一、前言
元代四大家，黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，画风各有特点。倪瓒画法构图奇特，画风也异于其他三人。和其他三人相比，他的诗作最有特色。而且在与他齐名的几个画家中，他的诗作传世最多，而且写的也不错。他的诗作在创作灵感、风格特色上和他的山水画风格一样，意境清逸，淡雅。有不少学者专家为其不平，觉得倪瓒的画作掩盖了其诗歌的光芒，但客观来讲，两者成就的高低说明了问题，在诗作史上虽然没有闪亮成绩的，但是他的画作却名留青史。即使他的诗作在历史长河中并不亮眼，但是不能掩盖其文学造诣和艺术才华。不管是诗和画，都给后人留下了宝贵的精神财富。
二、倪瓒诗作与绘画的融合
倪瓒年少时家庭条件优越，因为当时的社会条件所影响和自身性格原因，对政治漠不关心，一生没有入仕途，虽然中年期间，家庭突然没落，加上元朝的改朝换代，过了几年颠沛流离的生活，但是他大部分时间都在纵情山水，游览山河，过着悠闲避世的生活，并没有受多大的影响，总的来说他的一生比较平坦，这也影响了他的绘画风格和艺术特色，始终沉静、淡定。
倪瓒的山水画创作离不开画境与诗境的结合，两者巧妙的融合构成了倪瓒山水画的意境美感。诗和画之间，各有所长，将不同点和相同点巧妙的结合在一起，既增强了山水画的美感，又赋予了诗歌新的生命，相互照耀，丰富多彩。诗与画虽然是两种不同的艺术形象，但是他们通过典型的作品抒发了作者的情感，让观者得到了精神上的体验。
诗是无形画，画是有形诗。倪瓒的诗画相通，有很多契合之处。从风格上来讲，倪瓒的诗清中有逸，画风也是逸中带清。倪瓒的诗趣味淡雅，风格清丽秀逸。如他的《荒村》一诗：
踽踽荒村客，悠悠远道情。竹梧秋雨碧，荷芰晚波明。
穴鼠能人拱，池鹅类鹤鸣。萧条阮遥集，几屐了余生。
仔细品读，就会发现虽然倪瓒用字朴素，但是能从字里行间感受到画面的清新秀丽。和他的画作风格一样。同样在他的画作《渔庄秋霁图》《捂竹秀石》等图中，从画面上都表达了他对逸的追求，是他诗、画中自然表现出来的风格。从倪瓒《北里》《述怀》《对酒》等诗作中，也能看出倪瓒营造出的一个独有的清丽风格。
倪瓒的画作构图十分特别，上、中、下，三段分明， 在中国山水画绘画史上与众不同，自成一家，他的诗歌创作中也经常出现这种三段式结构，例如《春日客怀》：
白鹤烟雾远，沧洲云海宽。蘼芜细雨湿，桃李春风寒。
沉忧郁不解，离绪沓无端。还忆郊园集，琴酝共清欢。
这首诗就是典型的三段结构，和他的画作风格如出一辙。倪瓒的诗境和画境差不多同步发展，不能说他的绘画创作影响了他的写诗，也不能说他写诗风格影响了他的绘画风格，只能说这两者的创作在倪瓒这里是相辅相成，互相影响。
幽静、淡雅是倪瓒的画作风格，但是有时候他内心世界的矛盾也会让他下笔浓重，设色大胆，和平时不一样的画风。清钱杜曾评价他：余旧藏懒瓒《浦城春色》，乃大青绿，舟车人物，并似北宋人，真不可思议。这点在他的诗作上也体现出来，饥猿扳槛为人立，寒犬号林如豹声(《次韵萨天锡寄张外史》)、黄熊号野兵埃黑，白骨生苔鬼燐青(《再用韵呈诸公》)之类的句子，和他大部分作品的风格完全不同，可以理解为他压抑，郁愤的心情想通过自己的艺术作品表达发泄出来，最终回归生活，归于平静，还是那个熟悉的倪瓒。
清方薰《山静居画论》云：倪迂客画，正可匹陶靖节诗，于平淡中见本领，直使智者息心，力者丧气。 正如我们看到的那副《幽涧寒松图》一样，画面上基本没有多余的景和人，而且都是用笔简洁的一块山石及几株树木组成。画面中大面积的留白，让人发挥自己的想象空间，联想到一汪冷寂的江水，还从画中看到远处的高山，以及无穷无尽的景物。倪瓒的画面虽然不是大面积的泼墨或者是大面积的景物，而是用寥寥几笔，就将一种疏淡旷逸的境界栩栩如生地展示出来。倪瓒在这幅画上题诗：秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽涧松，清荫满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以桥对，笑言思与晤。
他的诗作和画作精神一致，有他自己的个性和特色。虽然倪瓒的诗被学者专家诟病他重复字词，前后雷同，活在自己故步自封的一个小圈子里，但是笔者觉得倪瓒的诗作里表达出来的感情，和他画作表达出来的感情一样，孤寒高洁，清逸脱俗，别具一格，于平淡中见本领。
三、审美意境
近代国学大师王国维曾经说过：情不能离开景，一切景语皆情语也。中国传统山水画的创作亦是如此，寓情于景，情景交融。而倪瓒的山水画正是这样，简单厚实，平淡又有深意，景色若有若无，虚实感相差极大，画、形、色似有似无，让人捉摸不透，意味深长。倪瓒运用自己对于艺术的理解，将自然风光呈现在画作中，呈现在观者的眼前，寄予了自己的情感与精神寄托，赋予画作更加浓郁的情感特色，令观者置身画境，感受到作者笔下大自然的造化，久久不能忘怀，这真是倪瓒的魅力，也是传统山水画的魅力，也是意境美丽之处。
四、结语
历史发展至今，社会背景及文化背景都发生了很大的变化，传统山水画也发生了很大的改变。倪瓒作为元四家之一，具有最为独特的艺术面貌，他个性化的笔墨和鲜明的艺术主张更是体现了文人画的创作精髓。倪瓒在诗、画作品中的表达，所展露出的内心让我们看到一个韵味无穷的世界，让人展开无尽的联想，用画作和诗作来宣泄内心的情感，让观者有一种和作者感同身受的艺术感召力，我觉得这正是传统中国山水画及其意境的美学价值。
