近年来，一个以中青年作家为主体的福建小说家群体正在我国当代文坛悄然崛起。这个创作群体的中短篇小说作品，已在全国产生相当大的反响，它既代表福建小说创作的新水平，也昭示福建小说创作的新希望。最近，我比较集中地阅读了这个创作群体中的5位中青年作家杨少衡、须一瓜、北北、赖妙宽和粲然的中短篇小说近作，惊喜地发现，福建中青年作家小说创作正以其对生活独特的切入角度和开掘深度，以对地域文化的共同关注和独特的表现，以独特的叙事手段所形成的鲜明艺术风格，形成一个创作群体，正在或将要受到全国文坛的瞩目。
首先，他们都比较注意选择切入生活的角度，因而他们的作品大都具有比较独特的艺术构思。他们善于抓住生活的变态，去发现生活，开掘生活。生活的常态与变态，都值得作家去写，也都可以写出深刻动人的作品来。杨少衡的中篇小说《钓鱼过程》写闽南地区的一个乡长千方百计引入台资以发展乡镇企业，推动经济建设，这在改革开放的时代来说，是生活的常态。但是，如果此作仅仅是写一个乡镇正常引进台资的过程，恐怕就没有现在这样的艺术魅力了。《钓鱼过程》的引人入胜处恰恰在于集中笔墨写陈乡长设计的“大鱼”却差点被两个假扮台商的骗子所骗，差点落入他们所精心设计的色情陷阱。在引进台资发展经济过程中，出现像小说中的石先生、黄经理这样冒充台商进行诈骗，以及不少乡镇干部上他们的当，掉进他们精心设计的各种陷阱的事，应该说是当下生活的一种变态。杨少衡不仅善于抓住这种生活的变态，而且把这个钓鱼和被“鱼”所钓的过程写得如此一波三折，妙趣横生，别有一番风味。须一瓜的中篇小说《如宫》和短篇小说《雨把烟打湿了》，也都是善于抓住生活的变态从而发现生活，对生活进行较深入的开掘的。《雨把烟打湿了》写一个被特区城市作为专门人才引进的青年才俊，在心情烦躁的情况下杀害出租汽车司机的心理过程和案件的审理过程，写的更是生活中的变态。须一瓜由于善于抓住生活的变态进行写作，因而她的小说构思往往相当奇特，甚至说有点刁钻，常常能产生意外的艺术效果。北北的中篇小说《寻找妻子古菜花》也是善于把生活的常态与变态交替进行表现的。小说写闽北偏僻山区桃花村的青年农民李富贵高考落第，承包了几百亩荒山，种了树，发了财，然后到古家村向古菜花求婚，盖新房，娶新娘，成家立业，这写的都是生活的常态。但是后来李富贵从尚于镇请来的许木匠为他们家做衣柜，许木匠拐走了古菜花，李富贵为了寻找妻子古菜花，抛家舍业外出流浪，几乎丧生，这又是写的生活的变态。而从这种对生活变态的描写中，似更深刻地揭示了一个山区青年农民的命运;而生活常态与变态的交替描写，也使小说的情节跌宕起伏，也更有可读性。
其次，属于福建小说家群体的几位中青年作家都很注意对地域文化的开掘和表现，使其作品具有较浓厚的民俗色彩和乡土气息。杨少衡的短篇小说《红布狮子》和中篇小说《霸王阵》在这方面具有鲜明的特色。《红布狮子》中把一对用红布包装的石狮子写成惩罚奸商的“恶鬼”，赋予石狮子以生命活力，并把它们写得很神秘，从这种对“狮子文化”的描写和表现中看得出作者对闽南地区文化积淀的关注和开掘。《霸王阵》用一位民俗学教授的视角来写闽南，民俗色彩当然更为浓厚。这种把作为历史化石的民俗文化描写同急剧变化的现实生活描写结合起来形成很好的对照写法，收到很好的艺术效果。北北在其中篇小说《寻找妻子古菜花》中对闽北山村的民俗描写，须一瓜在中篇小说《地瓜一样的大海》对东海之滨的特区城市的富于地方特色的描写，使作品增强了地方文化色彩和抒情韵味。
属于福建小说家群体的几位中青年作家之所以在小说创作上有较重要的突破，还在于他们重视小说语言的艺术个性和小说叙事艺术的创造。语言问题曾是福建小说创作相对滞后的一个根本的原因。他们都能用规范的普通话准确流畅地表达自己的思想，状物写景抒情，同时，他们的文学语言中又都带有明显的艺术个性。北北的流畅细腻，须一瓜的泼辣风趣，少衡的调侃幽默，妙宽的冷静客观，粲然的富于画面感，大都形成了独特的艺术风格。而像少衡的《钓鱼过程》中，在写两个冒充台商的骗子时，只在他们的口语中强调了两个方言口语，一是把“是不是”说成“系不系”，一是把“和”说成“汗”，就把他们写活了。由此可见，他们也已经找到正确应用方言的途径。在小说的叙事艺术方面，几位作家也均有所追求和有所创造。读须一瓜的几篇小说，我们往往被其独具韵味的叙事语调所吸引，而从某种程度来说，我们读她的小说所获得的审美愉悦也大都是从其舒缓有致、一波三折、趣味横生的叙事中获得的。她不仅善于选择和变换叙事的角度，而且善于掌握叙事的节奏和语调，也可以说她已获得小说叙事的自由。小说是叙事的艺术，而叙事就是讲故事的艺术，获得叙事的自由也就获得了创作形式的自由。
杨少衡、北北、须一瓜、赖妙宽、粲然五位中青年作家，仅仅是悄然崛起的福建小说家群体的代表，在他们的背后，还有一个已经形成梯队、实力颇为雄厚的创作队伍。这表明福建的小说创作是大有希望的。
