以下按类别进行评述。
一、纪实片：亲情至上 模式创新
《爸爸去哪儿》甚至可以说没有剧情，没有贯穿始终的线索，但它依然能够将全国的男女老少都吸引住。笔者认为，番禺长隆野生动物园本身的奇趣功不可没。由此带来的启发是：对叙事性的电影而言，故事情节固然是一个非常重要的因素地方，但同时，作为一种视听艺术，永远不要忽视了画面和音效。如果后者能够做到极致，它们不但可以使故事情节锦上添花，而且有时候甚至完全可以弥补情节方面的不足。
《我就是我》与《爸爸去哪儿》有些类似。故事情节来自电视节目“快乐男声”，主创人员也大都来自该节目。该片实际是把“快乐男声”的比赛及活动过程用摄像记录下来，增加少许日常生活画面和场景，经过后期剪辑加工制作而成的电影。《我就是我》真实地呈现了电视选秀的台前幕后，在一定程度上满足了观众们的好奇心和求知欲，同时也是一种珍贵的社会文化史料。《我就是我》虽然票房远不及爸爸去哪儿，但纪录片进院线对电影的发展是一种推动。
由香港导演陈可辛导演《亲爱的》这部电影不是纪录片，但改编自现实中的真实事件。同样充满感人的亲情。该电影由星美影业有限公司、我们制作有限公司、阿里巴巴影业集团有限公司、北京光线影业有限公司等公司联合出品。其编剧为张冀，是湖南湘西人。因此，该电影虽然不是湖南出品，但可称为湖南人出品。张冀之前还与陈可辛合作过《中国合伙人》。《亲爱的》的有生活原型。主要情节改编自现实中发生过的“打拐”相关新闻事件，李红琴（赵薇饰）的人物原型是高永侠，田文军（黄渤饰）的人物原型是彭高峰。如果用纪录片的方式去呈现寻找被拐儿女的父母群体，感人可能会感人，但观众并不见得会乐意去看。电影重点选取了两个家庭在拐卖事件发生之后的变化，对拐卖者和被拐卖者的家庭进行了表现。田文军原本已离婚，因为儿子被人拐走，与前妻再次携手，共同走上寻子之路。李红琴是人贩子的妻子，因为不能“生育”，成为被丈夫拐来的一对男女儿童的母亲。数年之后，被小孩视为亲身母亲。电影虽然表现的是一个令人心酸的故事，但蕴含着积极向上的能量。田文军与鲁晓娟因性格原因感情破裂而离婚，但在孩子的事件上，两个人却保持着高度的一致性。田文军为了寻子，倾其所有。鲁晓娟为了寻回失去的儿子，甚至拒绝跟现任丈夫再生一个小孩，即使再次离婚也在所不惜。让观众体会到深植于人的心中的血源之亲、护犊之责和生活之望。对于人贩子，电影也并不一味指责。电影以超过三分之一的篇幅，表现了人贩子妻子李红琴与拐来的男孩、女孩之间的深厚的感情。电影的结尾也出人意料：一直以为自己不能怀孕的李红琴居然怀孕了。电影告诉观众现实生活中上演着一幕幕悲剧，可是悲剧的根源并非都是丑恶的人性，其背后有令人惋惜和同情之处。悲剧似乎永远不能消除，但亲情永远存在，希望也永远不灭。
上述影片有一个共同的特点，即都属于纪实类的作品，人物和故事情节来自现实生活，亲情是它们的重要主题、是作品中的最大亮点。特别值得指出的是：《爸爸去哪儿》和《我就是我》在创作模式上具有范式意义。
