【关键词】真人秀；娱乐；电视节目
一、真人秀节目在我国的发展之路
（一）萌芽阶段――以《银河之星大擂台》为代表
我国电视真人秀节目最初是以选美形式产生的，诞生于1988年的《美在花城》是第一次将这一节目类型搬上电视舞台，作为电视节目而播出。在当时还相对保守的社会中，《美在花城》不被认为是健康的节目，但在今天看来，它不仅开创了我国电视节目的先河，更是为时代注入了活力。
这一阶段我国真人秀节目的类型以选美、歌唱比赛等正式的形式为主，这时的真人秀还没有接收来自西方的节目思想，同时由于我国当时的电视发展也不充最全最热最专业的文档类资源，文库一网打尽装订处分，因此真人秀节目在参与的广泛度、延伸产品的开发、媒体的关注度上都没有得到最大限度的开发，即便如此，这第一批选秀节目还是初具了选秀的雏形。而此时的真人秀节目就已经开始受到了一些质疑了。
（二）兴起阶段――以《生存大挑战》为代表
2000年广东电视台推出了第一届《生存大挑战》，它的节目创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》，而从第二届开始，就借鉴了美国CBS《幸存者》等经典真人秀节目的手法，引入了淘汰机制、竞技游戏等节目元素，通过自然淘汰和社会淘汰两种方式引发挑战者之间的竞争。
《生存大挑战》节目是我国“真人秀”节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植。中央电视台在《龙行天下》基础上推出的《金苹果》，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》，贵州电视台在《星期四大挑战》基础上推出《峡谷生存营》等节目纷纷登台亮相。
这一阶段我国的电视真人秀节目已经在电视方面占领了一席之地，在此时的真人秀节目中生存挑战和益智竞赛类节目大放异彩。此时的真人秀节目已经借鉴了西方的模式，因此已经具备成熟的节目形态，也吸引了媒体的关注，但也出现了更多的问题，如各个电视台之间的抄袭和复制问题严重，各个节目没有找到自己独特的亮点等。同时作为一种新的节目形态，由于国情、文化传统和收视习惯的不同，国内的真人秀节目引发了众多非议。
（三）发展阶段――以《超级女声》为代表
2003年湖南娱乐频道引进《美国偶像》海选的概念，正式推出《超级男声》。《超级男声》是国内第一个借鉴《美国偶像》的选秀节目，在此后湖南电视大多数选秀栏目都以《美国偶像》为蓝本，推出类大量类似的选秀节目，如《明星学院》、《绝对男人》、《星姐选举》等。2004年，湖南卫视第一次推出《超级女声》，而2005年《超级女声》的再次推出则让全国掀起了一轮超女选秀的狂潮，在这以后“超女模式”也成为其它各卫视选秀的一个标准模式。
伴随超女收视率的狂飙，人们对选秀节目的争议也达到了最高点。不可否认，随着越来越多的选秀节目，节目的质量却每况愈下：依靠炒作吸引眼球，成为选秀节目的常用手段，争议之声也不绝于耳。在广电总局出台规范选秀节后，重庆卫《第一次心动》被勒令整改并最终停播。到了2008奥运年，选秀节目几乎销声匿迹。经过2008年的整顿和沉寂，2009年选秀节目再次风起云涌。湖南卫视的《快乐女声》、江西卫视的《红歌会》等等仍然轰轰烈烈的进行，这也证明了选秀这种全乐草根文化的强大生命力。不可否认的是，无论电视选秀节目今后如何的演变和发展以湖南卫视《超级女声》等为代表的电视选秀节目开启了中国一个创造平民偶像的时代。
（四）模式引进阶段――以《中国好声音》为代表
这一阶段，国内开始引进大量模式节目，从《中国达人秀》到《星跳水立方》《舞出我人生》再到《中国好声音》《我是歌手》几乎原版模式引进的真人秀节目在各大卫视遍地开花，《中国好声音》更是出乎意料的大获成功，之后的《爸爸去哪儿》，《最强大脑》也稳坐收视冠军的宝座。
真人秀发展至这一阶段已经明显取得了收视和口碑的双赢，节目影响力和其带动的产业发展不可小觑，尤其是《爸爸去哪儿》之后，各大卫视争先恐后引进韩国真人秀模式节目，2014迎来真人秀嘉年华，似乎预示着开启了真人秀称霸的时代！
二、模式真人秀节目为何火爆
时至今日，模式类真人秀节目已经日趋走向成熟，为什么这一类节目在中国能够取得如此大的成功呢？
（一）几大因素保障收视
首先，零门槛的参与使现实生活中的每一个普通人都能成为电视上的主角，大大拓宽了节目参与的广泛度，使节目的收视率有了保障；其次，当下正是展现个性的时代，真人秀为这些人提供了广阔的舞台，而普通人也为这场秀提供了素材，真实的往往是最动人的；再次，比赛的赛制是规定的，但结局对所有人来说都是未可知的，有悬念的模式往往更能吸引人们的注意；最后，在娱乐时代的天下，真人秀自身的娱乐性和强大的互动参与性很容易成为人们在快节奏生活中重要的休闲节目。
（二）真人秀彰显正能量
看到林志颖蹲下去和儿子小小志讲话，不少年轻爸爸对自己站着说话不腰疼地和孩子交流感到羞愧；看到零点咨询董事长袁岳这样的企业家为了卖几瓶饮料也会着急上火甚至和队友动手，小年轻们才发现，要想创业，就该一步一个脚印走。近来，《爸爸去哪儿》、《赢在中国蓝天碧水间》等体验式真人秀节目接踵上演，观众在窥探大明星们的小生活时，竟然也能学到一些实打实的东西，在很多人心目中“娱乐至死无下限”的真人秀节目，竟然有了“教科书”的模样。 在当今这样一个信息爆炸的年代，人们的内心变得越来越浮躁，很难静下心来思考，碎片化的信息侵占了人们的大脑，为了获取高收视率，各大卫视纷纷亮出奇招，求新求异，但是在节目制作中，很多卫视曲解“创新”一词，反而是一味追求“怪”，“重”口味，为了吸引眼球，一些媒体不顾基本的职业素养，秀娱乐无下限，用裸体美女、荒诞行为来抓住人们的好奇心，满足低级趣味和求异心理，不仅毁坏自身的职业道德素质，更是误导了社会主流价值，败坏社会风气。湖南卫视在如此泛娱乐化的时代，能够推出这样一档清新温暖的亲子节目，实乃之举，节目中描述了父子之间的温馨和小乐趣，无关情爱，明星也是普通人，在孩子面前，父亲就是最厉害的，最伟大的。孩子信任父亲，父亲爱孩子，这样的爱不是轰轰烈烈的，于平淡生活细节中处处可见。就是如此一档轻松清新的节目，孩子和父亲们在节目中还原了尽可能多的真实场景，深深的吸引了人们的内心。萌娃和酷爸们也掀起了一股正能量之风。给人们带来了友爱，温馨的感动。
其实，创新并不是一味地求新求异，反而尽可能多得还原真实更能抓住人们内心，引起共鸣。《爸爸去哪儿》虽然是借鉴韩国的节目，但是它却还原了真实，没有过多修饰，这证明天然本真才是最真诚，最能吸引人们的节目。
三、除了“引进”我们还能做什么
（一）跟进真人秀最新进展的同时，倚重本土策划制作力量
倚重原创并不等同于闭门造车。从真人秀发展的客观情况来看，无论是创意发想能力、节目制作水准，还是营销规模，欧洲尤其是美国的电视界仍然遥遥领先中国同行。承认差距是迎头赶上的必备条件，只有及时对西方的真人秀的发展作及时跟进，充分研究其节目形态的演进、制作技术的发展和营销手段的独到之处，才能得到方向上的启发。不过借鉴和学习也不能流于简单地克隆，不动脑的“拿来”对本土电视业的伤害在前文已有所阐述。对欧美成功真人秀的学习，要求我们的电视人对真人秀的真正吸引力所在有更深入的领会和掌握，这样在策划和制作实战中，才不会仅限于形式上的照搬。这种充满生命力的新型电视节目要在中国健康发展，离不开中国电视人自己的创新精神与勇气。
（二）充分利用反馈渠道，把握年轻受众心理
一部真人秀就是一件产品，而观众，持币待购的消费者。传播学中对受众研究的重视，其中心理念与营销学中盛行的消费者研究是相当契合的。如前所述，对以年轻受众为主体的真人秀观众心理把握的不准确是本土真人秀发展的一大阻碍―。把握年轻受众的心理，既可以运用正式的调查手段，也可以充分利用真人秀对多种媒介的整合所形成的丰富反馈渠道，如BBS言论、短信投票、观众来信来电等等，了解他们的心理，并及时掌握他们对节目的意见和观感，才能避免从传统的印象和经验出发，造成传播的“代沟”。
（三）正视并重视真人秀的娱乐功能
本土真人秀的一大问题就是极力淡化节目的娱乐色彩，这无疑是受到中国传统价值观的影响。一直以来，中国人是比较看轻娱乐的。一提到娱乐就觉得它是玩物丧志，不值得“提倡”。即使谈到娱乐，也要讲“寓教于乐”，让它承载社会理想和道德伦理，起到教化作用。但实际上，正视并重视娱乐，让娱乐更大程度地融入社会生活，正是我们的社会向人性复归的标志。可以说，真人秀从诞生起，就是“以娱乐为己任”。作为综合多种电视元素、颠覆了真实与虚拟界线的真人秀，是对电视娱乐功能的新拓展，它将从前电视媒体的单向度传播复合成跟社会、跟人类、跟环境全方位、多层次的交流，并令受众在这种交流中感受到愉快。如果在本土化过程中，出于各种目的扭转真人秀的宗旨，用纪录片的追求要求真人秀的艺术层次，令其向深刻庄重转化，无疑会使真人秀的魅力大打折扣。正视并重视真人秀的娱乐功能，容许其回归本来的娱乐身份，在符合国情的前提下力求“秀得精彩、秀得有趣”，才是本土真人秀的必然出路。
“真人秀”还在不断的推陈出新，一轮轮选秀还在不断进行，电视娱乐时代已经来临，没有娱乐节目的电视台不是一个真正的电视台，是适应不了现代观众挑剔的口味的。与此同时，一大批后来者还在盯着电视台的新动作，希望能够一圆自己的明星梦，因为梦想与现实的距离是那样的近，似乎触手可及，每一个人都可以想象下一个站在聚光灯下的就是自己。
