[摘要]影片《少年派的奇幻漂流》是根据扬・马特尔风靡全球的同名小说改编而成，讲述了少年派和一只名叫理查德・帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天，最终幸存下来的故事。故事中少年派与老虎在海难中从一开始互相提防到最后相依为命，展现了人类与动物相互依存性，但是老虎是兽类，在困境中可以与人类为伴，一旦脱离了这种环境，老虎就会脱逃最终走向自己的生活领地。本文将人性置身于童话故事里讲述，让人们产生情感的共鸣，浅析影片《少年派的奇幻漂流》童话里的人性。
[关键词]影片《少年派的奇幻漂流》；童话世界；人性；自我与超我
一、影片简介
《少年派的奇幻漂流》（以下简称《少年派》）开始于加拿大蒙特利尔，也结束于蒙特利尔。故事叙述一名在找寻灵感的作家，无意间得知皮辛・墨利多・派特尔（派）的不可思议的故事。（分别由阿尤什・坦东、苏拉・沙玛和伊尔凡・可汗饰演童年、少年与年长的派。）被大家称为派的男孩，成长于20世纪70年代的印度朋迪榭里。他的父亲（阿迪尔・胡山）开了一家动物园，派整天与老虎、斑马、河马和其他异国动物为伍，对信仰与人（和动物）的本性自有一套看法。然而他试图与孟加拉国虎理查德・帕克交好的举动，却引来父亲勃然大怒。派的父亲当场以血淋淋的教训让他知道：动物与人的思考模式不同，一旦忘记这一点就会送命。这次的教训冲击了派对世界无止境的好奇心，令他永远无法轻视，最终甚至影响了他被迫经历的旅程。
此时印度发生了全面性的改变，动摇了派的多彩多姿的世界。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民以追求更好的生活。移民能带来新世界的新冒险，却也代表派必须离开他的初恋情人。在选择移民加拿大之后，派的父母关闭动物园，收拾所有家当（包括部分动物园里的动物），搭上一艘日籍货船。在船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔・德帕迪约）。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨，才一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。船沉了，然而派却奇迹般的活了下来。他搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一个最令人意想不到的同伴――孟加拉虎理查德・帕克。
冒险的旅程开始了。而这头过去曾在派的面前展露本性的猛虎，则成了派的大敌。然而在学习共存的过程中，理查德・帕克逐渐成为派重返人世的最大希望。此外，派与理查德・帕克对现实世界的认识都很少，也都由派的父亲抚养长大，这个共同的经验更加深了他们之间的羁绊。如今对他们而言，过去的岁月所剩下的，就只有彼此而已。派与理查德・帕克面对许多无法想象的挑战，包括大自然的壮阔、无情袭击渺小救生船的狂暴。其中一场特别凶猛的暴风雨，为派带来精神上的体验，让他质疑神对他的安排。然而从头到尾，派都没有绝望。一本旧的求生手册、海上的生物光、壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的碧波以及一头跃出海面的座头鲸，都能让派得到喜悦。而最终在分别的时候，理查德・帕克却头也没回走掉了。我们喜欢派讲述给我们的这个童话故事，因为故事中有了人性之美好，原始的情感元素。无论关乎悲喜，都是让人敢于接受并承担的；我们喜欢到可以心甘情愿去忽略故事背后那种残酷的现实，而单纯像一个孩子一样，睁着希冀的眼听影片给我们讲述一个温暖唯美的童话故事。
二、对于童话中的“人性”的解读
所谓人性，似乎并不能单纯在纸上论述。只有将人置于一个特殊的环境里，并以他的人生经历和生活背景作为基础，才能有所展露。在影片《少年派》中，我们在陶醉于整部影片的故事过程中，似乎更加深入沉迷在派给那个来访者以及我们所有人讲述的那个动听的故事里：那个关于少年、孟加拉虎、猎狗和猩猩的故事。那个似乎源自于一种世界阴暗面所造就的必然的残酷世界里，一个微小却现实的镜头，一种被“人性”规范化了的不得不发生的老套却悲伤的无奈现实剧情。然而同那个差一点就击碎原本故事完美结局的来访者一样，当我们的心如若稍稍有那么一些对于自己求真求实的自私心放纵的时候，那个原本缥缈玲珑的梦境便不复存在。故事如果少了人心可以点燃希望之火的温度，即便情节再饱满，内容再丰富，却仍旧没有走入人心的力量。因为少了爱，一切的是非对错都如同春草失去了生长的土壤，无论外在什么样的天气，都无法带给我们心中期盼已久的春日之暖阳。
李安导演的《少年派》，相似于大多好莱坞大片，对于“人性”这个经久不衰的话题进行了深入的挖掘和深刻的剖析。而又不同于以往影片，通过现实生活中种种发生在主人公身上的经历以及外在的恩怨纠葛同人物之间的矛盾来对人性加以赤裸的揭露和深刻的批判，或者内在的自省。在少年派中，我们似乎回归到了那个儿时安徒生曾经令我们走进后来又莫名迷失了的那个童话般的世界。在那个充满了传奇色彩的世界中，我们同派一起经历着他的“传奇”般的人生，就如同自己的童年重新来过。在那个只有孩子的眼睛才能看透的世界里，我们被一种穿越时空的力量带回到我们牙牙学语的年月，被一种纯真的力量牵扯住灵魂深处某种早已在现实世界中遗失了却永远用语言无法表达的东西。无论你活到什么岁数，它就在那，不会离去，亦不会朝向你靠近一步。静静等待岁月花开，春华秋实，等待日出日落，春去春来。却不想等来什么。看着不息的变换，默不作声，却总能在我们大悲大喜的空隙中找到向我们注入能量的切口。那便是我们的童年吧，是伴随我们一生之久，永远无法被岁月时光带走亦不会回来，却相伴终生的纯真岁月。
将人性置于童话里来讲述，实为一种对于人性的尊重。似乎更能温暖在冰冷世界中被冻坏了的人心，像一个妈妈给他的宝宝在讲述床边的故事一样唯美温馨。较之于以往那样残酷的揭露，似乎是将人性放在了最原始的绞刑架上，用黑黢黢的社会的现实来抽打拷问严刑逼供。即便是让人对其有所了解，却失去了最为基本的尊重。所以我们更喜欢李安给我们讲述的这个仅仅有关一个少年、一只孟加拉虎、一只猎狗和一只猩猩的“童话”。就像在影片的最后，那个来访者通过种种蛛丝马迹揣测想要表达出的那个残酷的现实，却欲言又止。而当派问他更喜欢哪个故事的时候，他给出了我们都渴求的答案。影片在此便上升到了宗教的层面，派回答说，你给了上帝选择的答案。原本我们心中都是明白那样的苦难自不必说出。用一个完美的童话故事来讲述自己的一段悲苦，将悲苦巧妙掩饰在童话式的别样叙述中，更显得不那么冰冷。 影片中，似乎童话故事里的每个“角色”都代表了那个环境中的一类人。而派能够将那段黑暗的经历变成一种童话式的回忆，而非沉湎于那种痛苦和黑暗中无法自拔，是否可以理解成为是对生命的更高层面的敬畏与尊重？人之所以畏惧死亡，是因为他不热爱生命。影片从人如何与自己相处的角度来作为切入点和突破口，进而阐述人性。
人如何同自己相处？当人性面临黑暗和困境的时候，如何在现实世界和自己的思想世界中找到一种平衡？影片给我们提供一种解答，更提供了一片想象与回味的空间。我们回想起来在派小的时候给猛虎喂食的经历，他的父亲给他的让他受益终生的教育，亦是他能存活下来的最关键的原因：猛兽毕竟是猛兽，它不是人，没有人类的情感。然而，却给了派存活下来的“恐惧”。有关人性，我们似乎可以提供一种“猜测式”解答：那只孟加拉虎是潜藏在派本性中没有经常出现的一种“兽性”，而一个完整的人，在面对生命之旅程遇到惊涛骇浪和黑暗的时候，只有爆发那种潜在的兽性才能够战胜一切外在的黑暗和惶恐，让生命能够延续下去。
在影片中，派与帕克的第一次见面在父亲的动物园中，天性善良的派凝视着帕克，坚信它不会伤害自己，但派给它喂食的举动被爸爸以及全家制止，并以“羊入虎口”的血淋淋的事实告诉派：“你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”派与帕克多年前的一次交流以帕克惊慌逃窜中断。在那汪洋中的一条船上，派先后看着鬣狗把斑马和猩猩吃掉，但任凭外面野兽厮杀，帕克都一直没有从船里走出来，当这些动物都死了之后，老虎才叫嚣着从中跑出，它为什么选择了在这个时候出来？为何最后猛虎才出现，咬死那只鬣狗？在生命的困境之中，为了保护母亲，派那种潜在的兽性第一次爆发，即便是在最后出现，也是最终陪伴了他整个旅程的惟一。即便母亲的爱能够让他感到温暖，有一种眷恋于过去的熟知感；即便那只可恶的鬣狗如同黑暗的现实一样，让人厌恶、恶心，在生存的环境中无法摆脱，甚至伤害了能够带给派一种眷恋的感觉的――像朋友一样的斑马和那个能够给他爱的温暖的像妈妈一样的“猩猩”，现实的残酷却无法摆脱。无法摆脱，却可以战胜。当少年派和帕克奇迹地漂流到有如阿凡达一般奇幻的“食人岛”上，在岛上经历了白天的桃园仙境与夜晚的死亡之谷的对比，少年派决定放弃长居此地的打算，并坚信帕克在自己的一个哨声之后便会跟自己再次同行，在一段让人紧张的等待之后出现了激动人心的场面――帕克果然从远处欢快地向他奔跑而来。但温暖的时刻马上被他们抵达生存之岛时被击碎。少年派倒在沙滩上，帕克从船上跳下，在少年派的注视下，帕克径直地走向森林入口，稍作停留，却不回头……影片终结于派与帕克的背影同时出现在画面中，骨瘦如柴的帕克径直地走向了森林，依旧没有回头。勇气可以战胜外在一切的黑暗，让生命的航程能够走得更远，能够战胜孤独的最强大的武器便是能够在内心与恐惧共处。这亦是一种对生命本身的敬畏，内心最原始的纯真的力量，能够战胜世间一切的严寒和黑暗，陪伴你走完生命的酷暑严冬。让生命之船抵达温暖的港湾。然而猛虎毕竟是“野兽”，没有人性，它能够在困境中陪伴你，消除你的孤独，给你提供一种生存下去的恐惧，却无法陪伴你过平凡的生活。即便你不舍，它也会头也不回离开，你也不必挽留。少年派与老虎的奇幻漂流之旅就是一段一个人如何与自己相处的隐喻。我们每个人一生都会面临无数的考验和诱惑，内心也由此而分裂成阴暗与光明、争斗与放下的两面。每一个诱惑和考验就像一个森林的入口，到底选择不回头地走进去还是瘫软在沙滩上的时候便被人救走？李安在电影中一直在为这个问题寻求答案。在他的电影中，那些主要的人物都是一群不合时宜的人，被社会伦理与秩序利益所囚禁，但同时又极端地向往自由，不断挣脱体制。这亦是《少年派》提供给我们的最有价值的启发。
三、结语
《少年派》不同于以往现实中人性的开采，在童话故事中给我们提供了一种对于不可摆脱的现实的世界中最“纯真”的童话中人性的探索。之所以在童话里讲述，似乎是在一个孩子的眼中，世界就是他看见的样子，没有黑暗、虚伪、欺骗。在那个世界里，纯真的力量可以战胜世界上一切的险恶，让生命抵达最温暖的港湾。
[参考文献]
[2] 张靓蓓.十年一觉电影梦[M].北京：人民文学出版社，2007.
[3] 李锐，赵伟.从马斯洛需求层级理论角度解读《少年派的奇幻漂流》[J].文学界：理论版，2012
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