艰辛历程从而实现自我成长的故事。
影片着重刻画了千寻勤劳、执著、善良的生命信念，宫崎骏将充满各种诱惑、贪婪，自私的现实社会幻化做汤屋，当面对汤婆婆的百般刁难以及各种艰难险阻，千寻发挥出自身的顽强的信念和斗志，克服重重困难与恐惧，终赢得所有人的喜爱和尊重，顺利救出了自己的父母，完成了拯救父母的重任，同时实现了自我成长。在这里千寻作为女孩子成了英雄，在善恶交织的社会，她不断认知自身，在各种困难中实现的人生需求和社会价值。在这里，千寻不再是需要被拯救的对象，不再是依附于男性的形象，是独立的人格。
在宫崎骏所塑造的主人公女性角色里，她们无一例外地拥有着非凡的能力，理想美好的行为品格，男性角色必须依附她们才能实现所有诉求。他通过魔幻的世界对女性的成长、蜕变进行了最大化的表现与塑造，充盈着强烈的女性主义色彩。他颠覆了传统的女性观，尤其是少女形象，在这里她们不再是等待救赎的对象，而是运用智慧、勇敢、勤奋等一系类美好品质，去完成自我救赎、救赎他人这一过程。
在宫崎骏的动画世界，女性创造爱，坚持爱，代表了真善美，同时她们热爱生活，关心环境，愿意帮助别人，而男性往往显得软弱无能。他们作为被救赎的对象，他们大都只是在最后时刻被女星主角激励进而爆发出强大的力量。女性主义思想在宫崎骏的动画电影得到明显体现，但并不是所有的宫崎骏动画电影中的女性都是好的，也会有消极的角色，也有自己的特点。但总的来说，女性是宫崎骏动画的主旋律。
宫崎骏的电影中的女性形象尤其是少女形象，极其有特色同时深入人心。少女跟其他形象最大的不同，不是因为她年少无知、不是因为她天真无邪，是因为在我们固有的观念中，少女是需要被保护的，是弱势群体，是应该让人有冲动去保护的对象。当她们成为拯救者、成为英雄的时候，是会让很多人感到诧异的，感到新奇的。所以，当宫崎骏选择用少女作为主角的时候，首先撇开一切，噱头就很足，就很吸引人的眼球。所以，这些少女会比其他形象，更加容易让人记住，我相信应该很多人都会记得那个《幽灵公主》中为了保护森林宁愿选择牺牲自己的姗姗，都会记得《龙猫》里那对天真无邪、对自然充满好奇的姐妹，都会记得《千与千寻》中为了拯救父母而奋不顾身的小千。每一个少女形象都是让人难忘的，都会留给人很深刻的印象。
每一步宫崎骏的作品都会有让人印象深刻的地方，都会有这些少女成长的戳泪点，作为动画大师，宫崎骏在电影手法的表现上，同样毫不逊色，好莱坞经典的“最后一分钟营救”，他同样用的得心应手，他的动画电影一点也不比其他的电影逊色多少。我很喜欢那些看是少女，却有着我羡慕的品格、有着很多成人同样做不到坚韧，所以说她是少女没有错，但是也没有完全对，因为她们就是很特别的存在。
