黄金时代或将成为2014年的流行语之一。香港知名女导演许鞍华拍了部中国现代女作家萧红的传记电影，命名为《黄金时代》。为了推广这部文艺片，片方还特地请著名的民国范儿代言人陈丹青和许鞍华在南京座谈聊民国。为此，媒体争相报道，一时无两。
陈丹青谈论的主题，依旧指向那个时期创作、言论之自由开放以及人性都还注意体面和尊重等命题。虽然许鞍华对此并无深切感受，不过她很敏锐地捕捉到了陈丹青的讲述语境，于是说起了一件多20年前的旧事：那时她到大陆来，在开往天津的火车上，喝了点酒，一时兴奋，便和一群大陆文化人谈起《红楼梦》，谢晋、阿城都惊讶了：怎么，你们也读书?
重建一个影像民国，是2014年中国电影的叙事主题。许鞍华的《黄金时代》，吴宇森的《太平轮》、姜文的《一步之遥》，都是民国题材电影;但同是构建民国图景，彼此的诉求却完全不同。许鞍华和吴宇森他们不为怀旧也不为反观当下，对他们而言，时代只是电影的道具。而姜文，不论他有意还是无意，政治反讽就像一个基因存在于他的电影作品中。
蔡震这100幅画中所提及的民国建筑，大部分建设于1929至1937这不到10年的时间里。这10年，也被很多历史学家如黄仁宇称之为民国的黄金十年(当然，学界也有观点认为黄金十年并不存在，可称得上黄金的最多只有四五年)。1929年，孙科牵头制订《首都计划》，拉开这黄金十年的序幕。这期间，南京大兴土木进行城市建设。因为战争，《首都计划》仅实施了30%但这些实施的部分，奠定了今天南京城的民国特色。
这份《首都计划》，光制定计划就花了1年多的时间，由中外建筑专家合力完成。南京作家叶兆言曾撰文，这份八十多年前的城市规划书，改变了当时南京破烂不堪的外貌，南京作家叶兆言如此评论《首都计划》：不仅立刻让南京受惠，而且吃足了老本。为什么能让后人吃老本?建设理念是关键，当时的国都设计技术专员办事处处长林逸民在呈文中写道：此次设计不仅关系首都一地，且为国内各市进行设计之倡全部计划皆为百年而设，非供一时之用。这个计划的宗旨就是至少要用上百年，而且要用来起楷模作用的。对比当下，有些地方道路一年开几次膛，高架路10年不到便炸掉改建隧道，让人无不感叹为百年而设的理念是有多珍贵。
南京长江路上的人民大会堂是建筑时间放卫星的场馆之一。这座民国时期全国规模最大、设施最为先进的会堂，从开建到完工，只花了不到6个月堪称中国建筑史上的奇迹。但直到现在，这座人民大会堂还是南京的文化演出重要场所之一。它旁边的江苏美术馆(曾为国立美术馆)，其办展功能，也是近两年才被数百米外的美术馆新馆(展室更多更大)所取代。
与普通画作不同的是，蔡震的每一幅建筑画，身为南京通的作者都会以隽永文字作内容介绍，寥寥数语，将每座建筑的前世今生娓娓道来，如建筑年代、建筑时间、使用功能、建筑风格等等。这种很多职业画家不屑为之的建筑知识普及，为读者勾勒出一幅民国时期的南京版清明上河图。
徜徉其中，读者可以看到或者想见民国时期的南京的政治、军事、文化、教育、公馆、民居、金融、商业、娱乐等诸多领域之样貌。可以想象一个民国名媛的生活，她或许在金陵大学读书，每天经过那个建于1916年的小礼堂，听着礼堂铜钟敲出的上下课钟声;周末，她会和三五好友去新街口的大华大戏院看电影《百老汇旋律》，这家电影院装有美国进口的冷气设备;又或者，她会和同学一起，在某一个周末的午后穿越市中心来到城南升州路的第一高楼美大纸行，买些新到的朵云轩信笺。在电子产品盛行的当下，人们无法想象洛阳纸贵的情形;但从美大纸行内部装修之豪华与气派来看，彼时纸业(乃至印刷、出版)是相当挣钱的买卖。当然，她也许会和母亲一起，来到刚开业不久的大华大戏院(她们或许还为坐人力黄包车还是电车有过争执)，热情参与到梅兰芳的南京赈灾义演中去;在为国内水灾出一份力的同时，也不免暗自八卦一下：梅兰芳住在哪里?是中央大饭店还是白下路中国银行，他的冯耿光冯六哥当董事的地方?
民国图景已成云烟，任凭谁有漫天的想象力，也只能一厢情愿地拼接出些许片段画面。笔者以为，蔡震的南京民国建筑画，其出版意义不只在于展现这些装饰细腻、蕴涵丰富、层次鲜明、意趣盎然的彩铅画本身;也不只是让南京人民在脑海还原民国南京的生活图景，并为之唏嘘感慨，而在于通过这些民国建筑画，引得国人不停反省当下城市规划及建筑的吊诡与颟顸。
