摘要：近年来，我国各大卫视正刮起“真人秀”节目的热潮，而“真人秀”节目也越发受到业界关注。大量的真人秀节目出现同质化问题，不但使观众出现审美疲劳，而且还有制作低俗化的趋向。因此，丰富真人秀节目的模式是当下电视娱乐节目亟待解决的问题。深圳卫视在2014年10月推出一档风格新颖、制作精良的明星真人秀节目――《极速前进》，开创了中国“环球旅行竞争”的电视节目模式。本文是对中国版《极速前进》与美国原版《The Amazing Race》进行内容分析，通过对比可以发现，一个引进版权的电视节目要想取得成功，除了拥有一个优质的节目模式，也要善于对节目进行本土化处理。模式引进更多地只是引进一个框架，而精华还需要大量优秀的贴近中国现实生活的内容去填充。
关键词：真人秀 符号学 本土化
与美国版《极速前进》相同之处
一、繁杂任务及严格规则。复杂的比赛任务和严格的比赛规则是《极速前进》的一大看点。中国版《极速前进》延续了原版最吸引人的“全球旅行竞赛”的核心，在五个不同的国家（美国、印度、阿联酋、希腊、韩国）设计竞赛挑战。每个赛段都由一些线索组成，例如路线信息、路障、绕道等，参赛队伍必须通过所有线索完成任务以完成比赛。参赛选手必须严格遵循游戏规则完成十个赛段的比赛，并且第一个到达的小组将成为本季《极速前进》的胜利者。如果参赛选手违反了规则，就会受到“罚时”处罚。例如，关晓彤和白举纲队伍在第二赛段的比赛中，由于没有仔细阅读任务卡，没有根据比赛规则指定队员参加比赛而受到了30分钟的罚时。不过，对于难度系数太高的任务，选手在每个赛段有一次放弃任务的机会。放弃任务的选手，也会受到30分钟的罚时。总之，比赛任务具有挑战性，同时规则又极为严格。
二、资本主义经济与自由竞争色彩。《极速前进》呈现出的资本主义符号是本节目的另一大看点。约翰・费斯克在其文章《电视猜奖节目的话语：学校+运气=成功+性》中提出了猜奖节目的一个框架，即指出了构成这类真人秀的四种基本的话语或符号次系统：资本主义经济、教育、赌博和性。他认为这些话语反映了美国社会的主流意识形态。在《极速前进》中，资本主义“经济”和“自由竞争”的符号表现非常明显，并通过非话语符号进行构建。
对于经济符号的构建，是从选手出发的。通过竞赛最终夺冠的队伍可每人获得一台英菲尼迪Q50汽车和公益基金100万元。因此，奖金和奖品可以视为选手参赛的主要动力。在当今物欲横流并充满竞争的社会中，一个人的成功在某种程度上是通过他的经济积累来显示的。正如《极速前进》的比赛一样，每个赛段中，选手都要累积资本。每一个比赛小组都将被提供相同数额的比赛基金，资金没有用完，可以累积到下一赛段继续使用，直到进入总决赛并拿下冠军才能赢得最终大奖。也就是说，《极速前进》节目中，经济符号是通过奖金、奖品、主持人极具诱惑性话语以及选手的表现等构建出来的。
对于自由竞争的符号构建，我们也可以从选手的表现中观察出来。《极速前进》看起来是明星们做游戏，但实际上比赛严格且艰难，采取淘汰赛制，让参赛者更加认真参与。更重要的是，比赛并不限制参赛者使用各式各样的手段，即制造出了一种“为了你想要的，你可以不择手段“的极度自由的竞争氛围。于是通过这样的竞争，自由社会中人性的光明和阴暗面就得以充分的展示，尔虞我诈，各种平时被掩饰得很好的人性阴暗面在激烈的竞争中和高强度的压力下被统统暴露出来――“耍心机”。例如，使用“u-turn”回转卡，把强队或已经完成比赛的队伍回转再一次做之前的任务;或自己分析了赛况不告诉其他队友，让别人走弯路等。
中国版《极速前进》的创新之处
一、从全普通人到全明星。虽然，中国版继承了美国版《极速前进》的八组参赛选手“不对称”模式（即其中有“父女、夫妻、兄弟、姐妹、朋友”等关系），不同的是中国版的《极速前进》的参赛选手并不是普通人而是明星。参加深圳卫视《极速前进》的选手有演员、歌手、国家运动员等，都是国内家喻户晓的明星。每组明星有不同的称号，如“敢・爱好夫妻”李小鹏和李安琪、“敢・爱好兄妹”钟汉良和钟爱萍等，节目中明星的本色表现、多变的人际关系和明星与搭档间蕴藏着的冲突与情感纠葛，让观众深有感触。比如，大长腿男模金大川和刘畅队伍在进行牛仔舞学习过程中，由于协调性不好屡次被裁判“say no”而起了争执;又有“古惑仔”组合陈小春和郑伊健在完成不了瑜伽任务时彼此鼓励的二十年兄弟情深等。
中国版的《极速前进》将明星效应与节目本身竞争特色很好的结合在一起，成为了本节目的主要看点。作为一档新节目，《极速前进》必须有它独特的亮点才能在周五黄金档吸引到它的受众。在现今的综艺节目里，明星比赛多以搞笑娱乐的方式为主，而这种全明星的淘汰制竞技比赛成为了《极速前进》的独特亮点。相比起看普通人参与竞技比赛的节目，受众更容易被明星比赛的节目所吸引。因为每一个明星本身所拥有的粉丝群，将成为节目庞大的潜在受众群。若使用普通人，还需依靠节目播出后逐步培养出粉丝群，因此就基础收视、潜在受众量、明星式效应等方面说，优势不如前者。中国版本采用全明星阵容，很好地打开了《极速前进》的中国市场。 二、一定程度上削弱“钱”本位思想以及竞争残酷性。我国节目绝大多数都是走温情和理想路线，很少会在比赛中表现赤裸裸的金钱关系，这是我国传统文化的特点，也是弘扬社会主义主流价值观的需要。中国版《极速前进》将原版最终大奖100万美元及环球旅行基金改成了冠军队伍每人一台联合制作商英菲尼迪Q50汽车及100万元公益基金。这在给电视台减少了金钱压力的同时，还一定程度上削弱了西方文化中的“钱”本位思想，将中国特色的公益慈善路线延续，这符合我国主流价值观与电视节目的发展趋势。
同时，中国版《极速前进》没有美国版那么具有残酷的竞争性，并且从中体现中国传统“和为贵”的思想文化。从节目中，我们可以看到当美国队伍在有机会“陷害”其他队友时，会毫无顾虑的去“陷害”他们。比如在遇到“回转卡”的时候，他们一般都是队员间讨论将其他队伍回转。相反的是，在中国队伍遇到“回转卡”时，前几个队伍都有所顾虑并放弃“回转他人”的机会。张铁林更是在这里将我国传统礼仪文化教给了他在英国长大的混血女儿张月亮，他的女儿在节目中想回转别的队伍，但张铁林跟她说先前的队伍都没有“回转他人”，所以他们也不要这样做，自己继续比赛就好。这或许是节目最大的价值，通过张铁林与张月亮的表现来告诉观众，我们在现实生活中追求自己利益的时候，是以不损害别人的利益为前提。这一点在其他选手身上也有表现。通过节目来弘扬中国传统文化思想，表现主流价值观念，这是《极速前进》本土化改良的成功之处。
当然，在时长方面，中国版的《极速前进》有些许不足。美国版《极速前进》每集时长控制在45分钟左右，而中国版《极速前进》的每集时长约为100分钟。超长的节目时长容易造成观众的审美疲劳，容易让观众产生换台的欲望。这跟全明星参赛有一定关系，每队明星都要有一定的曝光率，并且在游戏进行途中也加入了许多明星采访，延长了节目时长，拖延了节目的节奏。再者，由于全海外的节目拍摄带来的巨额制作成本，让本节目需要有大量的广告收入来支付制作成本。因此，节目中大量的广告植入也是本节目的一个弊端。
综上所述，中美版本的《极速前进》都是以“全球旅行竞技”为核心，两者既有相同之处，也有不同之处。两个版本均呈现出“经济”“自由竞争”的资本主义符号，都采用了参赛选手的组合关系“不对称”的模式，即参赛组合的人物关系有“夫妻、兄弟、父女、姐妹”等。但是，中国版《极速前进》在引进的时候，对节目内容进行了本土化改良，将参赛选手由美国版的普通人参赛模式换成了明星参赛模式，同时将原版100万美金的终极大奖改为联合制作商英菲尼迪Q50轿车与公益基金，一定程度上削弱了“钱”本位思想并延续了我国传统的公益路线。与此同时，参赛嘉宾在节目中既有竞争也有合作，也表现出了中国主流价值观的特点，成功地开启了《极速前进》的中国市场。通过《极速前进》节目的比较分析，我们也可以看出，一个引进版权的电视节目要想取得成功，除了拥有一个优质的节目模式，也要善于对节目进行本土化处理。模式引进更多地只是引进一个框架，而精华还需要大量优秀的贴近中国现实生活的内容去填充。
