第二季的13集《纸牌屋》一次性集中上线，如同大数据所显示的那样，在它的本土播出地美国和对美剧追捧正热的中国，都吸引了大量观众，形成了热点话题。新一季《纸牌屋》由一个长镜头开始，宁静中孕育着兴奋，阴郁的色调里，隐藏着真实欲望的涌动。
《纸牌屋》受欢迎，是因为它对政治进行了直白的表现，但仅仅如此并不足以让观众牵肠挂肚。它首先有个好皮囊，凯文・史派西是好莱坞少数既可以演好《七宗罪》、《非常嫌疑犯》等类型片，也能演好《美国丽人》、《爱心预支》等家庭情感片的演员。他与饰演他妻子的罗宾・怀特、饰演他助手的迈克尔・凯利等的精彩配合，贡献了一部角色气质洋溢于荧屏的作品。简单地说，这是一部感染力甚至要超过剧情的电视剧。
《纸牌屋》的感染力来自于对人性不加掩饰的描述。凯文・史派西饰演的众议院多数党党鞭弗兰西斯・安德伍德对权力有着孩童一般的欲望，这个角色打开了政治的潘多拉盒子，安德伍德担当起了一个导游者的角色，他告诉观众，被高尚化、神秘化的政治，根本没有那么复杂，洞悉了政治交易真相的人，只需运用他超于常人的手腕就够了。
史蒂文・索德伯格1989年拍摄的《性、谎言、录像带》表现了社会与生活残酷真相的一面、性、谎言、录像带（证据）作为每天皆可见的人生要素，存在于被遮蔽的阴暗一面。同样，这三个要素在《纸牌屋》中一个也不少见，处在政治环境下的这三个要素，因为夸张、变形而显得愈加具备戏剧性。在第二季《纸牌屋》第一集中死去的《华盛顿先驱报》女记者佐伊・巴恩斯与安德伍德的性关系，扒去欲望的表层，会看到性在政治中的工具化运用。这个戏剧冲突让观众为政治肮脏一面感到惊讶外，或更能了解一些形而上的话题，比如权力与媒体之间的关系，私欲与公德的关系等等。
艺术家用谎言道出真相，政客用谎言掩盖真相。在第二季《纸牌屋》中，安德伍德开始向权力顶峰攀登，在这个过程里，我们常见的封官许愿、误导公众、阻扰监督等屡见不鲜，而谎言是最好的鲜花外衣，权力人物面对镜头所说的事物背后，是公众永远也不可能了解的真相。美国总统奥巴马为《纸牌屋》造势，“明天《纸牌屋》开播，请大家不要剧透”，他自然也不会对自己组阁的关键内容进行剧透。
《纸牌屋》的价值还体现于，它指出了政治生活中的暗箱操作、幕后交易、钱权交易、权色交易，是不分国家、不分政治制度的，它是一个客观的存在。这也正是人性的鬼魅幽暗之处，人陛也是不分肤色、不分民族、具有强烈一统特征的。这部剧集所要面对的高端观众，对政治的游戏特征不会不有所了解，那么他们追捧《纸牌屋》，除了得到“政治无非如此”的验证快感外，会不会产生别样的吊诡感受呢？
安装窃听器当场被捕引发水门事件，中情局销毁关塔那摩囚犯录像带为保总统口碑……在政治斗争中，“录像带”带有标签化的符号意义，它可以是录像带，可以是录音音频，可以是文件、照片、数据等等，“录像带”的结局无非有两种，要么被曝光，要么被销毁。在第二季《纸牌屋》播出前，班加西丑闻曝光，美国司法部窃听美联社记者，国税局利用税务稽查打击白宫政敌，美国国安局利用“棱镜计划”窃听全球等政治丑闻，无不和“录像带”以及它的变体有关，这些现实中的政治事件，在剧集中得到了展现。剧中扮演克莱尔的罗宾・莱特说，她在华盛顿同现实生活中的议员们讨论剧情时，议员们表示剧中情节同真实的华盛顿相似度达99%，这显然是个讽刺说法，真实的政治斗争和剧集里的故事固然有重叠性，但现实与虚构毕竟存在着犬牙交错的状况，谁也说不好谁更黑暗。
美国以拥有健全的民主制度、开放的舆论监督而闻名，美式民主的确也在向全球输出它的模式，《纸牌屋》打脸式的讲故事方式，其实也可以等同视为一种舆论监督。美国官方对待这部电视剧的坦然与包容、反对与愤怒，其实就是权力对舆论监督最为常见的两种反映，前一种可以认为是显示胸襟、笑脸相迎，后一种可以认为是触到痛处、恼羞成怒。从人性的角度看，当文艺作品触及到政治利益时，官方很难感到舒适，他们更愿意不谈论、不发酵，等待热度平淡过去。但受舆论裹挟，却又不得不作出一些姿态，于是，权力被拉下宝座，不得不与民同乐，这是一道风景。
政治肯定不是只有灰暗的一面，只是它惯以展示严谨、公正的外在形象而已。在史蒂文・斯皮尔伯格导演的奥斯卡获奖电影《林肯》中，林肯推行新制度时也表现了他对政治手腕的运用。只是有别于《纸牌屋》对权力人物的批判与讽刺，好莱坞也曾拥有大量表现政治人物光辉伟岸的作品，《纸牌屋》与此前作品的两相对比，恰好论证了权力在谁手里的重要性。在良善之人手里，哪怕对权力的使用有所变形，但整体上仍推动国家与社会向前迈步；在邪恶之人手里，权力则会沦为私器，人民成为被欺骗和耍弄的对象。
人性有温情一面，《纸牌屋》里同样不缺。安德伍德和妻子克莱尔同为政治上层建筑的人，但在家庭生活里，两人还是保持了夫妻间作为“灵魂伴侣”应该有的那种宽容，无论在外面怎样如狮子一般地撕咬，回到家庭单元，都还是能够以真实面目坦诚相待。坐于窗台之上，同吸一支烟，这是属于普通夫妻的幸福生活，不会被异化的权欲干扰。即便在知道了丈夫与记者上床之后，妻子也没因此大为光火，只是这种默契的形成，是与彼此拥有“更高”的追求有关，在他们看来，与权力相比，一切皆是小事。
《纸牌屋》是一面水镜子，它映射出的政治影像既清晰又朦胧，在白宫与电视剧与观众之间，这面水镜子构建出轻薄又暧昧的距离感，如同同样一刻也不停歇变化的人性一样，政治的迷人之处，恐怕也如男人面对美女，在操控与不可操控中间，有着广阔的施展才华的空间，《纸牌屋》就是盛开于这片空间里的一朵奇葩。
