内容提要： 本文以“四功”与“五法”、程式与生活、情感与人物为三大视角；对评剧表演要素进行了全方位、系列化、深层次的论述。
关键词： 评剧 表演 要素
评剧是我国戏曲重要的剧种之一，它流行于北京、天津、内蒙、华东、东北等地，是北方的一个大的戏曲剧种。
研究探讨评剧表演的要素，对于把握评剧表演艺术的美学意蕴与美学神髓，进行提高评剧表演艺术的美学意蕴与美学神髓，进而提高评剧表演艺术的美学品格与美学韵味，具有重要的理性思辨价值与表演实践的参照作用。
具体来说，评剧表演要素，可以分解为以下三大层面。
一、“四功”与“五法”
评剧表演艺术同所有的戏曲表演艺术一样，首先均以“四功”、“五法”为重要的表演要素。
1.“四功”――四种艺术手段
“四功”又具体分为四大功：
①唱功。唱功列为戏曲表演“四功”之首。评剧亦然。评剧唱腔十分丰富，主要有正调、反调、越调等曲调，各调又有慢板、二六、楼上楼、散板等不同板式，其唱腔属于板腔体。评剧不仅男女声腔有别，而且行当声腔不一，各行当还有不同以风格特征为重要标志的流派唱腔。例如旦行中就有低回婉转的“白（玉霜）派”、清新俏丽的“新（凤霞）派”、自由活泼的“花（淑兰）派”、柔美细腻的“韩（少云）派”等等。又如老生的“马（泰）派、花脸的“魏（荣元）派”、老旦的“筱（俊亭）派”、小生的“倪（俊声）派”等等。因此，作为一名评剧演员，首先要有扎实的唱腔基本功，并尽可能“归派”，牢记所谓“无派不流”的艺理，坚信流派是评剧成熟的重要标志，而流派特色又主要以唱腔为载体和依托。
②做功。做功指动作表演的功夫，多半运用虚拟、夸张的程式动作。
③念功。念功指念白的功夫，又分京白、方言两大类。两种念白都要口齿清楚，富有音乐美，达到“千斤道白四两唱”的高度。
④打功。打功指武打功夫，也包括舞蹈功夫。评剧作为“以歌舞演故事”的中国戏曲剧种之一，其表演与舞蹈动作息息相关，一举手、一投足，皆在舞中。武功如“前桥”、“后桥”、“翻身”等。
2.“五法”――五种表演技法
“五法”也具体分为五种：
①手。指手势，评剧表演有各种不同的手势，如兰花指等。②眼。指眼神，评剧表演有各种不同的眼神，充分显示“眼睛是心灵之窗”的意蕴，如“涮眼珠”等。③身。指身段，评剧表演有各种不同的身段，例如“亮相”、“望门”等等。④法。法的内涵颇多争议，大致有两说：一说为“发”的讹误，指“帅发”技术；另一说是手、眼、身、步四法的规格与方法。⑤步，步指步法，即台步，例如“云步”、“蹉步”、“醉步”、“裸步”等。
总之，“四功”与“五法”是评剧表演的基本要素与手段、技法。
二、程式与生活
评剧同所有的中国戏曲的表演艺术一样，都是写意化而非写实化的，这种写意化的表演，又以程式与生活为重要要素。
1.程式
程式指在戏曲艺术中表演艺术的某些技术形式。它是根据戏曲舞台艺术的特点和规律，把生活中的语言和动作提炼加工为唱念和身段，并与音乐节奏相和谐，形成规范化的表演法式。其中包括各种唱腔板式、音乐旋律，以及各种行当的表演技术等。其中的“程式动作”，又指从生活出发，将某些动作加以提炼和美化，具有一定含义的规范性表演动作，例如“整冠”、“起霸”、“上楼”、“下楼”、“开门”、“关门”、“趟马”、“走边”等。程式动作技术性强，必须经过专门训练才能掌握。
2.生活
程式与生活二者是紧密相连、不可分割的，程式来源于生活又表现生活；生活是程式之根、艺术之母。
总之，评剧表演要通过程式表现生活，以程式为手段，以表现生活本质为目的。
三、情感与人物
中国戏曲追求一种意境美，所谓“意境”，指的是情景交融的境界。
因此，评剧表演同所有的戏曲表演一样，均以情感为重要的艺术要素。
然而这种情感又不是演员本身的情感，二是剧中人物的情感。而剧中人物形象的塑造，又是评剧表演的“最高任务”。
所以，评剧表演要以情感为要素，以表现剧中人物的思想情感为目的。为达此目的，演员必须在情感体验的基础上达到情感表现的美学高度。
