摘 要：蒲松龄是清代文人中最早创作小曲并有一定影响力的作家，其小曲略有文人雅趣，更接近民间小曲，趋向于通俗一途。其《聊斋小曲》中被研究者论定为蒲氏所作的有七首。本文主要对这七首中的《新婚宴曲》和《赌博五更曲》作一赏析，重点落在基本内容和写作特色方面。
关键词： 蒲松龄 《聊斋小曲》 《新婚宴曲》 《赌博五更曲》 赏析
蒲松龄（1640-1715），字留仙，一字剑臣，自号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，淄川（今山东淄博）人。出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。十九岁应童子试，接连考取县、府、道三个第一，名震一时，补博士弟子员。以后屡应省试不第，直至七十二岁时才援例成为岁贡生。为生活所迫，他除了康熙九年应同邑人宝应县知县孙蕙之请，做其幕宾年余之外，主要是在本县西铺村毕际有家做塾师，舌耕笔耘近四十年，直至1710年他七十一岁时才撤帐归家。？？1715年正月十二病逝，享年七十六岁。蒲氏才华横溢，工于著述，诗、词、文、赋、俚曲、杂著，无不当行出色。尤长于小说，创作了著名的文言短篇小说集《聊斋志异》。
本文所赏析的两则蒲松龄小曲出自《聊斋小曲》，属清代时尚小曲，在体制上类似于散曲的套数与小令。小曲，又称俗曲、俚曲、民歌、时调等，是直接兴起于民间并流行于市井村巷的通俗歌曲形式。《聊斋小曲》最早由日人平井雅尾搜集编成。平氏是20世纪30年代日军侵华时进入山东的一位医生，他利用职务之便，多方搜集，最后编集成册。平氏所缉共七十余首，但马振方先生所见《聊斋小曲》是六十余首？？，且认定为蒲氏所作者仅《尼姑思俗曲》《夜雨思夫曲》《夜雨鳏夫思妻曲》《新婚宴曲》《五更合欢曲》《赌博五更曲》《离了家乡》等七首？？。
新婚宴曲 小引：胧明春月照花枝，始是新承恩泽时。
长倚玉人心自醉，年年岁岁乐于斯？？。
[叠断桥]一更鼓儿敲，一更鼓儿敲，孔雀屏开银灯照。借灯光，细把佳人瞧。轻点朱唇，淡把蛾眉扫。轻点朱唇，淡把蛾眉扫。面庞儿、自来带笑。面庞儿、自来带笑。
[前调]二更乐声喧，二更乐声喧，陈设酒筵色色鲜。有侍婢、双双把杯盏。玉液琼浆，珍味盛大盘。玉液琼浆，珍味盛大盘。果品儿、样样新鲜。果品儿、样样新鲜。
[前调]三更肴羹萃，三更肴羹萃，交换金樽调美味。互相劝，各尽两三寻。迥饮千杯，也是不能醉。迥饮千杯，也是不能醉。并肩儿、玉人一对。并肩儿、玉人一对。
[前调]四更酒兴阑，四更酒兴阑，双携玉手并香肩。剪灯花，仔细来相看。玉体亭亭，金莲又纤纤。玉体亭亭，金莲又纤纤。轻盈儿、一双臂腕。轻盈儿、一双臂腕。
[前调]五更星月稀，五更星月稀，同入罗帏同解衣。早现出：那珠辉玉丽，明霞般骨，似沁雪般肌。明霞般骨，似沁雪般肌。尽力儿、拥抱偎依。尽力儿、拥抱偎依。
特志事略
康熙六年，仲春之月，适在王村，课蒙为业。有村古城，偶往游焉，访故人耳。作席地谈。某之比邻，素亦望族，吉期合卺。新婚之夜，交杯换盏，情爱异常。人生极乐，孰比于斯？岂吾慕之，人人慕之。故作此曲，永久志之。
清康熙六年（1667）仲春四月，二十八岁的蒲松龄在淄川王村王永印家教授童蒙。王村的边上有个古城，他偶尔去那儿游玩，访问村老樵夫，搜集古老传说。有时，他与一些人在村里或是溪边席地而坐，谈奇话异，悠悠然乐在其中。
蒲松龄教书王家，王家邻居向来是村中有名望的大族人家。吉日良辰，那家少爷娶得美妻。这少爷给蒲松龄讲起自己喝合卺酒、入罗帏帐的欢乐情景，手舞足蹈美滋滋。蒲松龄此时在外设帐，远离妻儿，对于这人生的极乐之事欣羡不已，而且一再地辩白说不是只有我羡慕他，他们村的人都羡慕他。为了使这人生的极乐――男女欢爱之事永驻心头，蒲松龄便写下了这首《新婚宴曲》。
曲子共分五段，以更次领起，按照时间的推移顺序，逐次铺写了那家少爷新婚之时的情景。
第一段，写新郎在新婚宴席上满怀喜悦地观看自己的新娘。一更鼓敲着，借着银灯的光亮，新郎傻傻地把美人儿瞧。孔雀在开屏的刹那是最美的，新郎以为自己就是在欣赏那正在开屏的孔雀――自己的新娘，此刻的她，红唇轻点，蛾眉淡扫，满脸洋溢着幸福的笑容，他感觉自己的娘子本来就有这么美妙的神态。
第二段和第三段，写酒宴时的欢乐情景。二更时，乐声喧天，厅堂上摆开了酒筵，好酒斟满杯盏，美味盛装大盘，果品样样新鲜，还有那侍婢们侍候在前。三更时，菜肴肉羹齐齐上桌，交换酒樽，调换美食。众人们不停地端酒劝，直把那酒杯喝了个底朝天。已经喝干了两三遍，即就是再喝上一千杯，这时节也不会醉倒英雄汉。大家看，一对新人肩并肩，正在那儿酒敬得欢。
第四段，写新人入洞房的情景。四更时，酒兴将尽，新人儿并肩携手入了洞房。新郎抑制不住内心的喜悦，剪掉灯花，屋内油灯的光更加亮堂，这时候再把美娇娘瞧个端详。灯光之下，只见她身材苗条，小脚细长，臂腕抬起时动作轻柔。
第五段，写新人入睡时的情景。五更之时，月亮隐去，星星稀少。一对新人进入鸯帐，一起宽衣解带。这样的二人世界，早已闪花了新郎的双眼：美人儿如珍珠闪耀着光彩，似美玉散发着丽泽，她的弱骨就如那明亮的朝霞，肌肤恰似那清新的瑞雪。今生娶到这样的美人儿，该是几世修来的缘分啊！还是干脆点，可着劲儿与她拥抱，紧紧地依偎在她的身边。天地之间，这种情意妙不可言。
这首小曲，写作上有着它自己鲜明的特色。其一，时间线索明晰。整支曲子以“更鼓”的准时敲响为领起，依次描写了一更至五更间山东农村一户人家结婚之时的欢乐情景。其二，镜头感强烈。从一更始，至五更终，不同的时间，不同的画面，幅幅完整。比如宴席之上看新娘，陈设酒筵，夫妻双双敬酒，洞房之中再看新娘，一对新人进入鸯帐等，有远景，有近景，有特写。一个个镜头漫过，视觉冲击力强。其三，侧面烘托新娘情态。曲子没有正面描述新娘如何之美，而是运用侧面描述的手法，通过新郎的所观所感，烘托出了新娘的情态。宴席之上，新郎看自己的新娘，朱唇蛾眉，感觉她的喜悦发自内心，整个儿一淑女形象。洞房之内，新郎再看自己的娇娘，身材姣好，小脚细长，臂腕轻扬。俗话说“情人眼里出西施”，新郎此刻眼中的她，静也好，动也罢，都可谓动静皆宜、美不胜收。更不要说褪去丝缕后，新娘那“明霞般骨，似沁雪般肌”带给新郎的惊喜和回应了，简直是晕眩至极。其四，曲子形式特殊。《新婚宴曲》虽以套数的面目出现，但实际上是[叠断桥]这一支曲子反复重叠的组曲，其前用一首诗作为“小引”，构成诗曲结合的特殊形式。而且，小曲后的《特志事略》也不能忽视，它类似于今所谓后记，提供了本曲的写作时间与缘起。前诗后文，中间以曲，形式更其特殊。其五，曲子语言平易通俗，散发出极强的民歌韵味。另外，某些片段（如
四、五两段）写得香艳柔婉，引人遐思，然而又恰到好处，没有流入低俗，恪守着传统的道德底线，表现出文人的审美意趣。 赌博五更曲？？
一更里，黑了天，打伙子商量去赌钱。坐下就把端阳弄，叫了个么六，输了半斤。不打一更天，输了八柱钱。人家坐红，俺掷十三。两吊铜钱输了个净。倒吃了局家七八袋烟。赌博场里闲打蹭，坐下就把端阳弄，四五六点都拷盆，一心却还不足兴。时气低，运气蹭，坐下点子照着蹦。抓起骰来热了盆，一输输了个净打净。
二更里，月转高，借了贰百文输了。哪里诳借再来赌，借了一遭，无曾借着。这钱极好捞，就是无了梢，极瞪着俩眼好似肉边。埋怨自己无主意，最不该一回都输了。埋怨自己无身分，平日合也胡打混。抓耳挠腮借不着，明日还人也不信。暗暗恼，心发恨，好似交了死绝运。手里无个低小毫，这待怎么着光打棍。
三更里，半夜多，手里无钱看歪博。人家吃饼卷鸡蛋，馋的俺嘴里光咽唾沫。急的俺把脚跺，躁的俺把手撮，不住旁里瞎咕弄。人家拉俺睡了觉，睡了多时无曾睡着。赢家走，输家求，站在旁里闲多口。使心劳，点一着，除不承情骂不休。闲多口，无良斗，局家好似呲拉狗。揪着耳朵摔出去，无颜搭撒往家走。
四更里，眼正花，扒杈起来转还家。推开门，往家走，老婆坑上他又骂。骂了声“贼强人！”骂了声“强人杀！”无白无黑做的甚么，恼恼性子不合你过，不是投井就是吊杀。不怨别人怨自己，前世命薄摊着你。那时烧了短头香，摊着你这赌博癖。孩子哭全不理，跳将起来把皮起。吃穿二字受操劳，看看谁来不强似你？
五更里，大天明，婆子咕哝只推聋。埋怨自己做的错，忍气吞声不做声。疲困浑身疼，发花眼难睁。翻来覆去又受用，一头扎在炕头上。回头朝里推害汗马，抓毛竖空炕上爬。做梦又把骰来抓，么了就是七星剑，八九就是一枝花。赶着赢，赶着杈，趴杈起来转还家。炕上使了一身汗，醒来还是平铺塌。
据山东大学马瑞芳教授《蒲松龄评传》（人民文学出版社1986年第1版）的研究，这首《赌博五更曲》当是蒲松龄青年时期的作品。全曲共分五段。
第三段，写子夜（23―1点）时支招被撵的情景。三更之时，半夜光景，这位输净了钱又借不到钱的赌徒，只能看着别人赌，但依然置身局内，替赌家操心。你看他急得跺脚，躁得撮手，“不住旁里瞎咕弄” 、“闲多口”，自以为给别人支了妙招，结果却被输家骂了个狗血喷头。局家狗眼看人低，怕他搅了自己的生意，揪着耳朵把他摔出门。无处立来无处站，只能没精打采地转回家。
第四段，写荒鸡（1―3点）时挨老婆骂的情景。四更时分，眼冒金花。回到家中，就想睡觉。老婆气得大骂不休，口口声声“贼强人”“强人杀”。埋怨不止，怨自己前世命薄，怨自己没烧上高香。平日里总为吃穿劳神费力，丈夫却嗜赌成癖。这样的日子没法过，还不如上吊或投井以求解脱。
第五段，写黎明（3―5点）时做梦赢钱的情景。五更之时，天已大亮。这位赌徒疲乏困倦浑身疼痛，眼睛发花难以睁开，倒头便睡。还梦见自己正在赌钱，这次骰子抓出了“七星剑”、“一枝花”，赢足之后回了家。梦里趾高气扬的他，醒来还是在炕上平卧着。
这首曲子，艺术上可赏之处，第一，时间顺序一目了然。它按照时间的推移，把一更至五更间有关赌博之事，依次描述成段，构成组曲。全曲五段，每段起首分别标明更次，成为提引全曲的领语，前后所叙连贯自然。第二，塑造了一对社会下层夫妇的形象。丈夫是个嗜赌成癖、脾气暴躁的赌徒，妻子是个善良、顾家但嘴不饶人的劳动妇女。第三，作者选用了语言描写、行为描写等手法，着力刻画人物形象。语言描写，尤其是妻子骂丈夫的话，很有个性。“无白无黑做的甚么”“不怨别人怨自己，前世命薄摊着你。那时烧了短头香，摊着你这赌博癖”“吃穿二字受操劳，看看谁来不强似你？”怨自己前世命贱，没烧上高香，今生跟上他吃苦受累；骂丈夫平白无故赌的什么博，将吃穿二事推给老婆，既没出息又没志气，自己也活该没福气。妻子痛苦却又无可奈何的神情从中可见一斑。行动描写，尤其是刻画赌徒的动作比较传神。一更时节，输了些钱，“倒吃了局家七八袋烟。赌博场里闲打蹭。”三更半夜，手中无钱，“急的俺把脚跺，躁的俺把手撮，不住旁里瞎咕弄”。四更时节，回到家中，遭到妻子痛骂，赌徒怒火难消，“孩子哭全不理，跳将起来把皮起。”五更时分，梦中赢钱，“赶着赢，赶着杈，趴杈起来转还家。”展现了真实的平民生活，讽刺了乡民嗜赌的丑陋风俗。第四，小曲韵味十足。《赌博五更曲》没有使用任何小曲曲牌，从严格意义上来说算不得小曲，但它却极有时尚小曲的韵味，是地地道道的俗曲，生活气息浓郁，民间色彩强烈。最后，曲子中套用的民间语言生动活泼。比如“好似交了死绝运”，“死绝运”形容运气差到极点，“不住旁里瞎咕弄” ，“瞎咕弄”指不由自主地给他人出主意，“无颜搭撒往家走 ”，“无颜搭撒”状写赌徒没精打采的样子，“跳将起来把皮起”，“把皮起”是指赌徒丈夫盛怒之下打妻子，认为她皮松得耷拉哩，竟然敢骂老爷们。“醒来还是平铺塌”，“平铺塌”是说赌徒还是原来的生活状态，吃穿二字依然是他生活中最得操劳的事情。这些口头语言，对反映民间下层人民的身边事，恰好是水乳交融，相得益彰。
马振方：《蒲松龄生平述考》，《北京大学学报》1985年第5期，第116页。
马振方：《是否蒲松龄所录作――庆应大学聊斋文库藏抄本考辨订补》，《蒲松龄研究》1995年Z1期，第 346页。
赵义山：《论清代文人的小曲创作》，《河南大学学报》2005年第6期，第15页。
