一、暴力与暴力美学
暴力与美学一经融合便在世界影坛引发了轩然大波，这两个看似完全不能相融的个体吸引了许多电影人和观影者的目光，同时，这种独特的美学现象也在很大程度上受到了各国研究者们的广泛关注。相比于众说纷纭的暴力美学而言，暴力的释义较为单纯，所谓暴力，主要是指暴力的行为和强制的力量，这种行为或力量能够违背个体的意愿对个体的肉体或者精神造成打击及伤害。暴力行为或者力量作为一种元素在电影中存在已久，尤其是在战争、犯罪类的影片中，以杀戮、枪战、武打为代表的暴力行为经常成为叙事的载体。同时，在被称为第七艺术的电影中，暴力的行为在镜头中被夸张而细致地呈现，从而上升到了美学的高度。暴力美学与电影最早结缘于美国，随后在中国香港、日本等影片中迅速发展，在这些具有暴力美学品质的影片中，暴力被发掘出了更强的仪式性和形式感，在充满炫酷意味的呈现中削减了暴力本身带给人们的不舒适感和恐惧感，反而能够为观影者带来视听刺激，实现释放压力的娱乐作用，从而获得一种别样的观影体验。
纵观具有暴力美学品质的美国影片，我们不难发现其中的共同特性，首先暴力美学在美国影片中的快速发展得益于电影大众化进程的推进。随着社会经济水平和电影创造制作技术的不断发现，电影已经成为大众娱乐的重要承载，这直接导致了其传统的唯艺术论的创作初衷被颠覆，而娱乐性与艺术性齐头并进则成为电影持续发展的新思路。在这样的发展思路中，电影人在电影创作中运用暴力美学的初衷就是增强影片的娱乐性，使观影者在激烈、血腥又不失艺术美感的打斗场面中宣泄情绪并获得快感。其次，电影中的暴力美学还承载着许多电影创制人的批判意识，在许多美国20 世纪末的战争片中，暴力的行为和场景均批判了战争的残酷及战争发动者对于生命和人权的蔑视，这一现象在曾经参战的美国导演的影片中更为普遍，由此可见，暴力美学在电影中的应用已不再是单纯地发挥其表层的娱乐作用，还具有深层次的教化意义。此外，在昆汀等美国影坛暴力美学的掌门导演的影片中，暴力场景常常被以特写的方式呈现而出，这种特写的血腥、残暴场景使人们在震撼之后对人性进行着反思。本文将立足对20 世纪末美国电影的发展，结合暴力美学的相关释义，以战争片、犯罪片等类型的影片为重点，解读20 世纪末美国影片中的暴力美学。
二、20 世纪末美国电影的暴力发展
在第二次世界大战后，世界版图被重新描绘，老牌的资本主义国家彻底失去了以往的绝对优势，而以美国为代表的新兴资本主义国家却逐渐登上了世界霸主的位置。无论是在经济发展层面，还是在文化发展层面，美国都成为一个强势的国度。就电影领域而言，美国好莱坞电影已经成为电影全球化市场中的龙头老大，在世界各国的电影市场上具有极强的竞争优势，而美国好莱坞电影也在国家强大经济实力的支撑下及地毯式营销模式的辅助中不断占领高地，这一现象在美国的商业大片中尤为明显，而这些重形式而轻内容的商业大片在高超的电影创制技术的包装下承载着新兴资本主义国家的娱乐精神。可以说，这些商业大片虽然涉及题材较为广泛，但均包含暴力元素，此类影片甚至在很大程度上推进着美国影片中暴力美学的发展。
在好莱坞商业大片和暴力美学一拍即合后，美国许多专注于暴力美学的电影人进一步将暴力与美学深度融合，创作出了许多具有后现代主义风格、关注亚文化群体的吸睛之作，在使暴力美学在战争、犯罪类影片中集中呈现的同时，也使暴力美学在灾难片、客观片、故事片，甚至动画片中得以呈现。被誉为美国暴力美学第一掌门人的昆汀的影片中，暴力行为及场景随处可见，上映于1994 年的影片《低俗小说》更是引发了全世界对于美国电影中暴力美学的关注，这部影片也取得了2 亿美元的全球票房收入和多个世界级奖项的认可。在20 世纪末期短短的十数年间，专注于暴力美学的美国电影人纷纷带着自己的暴力盛宴游走在世界影坛之上，同时这些影片也在逐渐挖掘暴力美学之内涵，如战争题材的影片《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《勇敢的心》;犯罪题材的影片《七宗罪》《沉默的羔羊》《我心狂野》《天生杀人狂》; 拳击题材的影片《搏击俱乐部》、洛奇系列影片等，其中《辛德勒的名单》荣获奥斯卡金像奖及金球奖的十余项大奖;《七宗罪》折桂MTV 电影奖的最佳影片奖; 《搏击俱乐部》也获得了奥斯卡金像奖、MTV 电影奖的多项大奖的提名。这些影片大获成功的原因均为其在暴力盛宴中传递着深邃的思想内涵，使电影中的暴力与美学不再是单纯地叠加，而是呈现出深度融合的态势。20 世纪末美国影片的暴力发展在得益于许多暴力掌门的推动的同时，也得益于当时美国好莱坞影片的高概念创制理念。在20 世纪末，主导美国好莱坞的创制理念是高成本、大制作、广营销，这一商业化的运作模式使暴力美学的主要载体即战争片和犯罪片在创制过程中十分注重金钱和技术的投入，同时许多知名影星的参演和全方位的营销手段也使这些影片获得了全球影迷的热爱，可以说，高概念的创制理念在很大程度上促进了20 世纪末美国影片中暴力美学的发展。
三、20 世纪末美国暴力美学影片叙事特点
美国虽然不是第二次世界大战中直接的参战国家，但战争却在美国社会留下了深深的印记，而美国的战争片正是在第二次世界大战后快速发展起来的，以第二次世界大战为蓝本的影片《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》以及以越南战争、苏格兰解放战争为原型的《天与地》《勇敢的心》等影片均在全球范围内引发了巨大的反响。影片《辛德勒的名单》上映于1993 年，由美国著名导演史蒂文斯皮尔伯格执导，讲述了第二次世界大战期间德国企业家奥斯卡辛德勒保护千余名犹太人的真实历史故事，在这部影片中，导演不仅为我们呈现了第二次世界大战的宏观场景，同时也在镜头中展现了德国法西斯集中营中的微观影像。无论是在战场上，还是在集中营中，个体的生命，尤其是被德国法西斯视为劣等种族的犹太人的生命，都能够随意遭到践踏和毁灭。影片《辛德勒的名单》没有着力刻画暴力的行为或场面，却透过暴力将生命这一严肃的问题推到了银幕之前，使影片中的暴力美学承载了对于法西斯发动的第二次世界大战的深度批判，歌颂了主人公奥斯卡辛德勒在暴力之中拯救生命的伟大之举。1998 年，导演史蒂文斯皮尔伯格执导了另外一部20 世纪末著名的影片《拯救大兵瑞恩》，这部影片不仅邀请了汤姆汉克斯等好莱坞知名影星参演，同时还利用现代科技手段呈现出了许多战争大场面，而影片题名中的瑞恩一家就是整个故事的主人公，影片围绕参加诺曼底登陆这一世界战争史上伤亡惨重的战役的瑞恩一家展开故事，直面残酷的战争和令人生畏的死亡。透过影片《拯救大兵瑞恩》，我们能够发现战争片在呈现暴力美学方面的极大优势，在脱离了法律规范和道德观念束缚的战场上，集体性的暴力事件成为必然的存在，甚至被赋予了强烈的荣誉感，飞机、坦克、大炮、航空母舰等现代化的军事装备所造成的巨大杀伤力成为战争片中暴力美学的独特呈现方式，这种大规模的创伤带来的视听震撼与心灵震颤也在很大程度上凸显了暴力美学的价值。在书写第二次世界大战等现代化战争故事的同时，20 世纪末的美国影坛还有对于历史战争的言说，第68 届奥斯卡金像奖最佳影片得主《勇敢的心》便取材于苏格兰独立战争， 导演梅尔吉布森在《勇敢的心》中讲述了13 世纪苏格兰独立战争的领袖威廉华莱士带领人民反抗压迫、追寻自由的故事。影片中还原历史的场景设置、人物造型及作战方式均成为亮点所在，但最令人惊心动魄的还是冷兵器时代战争的残酷和血腥，在刀剑刺入皮肤、弓箭射穿头颅、马蹄踏碎身体的场景中，观影者能够在这些近距离的暴力行为中感受到切肤之痛般的刺激，使暴力美学的呈现更为直接和火爆。
如果说战争片中的暴力美学着重展现的是一种集体的暴力，那么犯罪片中的暴力美学则更聚焦于个体的暴力。在上映于1995 年的影片《七宗罪》中，导演大卫芬奇为观众呈现出了一桩连环杀人案背后的故事，影片以连环杀人案的对立双方即罪犯约翰和警员沙摩塞、米尔斯之间的博弈为主线推进故事发展。影片中既有剥皮抽筋的显性暴力，也有令人心生敬畏的隐性暴力，约翰通过一系列的暴力行为开始了对于贪食、放荡、愤怒等七宗罪的残酷惩戒，可以说，约翰这一人物形象本身就是暴力的象征，他反社会、反人类的思想不仅使电影中一干人等被残酷虐杀，而且使银幕外的观影者产生了一种由暴力衍生的恐惧心理。而在《沉默的羔羊》中，导演更是进一步强化了这种银幕外由暴力衍生的恐惧感，如果说影片《七宗罪》中的暴力承受者均在一定程度上罪有应得，那么在《沉默的羔羊》中，暴力的承受者则更具随机性，影片中的罪犯比尔仅仅是在童年的阴影中选择特定类型的女性进行虐杀，这种无法规避的暴力进一步强化了观影者的恐惧感。更令人惊恐的是，影片中另外一位罪犯即汉尼拔博士，能够操控人心并且喜食人肉，这位同样生活在童年阴影下的异类形象更是使影片中暴力美学的影响力发挥到极致。在20世纪末的美国影片中，还有一类以公路为主体场景的犯罪类影片，其代表作品有《天生杀人狂》《我心狂野》等，在此类影片中，叙事风格上的后现代主义使影片主人公的无端暴力行为以碎片化或跳跃式的方式呈现在银幕之上。如在《天生杀人狂》中，男女主人公在杀死了女主人公的父母后便踏上了一条逃亡之旅，他们沿公路而行，随机地选择杀人对象，精神极端分裂的他们所造成的暴力行为可以毫无缘由，这使暴力美学在与后现代主义叙事风格相结合后带来了一种新鲜的审美体验。
在以拳击为题材的20 世纪末的美国影片中，暴力美学的呈现与战争片、犯罪片中与死亡紧密相连的暴力美学不同，其暴力之美在于特写镜头下的近距离搏击所带来的视觉冲击以及主人公在搏击过程中所带来的励志情结。在洛奇系列影片、《搏击俱乐部》《因爱之名》中，均无一例外地呈现了大量的近距离搏击镜头，同时主人公的励志故事也是围绕着搏击展开，他们在这项暴力运动中或是寻找自我，或是追寻梦想，或是疏散内心的阴霾，可以说，拳击电影通过这一特殊的题材将暴力美学与励志情结关联起来，为观影者带来的是热血沸腾的审美体验。
总的来说，在20 世纪末的美国影坛，暴力美学的爆发式发展得益于新晋导演对于暴力内涵的深度挖掘，无论是展现集体暴力的战争片，还是凸显个体暴力的犯罪片，均在很大程度上承载着电影创制人对于历史问题、社会现象的深度关注，在极具视听冲击力的暴力场景中，观影者收获的不仅是感官刺激，还有对于暴力背后故事的反思，这也是暴力与美学能够真正融合并不断向前发展的本质原因。
