不知是不是长期临池习字的原因，第一眼看见丁嘉耕，觉得他的眼睛特别亮。
这位大校军衔的北京书协副主席眉目深浓，说话底气十足，分明有着军人的俊朗，但一笑，一说话，又自然流露出一种可亲又顽皮的气质，按流行的话说：“有点萌”。
在他的办公桌上，摆着“迷你型小盆景”，被他形容为“是‘95后’带有小资情调的年轻人所喜欢的。”
他电脑中自己比较满意的照片都存放在一个叫“丁嘉耕最美照片”的文件夹里，问及为什么命名“最美”，他的回答透着狡黠：“我已经不是‘帅’小伙啦！”
事实上，在保持着这样一份幽默情趣的背后，丁嘉耕并不清闲，他对书法有着一番严肃而又有条有理的规划。
这段时间，他将今年以来的书法新作汇于一册，出版了一本书法作品选;而还未出版的书法专著《米芾书法欣赏与临摹》，仍在“打磨每一个细节、每一个章节”;7月份，即将在湖北武汉举办的书法展是“丁嘉耕书法全国名城巡回展”的第四站，对于他“15年时间、100座城市”的巡回构想也只是开端。
除了这些，在最重要的书法创作上，他对风格也有清醒的把握。尽管已经习字四十余年，并且早已有了成熟而具有辨识度的自家风貌，但仍在寻求“变法”――在现有的风格上变革，力图呈现新的层次，尽管他坦诚再求突破很艰难，但仍要追求更加潇洒自如的个性，带着法度的“镣铐”跳舞，也要美得不俗，美得自由。
习字
“打井法”
“一拿起毛笔，全神都在这张纸上。”进入书法世界，丁嘉耕形容自己的创作状态就像下棋一样，每一个字都是他的棋子，子还没落下，已经胸有成竹。
专注是他习书法的最大特点。不论是沉浸在一方宣纸上的笔墨勾画，对法帖的挖掘和书体的研习，还是永远留给自己的“书法时间”。
夜晚被他看作是学习书法和充实自己最好的时间段，为了保证这个时间段，社交生活也充满准则：首先“每个朋友每年只请一次饭”，其次要学会拒绝不必要的应酬，而如果是他做东，也请客人五点半到，七点结束，绝不耽搁，提高效率。
每天8小时的部队工作之外，真正到了晚上的书法时间，其实只有两三个小时，如何用有限的时间，做有限的学问，还要把这门学问挖深、吃透，他把自己的方法叫“打井法”――打一口井，就要让它出水如泉涌，绝不到处挖，乃至样样不精。
正如他主攻正楷和行草，对书体的研习有所偏重，早前除了书法之外，他还酷爱文学、摄影，在一番取舍之后，摄影的爱好已经完全剥离他的生活，而与书法有着千丝万缕联系的文学虽不会放弃，但已经成为比较次要的事了。
除此之外，他很注重调整知识结构，文学、历史、美学、书法史、帖学……所研习的一定是能为书法创作服务的。他给自己拟定有书法研习计划，从五年，到每年、每月，甚至每天都按计划走。“书法哪年不是写几十万字啊！”在他眼中，落实好自己的计划，从量变到质变永远是书法家的“必修课”。
师古
“进去之后再出来”
和他所研究很深的米芾一样，丁嘉耕的书法也“集古字”。
他认为，触类旁通很重要，一个王羲之的“王”字，掌握二十个写法，与掌握两个写法，所赋予书法创作的空间是不一样的。
丁嘉耕的楷书最早以初唐四家为主，后来又涉猎晚唐诸家，再后来，由于认为唐楷学者众多，面貌太熟，转师东晋诸家的法帖，比如王献之《玉版十三行》。同时，碑帖结合，把北碑的雄浑引入楷书，以求变化。
他的行草书则用功最深，对“二王”主要法帖进行精研，对陆机《平复帖》通临数十遍，更不用说对米芾数十年的研读，他评价米字“越写越高雅，越写越有皇家气息”，那种随遇而变，独出机巧，既有细节，又有整体，正是每个书法家所追求的东西。除此之外，黄庭坚长枪长矛的气势，“像跳舞的丝带一样”，能赋予他的字一种自在放开，在“王”、“米”之上，更加飞动和恣意。
“真正聪明的书法家，从一个字体中的一百个字就借鉴一个风格。”
当然，无论是“苏黄米蔡”还是“王”，最重要的还是如何为我所用，按他的话说就是：“进去之后再出来，经常进去，经常出来。”
丁嘉耕的字已经很有自家风貌，有时候即便没有题款也会被朋友认出打电话来询问：“‘中华龙舟大赛’是不是你写的？”
“但我想让我的字更加有个性，更美。”他思索了一会，似乎在寻找合适的表达：“希望变得有别于王字的用笔和结构，常人不经常看到，一看就很有个性，更加潇洒自如，但又不失法度。”
当然，他坦言这很难，就像跳高运动员，跳到一米五以上高度的时候，每上一厘米极难极难一样，“就是到了这个阶段了。”
这是在习字四十多年之后，丁嘉耕仍在寻求的“变法”。师古，然后成就“丁字”，让它美得不俗，美得洒脱，风神俱在。
积淀
“借鉴老祖宗的东西”
当然，所有变法，或者书法，一定是遵从法度。丁嘉耕对书法理论、法帖很有研究，而且特别喜欢，他说，老祖宗积淀下来的东西，不去借鉴太可惜了。
他正创作的著作《米芾书法欣赏与临摹》就来源于他对米芾多年的研究，虽然是从去年下半年开始写，但实际已经思考了很多年。与通常的观点不一样的是，他说：“米芾这个人应该说是宋四家书法成就最大的一位”，而他的书法并没有被摆到应有的位置上。“可以这样说，对米芾的书法哪怕掌握30%，字就立马可以上一个层次，因为很高雅。” 他对书法史相当熟稔，除了像米芾这样的大家，甚至于在书法史“犄角旮旯”，一般人很少注意到的“冷知识”他都能说出
一、二。
比如，在采访中谈及人格对一个书家重要性的时候，他就比较了岳飞和秦桧。一位精忠壮烈，一位臭名昭著，都是载入史册的人物，而丁嘉耕却评价：“凭良心讲，秦桧的字比岳飞的好，写得非常有品味。岳飞的字经常能看到，但是你能看到秦桧的字吗？只有国家博物馆的典籍里有，可见人格的重要。”
中国历朝历代的法帖丁嘉耕都见过，不但见过，还有意识地去欣赏和研究。甚至于，他将书法理论延伸到对人生和兵法的解读――就说《揭子兵法》，其中强调的“势”与书法笔势的比较联系;揭子“站者，争事也。兵争交，将争谋，将将争机”中的“争”与书法行与行、字与字之间争让耦合的异曲同工，他都曾作文论述。
从古人法帖、书法理论到书法史，可以借鉴的东西太多了，所谓“法”可能已经不仅是用笔、技法、美学，更是规律和精神。而在这样的框架下进行创作，丁嘉耕就像带着镣铐跳舞，即便脚上有几千年的厚重，仍然能步伐潇洒，体态万千。
丁嘉耕
著名书法家、作家。首都师大书法专业毕业。现为解放军总后勤部政治部编研室主任，大校军衔。曾任总后勤部政委秘书。现任中央国家机关书法家协会副主席、北京市书法家协会副主席，中国书协教育委员会委员、总后勤部书法艺术委员会主任。 数次出任全国、全军书法大赛评委。
