[摘要]根据乔治・R・R・马丁的史诗奇幻巨著《冰与火之歌》系列改编的电视剧《权力的游戏》一改史诗奇幻作品以塑造男性英雄为主，将女性边缘化的惯例，塑造出一大批充满魅力的女性形象。由于作品的时代背景是中世纪的欧洲，这些生活在父权社会背景下和血腥残酷的权力斗争中的女性，权益缺失、处境艰难。为了生存、为了权力、为了自由，居于从属性地位的女性们通过不同的方式寻求生存的机会和争取自身的权益。
[关键词]《权力的游戏》;父权社会;权力斗争;女性形象
根据美国奇幻小说大师乔治・R・R・马丁创作的长篇史诗奇幻巨著《冰与火之歌》系列改编的电视剧《权力的游戏》，自2011年由美国HBO电视网制作播出以来，便以复杂深邃的故事情节、暗流涌动的权力斗争、血雨腥风的疆场厮杀、丰富饱满的人物设定，迅速征服观众，成为席卷全球的“剧王”。
故事主要讲述了发生在类似中世纪的欧洲的维斯特洛大陆及其以东的厄斯索斯大陆上的权力斗争。与以往的史诗奇幻作品将女性边缘化、理想化、类型化的做法不同，《权力的游戏》中塑造了大量的充满魅力的女性形象，面对男性权力的控制和自身权益的缺失，许多女性主动或被动地参与到波谲云诡的权力斗争当中，通过不同的方式寻求生存的机会及争取自身的权利。
一、争取政治权力的女性
由于侧重权力的斗争，剧中的女性主人公大多出身贵族，高贵的出身给予她们阶级的庇护却并未给她们带来实际的权力，她们的身份和地位主要取决于她们所依靠的男性的财富和地位，她们对权力的掌控往往需要借助婚姻等方式曲折实现。一些不甘处于从属地位的女性，开始利用自己获得的权力或影响力积极参政。
美貌、家世和财富是父权社会女性生存的资本，出身高贵又拥有绝世美貌的瑟曦，得以通过政治联姻成为王后，掌握了最初的权力。但瑟曦很快发现，虽贵为王后，她参政的机会却并不多，丈夫劳勃仅仅是将她作为和凯岩城结盟的信物和泄欲的工具。瑟曦痛恨丈夫的冷漠和粗暴，并以极端的手段展开报复，她谋害丈夫并发动政变，将自己和弟弟詹姆乱伦所生的孩子乔弗里、托曼作为劳勃的继承人先后推上王位，自己则以摄政太后的身份统治国家。瑟曦用极端的途径获取她渴望至极的权力，却不会运用权力，她对权力的行使只是对父亲和丈夫不成功的模仿;她痛恨父权制对她的伤害，但在拥有权力后，却以同样的行径伤害其他的女性，成为施暴者。她的倒行逆施和狂傲自大，导致了最终的身败名裂。
除瑟曦外，许多贵族女性选择通过影响丈夫或儿子决策的方式隐蔽地参与到权力斗争当中。临冬城公爵夫人凯特琳积极鼓励丈夫出任首相，丈夫死后，她和儿子一起奔赴战场，应对强敌;谋略过人的奥莲娜夫人通过为儿子高庭公爵梅斯・提利尔出谋划策的方式维护家族利益。与瑟曦为满足自己的欲望而争取权力不同，凯特琳和奥莲娜参政的主要出发点是为了家族和家人的利益，但是她们的参政依然遭到了男性权力的排斥。日渐成熟的罗柏越来越容不下母亲凯特琳的规劝，坚持要把她送离身边;提利尔公爵也无视母亲的警告坚持要与兰尼斯特合作。这些为了家族、为了子女殚精竭虑的母亲，依然被排除在权力决策层之外。
二、依附男性权力的被动女性
在维斯特洛的父权社会环境中，女性从小就被教导依赖男性。“家族的人会护佑我啊。我母亲大人一直这样说，她告诉我：等你长大了，你的父亲大人，你的兄弟，你的叔舅，你的丈夫，他们都会全力保护你……”[1]这样的熏陶和教育使得许多女性习惯于依赖男性，她们将婚姻和家庭作为奋斗目标，缺乏自我意识和独自生存的能力。在波谲云诡的权力斗争中，这些被动依附男性权力的女性往往会成为被操控的棋子。
珊莎是北境守护和临冬城公爵艾德・史塔克的长女，容貌出众、谦虚有礼、擅长音乐及女工的她满足社会对贵族女性的全部要求。倾慕英俊的骑士、憧憬浪漫的爱情、期待歌谣中浪漫生活的珊莎自然从没想过加入权力的斗争，但她的出身使她注定无法脱离权力斗争的旋涡。为拉拢北境，国王劳勃将艾德公爵封为首相，珊莎也得以和王太子乔弗里订婚并随父亲前往君临。尽管在前往君临的途中，乔弗里在和艾莉亚的打斗中暴露出暴戾的本性，王后瑟曦也展现出狠毒的一面，冰原狼淑女的无辜惨死更是让珊莎伤心欲绝，可是这一切却没能使她醒悟，她继续逃避现实，幻想乔弗里会成为歌谣中的王子。在父亲遇害后，她从公爵千金沦为叛徒的女儿，在皇后的监视下和国王乔弗里的毒打中艰难生存。残酷的现实粉碎了她全部的幻想，她发现她爱慕的王子乔弗里实际上是邪恶又残忍的怪物;她发现歌谣中所说的无私无畏、保护弱小的骑士并不存在，即使是七国最优秀的骑士――御林铁卫也会在乔弗里的一声令下就痛殴手无寸铁的自己;她发现在她孤单无助时那些高贵的爵士对她避如蛇蝎，而给予她帮助的却是猎狗桑铎、小丑唐托斯和侏儒提利昂这些被社会鄙视的人。珊莎在残忍血腥的权力斗争中逐渐认识到人心险恶，在尔虞我诈的环境中学会如何识破阴谋诡计，但父权社会的淑女式培养使她只能被动依赖男性权力，没有反抗和独立生存的能力，性格的被动和懦弱使她没有争取自身权利的勇气，她只能隐藏自己的情感，并以礼貌和谎言做盾牌，作为任人摆布的棋子，受制于人。
珊莎是维斯特洛贵族少女的典型代表，社会和家庭教导她们依赖男性，她们所受的教育也是用于家务劳动的女红刺绣或用于取悦他人的礼仪和音乐，她们的命运完全取决于她们依赖的男性。而她们一旦失去了庇护就只能被动受控，很难实现人格独立。
三、追求自我价值的“另类”女性
虽然故事发生在女性权利缺失，性别分工根深蒂固的时代背景下，但剧中依然不乏不愿遵从既定命运，努力挣脱父权社会枷锁，追求自我价值的女性。她们没有遵照社会分工的要求在家相夫教子，而是走向战场，和男性一起战斗。
出身贵族的布蕾妮虽外貌丑陋却身体强健，于是她刻苦习武，以期在战场上实现自身价值。在封君蓝礼起义后，她宣誓效忠，并凭借高强的武艺赢得了苦桥比武大赛的冠军，当上了蓝礼的彩虹护卫。来自亚夏的“红袍女”梅丽珊卓，通过自己的努力从红庙里的女奴成为光之王拉赫洛的女祭司，并凭借强大的法术和从圣火中预见未来的能力，成为斯坦尼斯政权内举足轻重的人物。 但是在父权社会中，女性应该服从男性的权威和领导，这些不愿遵从男性控制，努力实现自我价值的女性，被社会的主流意识形态贴上“另类”的标签，她们的追求要忍受着来自外界的不解、嘲讽甚至打击。梅丽珊卓通过强大的法术帮助斯坦尼斯除去弟弟蓝礼并夺下风息堡，但由于她的女巫身份，却只能被排除在黑水河战役之外;布蕾妮由于丑陋的外在形象而无法成为父权社会体制下的完美淑女，由于性别的原因，她的骑士追求得不到父权社会的认可，布蕾妮用坚毅的外表掩盖伤痕累累的内心世界，在父权社会主流意识形态的束缚下，为了坚守骑士精神、恪守承诺而不懈努力。
四、艰难求生的底层女性
除了挣扎在权力旋涡中的贵族女性外，《权力的游戏》中还展示出许多生活在社会底层的女性的生存状态。在父权社会中，女性作为弱势群体本就地位低下，而底层女性更是弱势群体中的弱势群体，她们不仅要受到父权社会的压迫，还要受到阶级的压迫，甚至连生存的基本权利都难以得到保障。
剧中的很多出身底层的女性选择通过牺牲自己的性权利来获取更好的生活。萝丝和雪伊便是这类女性的代表，她们为了过上更好的生活，将身体作为谋生的手段，萝丝在财政大臣培提尔开设的妓院工作，雪伊则先后依附提利昂及其父泰温公爵，但无论她们依靠的对象是怎样的位高权重，她们依附的特质早已注定了她们不幸的命运，萝丝由于向情报总管瓦里斯泄露信息惨死于十字弓下，雪伊则因为出卖提利昂而被活活勒死。萝丝和雪伊是妓女生存状态的缩影，她们以性谋生的生存策略带有浓厚的无奈又悲凉的气息，也注定了悲剧的结局。
在绝境长城这条主线中，出现了很多塞外女性自由民的身影。生活在维斯特洛律法之外的她们不仅生存条件恶劣且缺乏法律的保护，很多女性自由民通过同男性一起劳动及战斗来争取生存的机会。由于远离父权社会控制和独立的生存状态使她们拥有相对多的个人权利，她们拥有自身的话语权利及人生选择权利，机智勇敢并敢爱敢恨的耶哥蕊特，勇敢无畏又忠诚善良的欧莎，饱受摧残却依然坚毅的吉莉便是女自由民的代表，艰难的处境没有磨灭她们对生存的信念，生活的磨难没有抹杀她们内心的柔情，她们的不屈和奋斗使她们充满人格魅力。
五、争取人格独立的新女性
从“篡夺战争”到“五王之战”，不断的战乱纷争使得很多女性失去男性的庇护，这些女性在经受失去亲人的痛苦的同时，也脱离了父权社会家长制的束缚;在独自面对磨难的同时，也开始了自我成长。塔格利安王朝公主丹妮莉丝和临冬城公爵的次女艾莉亚都是随着家族的毁灭，走上了遍布荆棘的独立成长之路，实现精神的自由和人格的独立。
作为哥哥换取部队的筹码，流亡海外的丹妮莉丝被迫嫁给拥有4万大军的多斯拉克首领卓戈卡奥，被动地加入权力的斗争中。随着哥哥、丈夫的死去，丹妮莉丝脱离了对于男性权力的依附，开始主导自己的人生。她从烈焰中孵化出早已绝迹百年的龙，凭借自己“龙之母”和“不焚者”的力量，征服部众，拥有了自己的铁盟卫和卡拉萨，成为第一位握有统治权的卡丽熙。在目睹奴隶制度的黑暗后，她毅然征服了阿斯塔波、渊凯和弥林三大奴隶城邦，推翻奴隶制度，解放了全部的奴隶，成为令人敬畏的弥林女王。丹妮莉丝由一个胆怯懦弱、受人摆布的女孩逐渐成长为手握重兵、深受臣民爱戴的女王，成为剧中最有权力的女性，在这个过程中，丹妮莉丝实现了彻底的转变，她变得越来越强大，摆脱了男性权力的控制和支配，真正地实现了人格独立。
和丹妮莉丝一样，艾莉亚也是随着家族的毁灭，走上独立成长之路。活泼好动、充满好奇心的艾莉亚从小便展示出了对父权制的抵触，她抗拒淑女式培养，喜欢像男孩子一样舞刀弄剑、战斗冒险。正是因为她的这种叛逆性格，使得她能够在父亲被俘后，有能力从严密的抓捕中逃脱，并在守夜人尤仑的帮助下扮成男孩逃离君临。和姐姐珊莎的被动依附不同，艾莉亚的成长历程艰辛却独立，在躲避追捕的逃亡途中，她展露出自己的机智勇敢和冷静独立的特质，并逐渐开始主导自己的人生。可命运是残酷的，当饱经磨难的艾莉亚终于赶到哥哥和母亲所在的滦河城时，却发现那里早已成为残杀她家人的屠场。面对家人的惨死和家族的覆灭，艾莉亚没有像姐姐那样暗自垂泪，而是准备凭借自己的努力为家人复仇，她远渡重洋到达布拉佛斯的黑白之院学习如何成为顶级杀手――“无面者”，为将来的复仇积蓄力量。艾莉亚在独立的生存中逐渐摆脱父权社会的束缚和对男性的依附，从一个叛逆的贵族少女成长为具有独立意志并能够掌控自身命运的女性。
《权力的游戏》打破了史诗奇幻作品以男性为中心，将女性边缘化的规则，塑造出一大批丰满生动、富有生命力的女性形象。但由于作品时代背景是中世纪的欧洲，这些生活在父权社会的压迫下和残忍血腥的权力斗争中的女性，权益缺失，作为弱势群体的她们，难以摆脱被压迫、奴役、掠夺、强暴甚至残杀的命运。面对父权社会的压迫与摧残，为了生存、为了权力、为了自由，女性们通过不同的方式寻求生存的机会和争取自身的权益。由于坏境的局限和社会的束缚，只有丹妮莉丝和艾莉亚等少数女性冲破父权社会的制约，实现精神的自由和人格的独立。但她们成功地为女性打破男权专制、争取政治权力和人格独立指明了方向。
[参考文献]
[2] James Lowder.Beyond the Wall：Exploring Georger R.R.Martin’s A Song of Ice and Fire[C].Dallas：BenBella Books，2012.
[3] 亢蒙.汪洋恣意的幻想史诗――解读《冰与火之歌：权力的游戏》[J].电影世界，2012（08）.
