【摘 要】《围城》中比喻修辞手法的运用主要有三种类型，一是综合运用比喻和拟人的修辞手法，流畅自然；二是以虚为实，变抽象为具体，或者反之，新奇玄妙；三是综合运用比喻和夸张的修辞手法，诙谐幽默。
【关键词】比喻和拟人；以虚为实；比喻和夸张
《围城》是钱钟书在困顿之中“锱铢积累”完成的一部长篇小说作品。这部作品被誉为“新儒林外史”，是中国现代文学史上讽刺小说的经典之作。小说用夸张、调侃、讽刺、伤感的笔调刻画了抗战初期知识分子的各种丑态。
这部小说最成功之处在于小说里面的精言妙语，特别是其中比喻修辞手法的运用，令人称叹。据粗略统计，《围城》全书共二十五万余字，其中使用比喻修辞手法的地方多达七百多处。这些比喻的喻体涉及到文学、艺术、科学、哲学、宗教、礼仪、民俗、典故等各方面的知识。本体和喻体之间的联系新奇独特，两者浑然一体、生动形象。钱先生能够将比喻修辞手法运用得如此灵活，让我们不得不佩服他丰富的想象力。
《围城》中比喻修辞手法的运用主要有三种类型，一是综合运用比喻和拟人的修辞手法，流畅自然；二是以虚为实，变抽象为具体，或者反之，新奇玄妙；三是综合运用比喻和夸张的修辞手法，诙谐幽默。
一是综合运用比喻和拟人的修辞手法，流畅自然。
开篇第一段中有一段景物描写：“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。”[1]朦胧的夜色，用“拥抱”“陶醉”“酡红”这些词来形容，十分贴切。
而当方鸿渐一行赶赴三闾途中的景物描写：“这是暮秋的天气，山深日短，云雾里露出一线月亮，宛如一只挤着的近视眼睛；少顷，这月亮圆滑得什么都粘不上，轻盈得什么都压不住，从蓬松如絮的云堆下无牵挂地浮出来，原来还有一边没满，像被打了耳光的脸肿着一边。”“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”月亮“像被打了耳光的脸肿着一边”，反映了当时紧张局势下作者心情的糟糕以及旅途的劳累。“圆滑”一词用来形容月亮，“老成”一词用来形容雨，恐怕只有钱先生有这么独特的创意。而把细密的雨丝落在水面上的情景，说成是“水面上在长毛”，更是栩栩如生，又恰到好处。
写到方鸿渐和鲍小姐在西餐厅约会时糟糕的饮食时，“鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里。”连续的比喻句，综合运用比喻和拟人修辞手法，让读者仿佛闻到了不新鲜的鱼肉散发的臭味。
描写日本侵略者的飞机投弹的情形U“开战后第六天日本飞机第一次来投弹……以后飞机接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。”“倾国倾城”一词常用来形容女子的容貌非常美丽，钱先生用它来形容飞机的破坏力，使一个普通的词语在这特定语境中脱胎换骨、光彩夺目。
二是以虚为实，变抽象为具体，或者反之，新奇玄妙。
唐晓芙与方鸿渐因误会翻脸后，她的内心非常痛苦：“……把方鸿渐忘了就算了。可是心里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作痛，更好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花盆就得碎。唐小姐脾气高傲，宁可忍痛至于生病。”痛苦是抽象的，怎样让读者有深切的体会呢？钱先生将这种内心的痛苦比作身体上的病痛。这类比喻化抽象为具体，使读者在阅读时充分体会人物的心理感受。
“忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，给人一种不期待的伤痛。”“可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。”“心里又生希望，像湿柴虽点不着火，而开始冒烟，似乎一切会有办法。”“恶毒”比作“沙砾”或者“刺”、“空欢喜”比作“爆裂的气球”、“希望”比作“冒烟的湿柴”，抽象的事物被钱先生比作生活中常见的具体物象。
再看钱先生以实为虚，将具体的物象比作抽象的事物。描写留学生鲍小姐的外貌特点U“有人叫她“熟食铺子，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’”。将鲍小姐暴露的穿着比作“局部的真理”，含蓄而形象地讽刺了她的新潮开放、无所顾忌。“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病。”将眉毛和眼睛的远距离比作“害相思病”，真是奇思妙想。
第三种综合运用比喻和夸张的修辞手法，诙谐幽默。
在嘲讽李梅亭时，钱先生说他“脸上少了那副黑眼镜，两只大眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋”。眼睛与“剥掉壳的煮熟鸡蛋”，两者有明显的差异很大，钱先生运用夸张的修辞手法，将两者联系起来，贬讽了李梅亭，让读者对其产生厌恶。后文中还有：“本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维的春气入耳，蠕蠕欲活”，更加突出了李梅亭喜欢恭维奉承的性格特点。
钱先生喜欢将人物的外貌特征和性格特点联系起来，如“沈先生下唇肥厚倒垂，一望而知是个说话多而快像嘴里在泻肚子下痢的人。”，沈太太“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”，“褚哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’，像‘手枪里弹出的子药’，险的突破眼眶，迸碎眼镜。”，“韩学愈容颜灰暗，在阴天可与周围的天色和融无间，隐身不见，是头等的保护色。”……
钱先生对这些人物的外貌特征的形象描绘，充分运用了夸张的修辞手法，让每个人物的性格特点跃然纸上。沈先生“说话多而快”的特点比作“嘴里在泻肚子下痢”，把一种说话习惯和一种病态联系起来。沈太太是一位年纪不小的妇人，但是不合年龄的惺惺作态（多情的热泪）、不合年龄的嘴唇涂浓胭脂，让人觉得十分滑稽。褚哲学家直勾勾盯着苏文纨的丑态，通过对其眼睛的细致描写体现出来，刻画得淋漓尽致，活灵活现。而韩学愈“隐身不见”，表现了他善于伪装的特点。……小说综合运用比喻和夸张的修辞手法，诙谐幽默地刻画了人物的特点。
钱钟书先生在他的《旧文四篇》里曾提出：“比喻正是文学语言的根本”。《围城》这部作品，是钱先生对这一观点的实践。对比喻艺术的精深研究，加上非凡的想象力，使钱先生能够将不同门类的词汇随手拈来、运用自如，从而在小说中形成很多特别的比喻。比喻修辞手法的运用是《围城》最突出的语言特色，也是《围城》成为中国现代文学史上最受欢迎的长篇小说之一的重要原因。
【参考文献】
[1]钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1980.
[2]杨绛.杨绛散文[M].浙江：浙江文艺出版社，1994.
[3]钱钟书.旧文四篇[M].上海：上海古籍出版社，1979.
