摘 要 众所周知，广播剧是一种听觉艺术形式，其通过音乐、语言及声响效果向听众诉诸戏剧故事，将对听众的听觉感染力发挥到了极致，从而用声音本身的魅力打动听众，引起听众共鸣。在广播剧录音创造中，要求录音师具备熟练的操作技能，亦能准确领悟导演、编剧的创作意图，录制出最具听觉艺术美感的作品。这就需要录制师掌握录音创造中的基本概念。本文就广播剧的特性及基本概念进行了解释及论述。
关键词 广播剧；录音创造；基本概念
据相关资料调查显示，我国广播听众有近8亿人，而喜爱广播剧的听众占据了近45%，将近半数的占有率说明广播剧是广大听众关注的焦点。广播剧如此之受欢迎，因此广播剧的录制就是一件十分重要的事，对其从创作、设计直到音乐及音响的设置，到最后播音员的发声一系列环节都有着极高的要求，力求将最完美的广播剧呈现给广大听众，其创造性的录音也将为其带来更多的忠实听众。
1 广播剧的特征
广播剧在所有广播形式中，因其独具一格的听觉形式而出众。广播剧最大的特点即是“闻声而知情”，即听众仅仅依靠听觉就可以判断出剧中人物的思想感情。
1.1 广播剧是独特的听觉艺术
广播剧属于戏剧，但又不是仅仅将舞台剧广播化，而是一种独特的听觉艺术。舞台剧中，观众可以欣赏演员曼妙的肢体动作、精美绝伦的舞台背景以及演员声情并茂的表演，通过视觉直观了解剧情，体会表演者的感情；而广播剧却大不相同，没有任何视觉享受，只能通过听觉倾听读者的感情，感受特殊的意境。部分舞台剧，如《椅子》、《北京人》、《等待戈多》等，我们无法将其转换为广播剧，因故事情节过于乏味，没有戏剧所具备的戏剧冲突，因而听众无法接受剧中人没有目标、无趣的整日讨论昨天的土豆如何、今天的土豆如何的情节。也没有将其转化为广播剧的必要。
一方面，听众在倾听广播剧中，因剧中无明确的背景环境，这就导致了听众对剧中背景环境的主管臆想，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，这就使得广播剧中环境具有任意性，且随听众的想象而改变：另一方面，其不同于舞台剧，观众只能在剧院欣赏，因剧场对舞台剧具有特殊的意义，场景设置、背景音乐等无法在没有设备的情况下完成，就导致了舞台剧所包含的局限性。而广播剧因其先进的电子手段，改变了听众的接受环境，即听众可以随心所欲、在任何时间、任何地点、以任何方式对广播剧进行欣赏，完全解除了艺术表演对大众欣赏形式的约束。
1.3 广播剧具有任意假定性
舞台剧因场地的制约，严重束缚了创造力的发展，且演员虚拟的情节动作严重阻碍了演员与观众之间的沟通交流、观众的想象力。而广播剧突破了传统的表演模式，更加自由的表现，不限时间、空间的行动最大自由化，具有无穷的想象空间，拓展了听众的想象力，更在剧情与听众之间建立了一座沟通的桥梁，使听众深入情节，感受与众不同的艺术形式。
2 广播剧录音创造中的基本概念
2.1 人物的声音形象塑造
在广播剧中，人声、音乐及音响是其重要的三要素。人声在其中的作用最为突出，人声主要是用以描述故事情节、塑造人物形象的[1]。因此，广播剧人声的优劣，直接决定了此次广播剧录制的成功与否。这就需要录音师前期准备工作做足，提前熟练阅读剧本，与导演及编辑进行充分沟通，了解他们想要表达的情感及效果，做好充分的准备。并根据剧情的变化，针对不同的场景，创造出若干场景变化，或是外景，或是内景。并充分处理好听觉效果，根据远景、近景、中景的不同，设置不同的声像位置。真正做到让听众身临其境。
例如，笔者于2013年在成都电台录制的广播剧《天爱》中，是如此表现的：
（环境音响：2008年汶川地震现场。房屋山体倒塌声，人们哭声叫喊声一片）
兰辉（背着一位老人）：大妈，你不要慌，我很快就把你送到安全的地方去。
大妈：兰县长，你别管我了，赶紧逃命吧，瞧这山摇晃得多厉害呀，再不跑就来不及了。这大地震死了那么多人，我这把岁数死就死了，你救我搭上自己的命不值呀。
兰辉：大妈，别放弃！全世界派来了那么多救援人员冒着生命危险来帮咱们，你可得挺住呀。（房梁重重倒下的声音。）
这场戏看似简单，实则暗藏玄机，剧情是十分简单的，主要表明在地震发生时的混乱场面和兰辉抢救大妈的急切心情。通过一系列地震的声音，房屋崩塌时房梁发出的音效直接告诉听众故事发生的背景、时间及地点。仅仅通过声音就能判断出如此之多的细节，说明广播剧的富有戏剧性的声音是有内涵的。
2.2 音乐的渲染和烘托
在广播剧中，音乐的表现力最具渲染性，有人将其视为广播剧中的血脉，这不是没有道理的。在广播剧的创造及制造过程中，音乐常常用来表现剧中人物的感情及思想。当剧情产生冲突时、剧情氛围需要渲染时，音乐就发挥了其功效，优美的旋律、高亢的篇章都能表现剧情的深入发展[2]。
广播剧中的音乐主要包括：主题曲、背景音乐、抒情音乐及片尾曲。它们均起到了描绘场景、渲染氛围及对人物的形象刻画的作用。比如，在广播剧《天爱》中 ，故事情节发生在羌族人民聚集的北川地区，这里拥地域性很强的民族音乐。由此，整部广播剧选用了歌曲“羌家姑娘绣金匾”作为该剧的主题音乐，并贯穿每一次对话式旁白，不仅让天地对话这种表达方式，起到拖动全剧主线的作用，更渲染出兰县长对女儿对整个北川的人民，深沉的，质朴的爱。
而在选取背景音乐时，主要由音乐主编进行编辑，但这并不意味着录音师可以静等着开始，录音师在录制前期，应尽可能的熟悉音乐，将自己的对白融入音乐中，感受音乐，还应主动与导演、编辑、音乐编辑沟通，提出合理建议，使背景音乐的使用恰到好处，最大程度上烘托出广播剧的背景及人物的内心情感。
2.3 音响描绘剧情场景变化
大自然中、甚至是人类社会中，音响的使用是司空见惯的。绝妙的音响效果可以让人产生丰富的联想，激起人们对美好生活的憧憬。广播剧中的音响使用亦是频繁而多用的，音响在广播剧中的作用主要有：使听众产生身临其境之感；描述剧中人物动作的对象；激发听众无穷的想象力；表达不同的时代感、空间感等。
电影中经常会出现这样的画面，主人公乘坐飞机远赴他乡，飞机开走了，屏幕变黑，但是飞机的轰隆声仍然在观众耳边回荡，使观众想象联翩，意犹未尽，这就是音响效果对于剧情的影响。广播剧亦是如此，音响能对广播剧的效果产生难以言表的增强。例如，在广播剧《天爱》中，表现紧急时刻用到的泥石流和地震发生时的崩塌声，将广播剧的音响效果应用到了极致，艺术效果亦是极佳的。
3 结论
综上所述，广播剧的完美录制离不开人声、音乐及音响的综合效用。只有当同时具备这三个元素时，所录制的广播剧才是精妙绝伦的。完整的艺术品不但需要极佳的艺术设计，还需制作人的娴熟的技能及丰富的经验，广播剧作为一种听觉艺术，在这三个方面的需求更是旺盛[3]。这就需要编辑别具一格的创造设计，录音员具有良好的艺术修养及娴熟的录音技术，能灵活使用各种各样的音频设备，并对各种声音进行需求性处理。当然，录音师并不是万能的，不可能同时掌握所有技术，录音师也是需要深入学习的，在实践的过程中加深学习，为广大听众带来完美的听觉盛宴是他们义不容辞的。
参考文献
[2]曹璐， 张苹.听觉信息的累积呈现与深度传播[J].广播电视研究，2011（5）.
