1、战国时期的政治环境和玉文化特点
战国时期各个诸侯国呈分裂状态，文化由奴隶社会向封建社会转化过渡的时期，文化上呈现百家争鸣，百花齐放。玉文化承袭了西周、春秋等时期的玉雕基础，与春秋、西周时期相比，玉器中的礼器相对之前比重少了许多，玉器更多地以配饰的形式成为高层贵族身份的象征。
战国时期的战争主要是谋略为主，以扩大自己的势力为主要目的的战争，这反而在一定程度上有利于文化的发展，同时也对战国玉器的发展有着深刻的影响。在这种情况下，由于政治、文化和外交及经济发展需要，各国都会积极发展玉器，伴随着国与国之间的交流，玉文化的传递与融合也有了很大的发展。青铜器在夏商周时期乃是国之重器，而到了战国时期其地位有所动摇，并逐渐被玉器取代。
2、玉器在古代战国的作用
战国玉器的用途空前广泛，从玉的诸多用途中，可概括为政治用玉、军事用玉、生活用玉和丧葬用玉。政治用玉主要指政治、外交、祭祀、聘贤等与政治活动有关的用玉情况，这类玉器与玉璧、玉圭最多。玉圭式样既多，用途也多，不仅用来祭祀天地鬼神，象征等级制度，也被用于朝观、婚聘等。
战国玉器礼性淡薄，加上赋予玉器道德观念，同时又成为可以买卖的商品，因而生活用玉增加最快。战国生活用玉有两大类：一是成套玉组佩的大量出现；二是实用生活用具的普遍使用。战国的组玉佩，不仅数量多，结构复杂，而且器型大，趋向成套化而不是组合化。
3、浅析影响战国玉器走向装饰化的因素
首先，楚式玉雕在战国玉器的发展的重要地位是毋庸置疑的，楚式玉雕一直被传承至战国时期并得以发展，纹饰方面，以掏索纹为边饰如玉璧、玉虎佩等是楚人别出心裁的崭新的装饰手法。充分显示出楚国玉工精雕细琢，追求繁缛华丽的视觉艺术的特色。至于雕工既利用浅浮雕，达到省料的目的，又能容纳更多的纹饰。从视觉效果来看，令人感到繁复迷离，更有趣的楚国玉工不随波逐流富于独创的进取神，造就了战国玉器的华丽与前所未有的艺术成就。
再次，由于战国时期工艺规范化和技术的精进，其玉器的生产基本形成产业化，有一定的程序，工具不断的完善，都为战国玉器走向装饰化打下了坚实的基础。技术上意境达到了非常高超的地步。像湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土的战国时期白玉透雕组佩（图3），雕琢的技术已趋复杂，包括透镂、剔地、碾磨、阴刻、阳刻、分雕、切割、接等，比较商代和周代的白玉雕琢更为精致。纹饰也较繁缛。春秋时期的白玉雕件更少见，纹饰是以西周时期为基础，加以发展。
图3
最后，玉文化在当时的普及，由于战国时期社会的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉种种道德文化内涵，所以使得战国时期贵族皆以佩玉为时尚，为了佩戴方便，玉器积极向装饰化方面发展，装饰玉不仅有规范贵族礼仪的作用，还能体现物主尊贵的身份。突破了春秋时期多以小件为主的装饰玉，葬玉等。工艺更加精细、玲珑剔透、多以镂空、浅浮雕的技法，巧妙的构思和独特的造型见长。装饰更加多变，不但有谷纹、云纹等几何纹还出现了螺旋纹、花叶纹及描写自然生活的图纹。
4、结论
战国玉器在我国古代玉器史上有着举足轻重的地位，在不断承袭前人工艺纹样的同时，大胆创新，在创作思想、设计、技术加工都出现了崭新的面貌，在其社会环境文化氛围的带动下，战国玉器工艺美术揭开了玉器历史上辉煌的一页，为后世工艺美术的发展和繁荣奠定了坚实的基础。（作者单位：）
参考文献：
[1]《中国古玉鉴藏》商湘涛著，上海文艺出版社
[2]《长江流域玉文化》季善林/总主编，杨建芳/著，湖北教育出版社
[3]《中国古代玉器文化分析》季兆山，张煜著，东华大学出版社
[4]《说玉道器――玉器研究新视野》殷志强著，南京大学出版社
[5]《古玉新经》徐梦梅著，上海三联书店
[6]《白玉鉴赏与投资》钱振峰，主编，上海文化出版社
