1中国音乐美学发展的基本特征
根据可靠的文献记载，中国音乐美学思想、最早出现于西周末年，中国古代音乐美学思想的发展经历了五个历史时期，即西周末年至春秋末年时期(萌芽时期)、春秋末年至战国末年时期(百家争鸣时期)、两汉时期、魏晋至隋唐时期、宋元明清时期。在历史长河中，先秦时期的儒、墨、法、道、阴阳、学思想，著影响。家吸收、受到儒、汉代以后又出现佛教音乐美学思想。但墨、阴阳家的音乐美学思想虽在汉代有所繁荣，杂各家都曾提出了自己的音乐美杂家音乐美学思想对后世并无显此后虽也长期存在，却己被儒、道两融化，而失去独立研究的价值。佛教音乐美学思想在魏晋以后长期存在，但它也道两家影响，而并无影响儒、道两家音乐美学思想。
儒则产生于先秦，影响于后世，贯穿两千多年的历史，显而易见。道两家的音乐美学思想其重要性远在其他各家之千百年来，儒、道两家音乐美学思想既互相对立斗争，又互相吸取交融。曾经历过三次大的冲突:先秦时《庄子》强调法天贵真，崇尚自然，批判儒家礼乐，束缚人性，束缚音乐;魏晋时裁康以声无哀乐，否定《乐记》的表情明中叶以后李赞等以发于情性，由乎自然说，否定发乎情，止乎礼义说，以主情说否定淡和说。其吸取交融在先秦《吕氏春秋》中己有所表示。
而突出表现则是西汉时《淮南子》以道家为主吸取儒家音乐美学思想，《乐记》从儒家立场出发吸取道家思想的某些因素;魏晋时阮籍《乐论》调和儒道，以道家的自然为儒家的礼乐辩护，裁康《声无哀乐论》既以道家自然乐论批判儒家礼乐，又从道家思想出发肯定礼乐思想中的某些成分;明中叶以后李赞揉合儒道，以道为主，从道家法天贵真、崇尚自然的精神出发，反对儒家倡导的礼制对人性的压抑，对人性的束练有继承并发展儒家肯定音乐表情特征的思想，否定道家的无情主张;徐上赢揉合儒道，以儒为主，改造道家的大音希声说，用以否定新兴俗乐，挽回世道人心。
2西方音乐美学发展的基本特征
西方音乐美学思想的发展，也同样经历了一个漫长的历史时期。在这个历史过程中，西方音乐美学作为西方哲学、美学思想体系的一个重要组成部分，与西方各个历史时期的宗教、政治及各种人文科学的思想体系紧密的联系在一起。同时，作为西方音乐文化的思想理论基础，西方音乐美学与西方音乐实践的发展也是紧密联系的。西方自古希腊以后，其音乐美学思想体系基本上是建立在音乐存在的形态论基础上。
在古希腊及中世纪，西方音乐美学思想中的抽象思辨成分占据着较大的比重。注重音乐本体研究，善于理论联系实际这一特征主要体现在文艺复兴以来的近现代西方音乐美学思想中。随着文艺复兴运动的兴起，西方音乐美学便走上了一条更加面向音乐实践的发展道路。西方音乐美学家在阐述其理论的过程中，善于结合音乐作品来具体分析，善于观察并致力于解决音乐审美现象中的各种实际问题。特别是进入20世纪，西方音乐美学研究更加推崇一种自下而上的研究方法，每一种音乐美学观念的形成，每一起音乐美学问题上的争论，几乎都与当时当地的现实音乐生活有着密切的联系。这种方法是将研究的问题放到具体的审美经验和艺术现象上去。
鲍姆嘉通提出美学(Aesthetics)这一名称的初衷，原本是想建立起一个与逻辑学和伦理学相并立的独立学科，但是由于没有摆脱理性主义的制约，最终只是把美学当成了一种研究低级认识方式的科学。音乐美学领域中的情况也大致如此。大多数西方理论家认为，音乐的美、音乐的意义，是某种客观的、能够为理性认识所把握的东西，因此，音乐审美活动无非是一种以理性认识为最高目的，以逻辑思维为基本法则。虽然也意识到艺术思维有某些感性的、具象的特点，意识到音乐审美活动在表达和理解方面有其不同于一般认识活动的特殊性，但是并没有认识到感性是艺术的真正本质。
相反，一再强调感性在认识活动中对理性的依赖性和附属地位西方音乐美学在哲学基础上一直采取崇尚理性而忽视感性的研究方式，仍然在西方音乐美学理论中制约着人们的理论视野。在当代西方音乐创作实践中，尚有相当一部分人将音乐视为数字的游戏的概念音乐、拼贴音乐、偶然音乐、微分音乐，他们试图用精确的推理、运算或完全随机的偶然组合来代替音乐的创造性思维，在音乐写作过程中排除主体的感受，极力追求所谓客观性和偶然性。这些做法的结果是使得音乐脱离了听觉感受，彻底变为理性思考的对象，从而丧失了作为艺术存在的根本价值。这些现象正是理性至上的美学观念所带来的后果。
在西方人的文化传统中，音乐研究历来被视为一门科学。从古希腊到20世纪，西方音乐美学在其发展的各个时期，都曾不同程度地借鉴与接受了来自数学、物理学、生理学、心理学等自然科学领域的研究方法和研究成果。从古希腊毕达哥拉斯学派开始，西方学者便大多倾向于从自然科学观点去看美学问题，在针对音乐艺术的美学思考中，科学思维所特有的逻辑方法和实证原则，在西方音乐美学中得到了普遍贯彻。
这使得音乐美学研究能够不断地获得新的思维，从不同的角度和层面对音乐艺术的美学本质进行分析和研究。由于采取了科学的思维方式，西方音乐美学的各种理论体系需要不断地接受经验实证和逻辑推论两方面的检验，从而形成系统的连贯。
西方音乐美学没有任何一个统一的、一成不变的主导思想和共同观点。或许在某个特定的时期、特定的社会历史条件下，某种观点和思想会成为西方音乐美学思想的主流，但是最终，这股主流注定被另外一种新的思潮所替代，而且常常否定原有主流思想的面貌。古希腊音乐美学中较为盛行的道德功利主义，恰恰是近现代自律论音乐美学所反对的观念;中世纪音乐美学中显著的禁欲主义倾向，又恰恰是西方情感论音乐美学的对立面;19世纪浪漫主义的音乐表情原则，在20世纪的形式论音乐美学中己成为批判的对象。西方音乐美学思想的发展过程就是一个不断地自我否定的过程。各种理论学说的建立，都以积极的扬弃传统思想为基点。对前人的理论宁肯怀疑，不肯盲从，批判大于继承，否定多于肯定，这是西方音乐美学家所普遍尊崇的学术态度。正是这种态度，造就了西方音乐美学不拘一格、百家争鸣的局面。
3结语
音乐美学作为一门新兴的、独立的人文学科，首先在西方文明中得以确立，这表明文化的发展是一个有机的整体。从古希腊时期到中世纪结束，西方音乐美学在其初始萌芽阶段经历了大约两千多年的漫漫历程虽然古希腊人在音乐美学问题上的研究己经取得了相当惊人的成就，但直到文艺复兴运动之前，西方音乐美学的总体发展速度仍然是相当缓慢的。随着西方近代文明的发展，西方音乐美学也呈现出加速发展的趋势，新思想、新观念不断地涌狐并且逐步走上了专门化学科化的道路。
音乐艺术的繁荣和学术思想的自由，这是西方音乐美学一直呈现发展趋势的原因。西方音乐美学思想史上的每一起高峰，都伴随着音乐艺术的一次蓬勃的发展，而音乐艺术的繁荣则体现着人性的解放，体现着人的创造力的饱满和旺盛。因此，近代西方音乐美学获得了很大的发展。 综上所述，从古希腊至20世纪，西方音乐美学思想经历了漫长而曲折的发展历程，这一历程不仅体现着人类对音乐艺术的本质规律由浅入深的认识过程更体现出在西方文明这一特定的人文环境中，人们在自我认识、自我理解方面所呈现出来的特有心态和思维特征。
