我第一次阅读《好牛》这篇小小说作品时，便记住了作者黄建国的名字。
在千把字的篇幅里，作者或许觉得描写牛和豹子的遭遇战太过铺张或易于写实，仅让主人公打盹过后见到的场景是：“牛豹对峙”，而“豹子咽喉处有一个窟窿，汩汩往外冒血，牛的眼睛布满血丝。”
作者隐去了血腥的过程，撩拨的是读者的解读欲望。作品并没有因此而戛然止住，留下一阔大的想象空间供读者猜谜，而是安排这头牛的头上一度冒出了一个神奇的光环。
令主人公陶醉无比的“好牛”踏着夕阳归来，蓦然间看见已经挂在墙壁上的豹皮时，顷刻间掉头鼠窜，以至于一头撞在石头上毙命。
“牛走进院子，仰头叫了一声。牛在仰头之际，看见了挂在墙上的豹皮。牛发出一声低沉的鼻息，突然扭头突奔。牛没有看见石头，牛头碰在石头上，牛轰然倒地死了。”
这一情节的设置相当精彩，作为胜利者的牛，为什么依然还这么恐惧失去生命的豹子？
刚刚过去的那场搏斗，究竟给牛留下了什么样的记忆？于是小说的意味弥漫出来了：关于人性、动物性的思考便会在读者的脑海里氤氲而起。
长期以来，囿于小小说作品的承载量问题，一直影响着掌握主流话语权的人对此给予积极评价，小小说似乎成了文学入门练笔的代言词。众多小小说写作者为创作出“思想内涵与艺术形式”兼具的作品而进行着不懈的努力。
功夫不负有心人，数年过去，盘点当代小小说创作，能真正体现“以小见大”“微言大义”的经典小小说，早已不再是凤毛麟角，那些精妙绝伦的作品多被读者耳熟能详。
继《好牛》之后，黄建国创作出了“梅庄”系列，其中《谁先看见村庄》更是令人过目不忘的杰作，一经发表便在小小说读写领域产生了轰动效应。
该篇的主题一点儿也不回避社会重大题材中的热点问题，让一双打工妹从繁华南国归来面对自己的故乡时，通过迟疑的脚步和迷乱的目光，进行瞬间的心灵拷问，借此激荡出生活大潮中斑驳炫目的浪花。
《谁先看见村庄》立意深远，人物形象富有复杂内涵，尤其把主人公那种欲说还休的忐忑心情，刻画得细腻到位。
作者的创作情绪丰沛饱满，始终洋溢着对弱势群体的善意理解和体恤尊重。
这种结构类似唐诗“近乡情更怯”，可姑娘们究意“怯”什么呢？作者在结尾时刻画得不露声色：她们擦啊，抹啊，脸上已麻麻的，只是不知道此时自己脸的样子。她们互相看也看不清，因为太阳早已经熄灭了。她们想着这么一弄她们的脸就会恢复本色了。
著名编辑家寇云峰说：语言表述能力既是先天的，又是可以自觉追求、炼字炼意的。黄建国的小小说名篇《谁先看见村庄》，处处闪烁着语言的灵光：“常回家看看，回家看看……”
她们唱歌，她们的歌声一高一低，在沟川里被凌厉的风撕扯得七零八落……“呀，天都黑了，咱们快爬吧，看谁先看见村庄……黑夜像汹涌的黑水淹没了她们。
作者用精致细腻的语言营造特定氛围，具有极为丰富的情绪张力和心理冲击力。
在新世纪的初始几年时间里，黄建国一鼓作气地写出了数十篇独具特色的精短佳作，并在2003年的首届“小小说金麻雀奖”评选中摘取桂冠。
评审认为：黄建国小小说语言精美，极见功力，尤其是心理描写和对话的运用，扩展了生活的空间，并给读者留有想象的余地。
黄建国的小小说是对人生、社会与民族性格深入思考的结晶。他的作品立意深远，并能充分调动与题材相适应的艺术表现手法，在小小说作家中有不可替代性。
黄建国在随笔里写道：小小说作为一种独立文体，用一个也许不太恰当的比喻，它就像针孔摄像头，能把生活中最细微、最隐秘、最柔软的东西捕捉到。所以，小小说应该，也必定是生动的，独特的。
这是小小说的优势，也是它受到读者大众喜爱的一个重要原因。但是，创作者如果不能正确把握，其作品就有仅仅流于故事的可能。故事可以到趣味为止，或离奇惊险，或曲折多变，或出人意料，或巧设结局，等等。
对故事而言，这些也就够了。但小说到这里并没有完成，因为小说必须有意味。
意味涵盖趣味，除了使人愉快、有吸引力、使人感到有意思之外，还包含有寻味、激发人的想象等更为丰富的内容。意味是一切文学作品的应有之义，是各种艺术形式的基本品格。
黄建国在中短篇、诗歌、散文创作中均有不俗成就，在“客串”小小说写作上，以自己明晰的认识进行着得心应手的实践。
《谁先看见村庄》《教育诗》《好牛》等篇什流传甚广，可以看作是黄建国对小小说写作的一种贡献。
简单的人物，简单的情节，在看似琐细的生活中逐渐展现人物的性格。黄建国熟悉农村、农民，因此能够准确地把握当代农民的真实心理。
他的作品深入到民族的深层次文化心理中去，传达思想及生命的细微之处，重趣味，更重意味，即“意味涵盖趣味”。
