作曲家歌剧角色的创作风格探索 作曲家歌剧角色的创作风格探索
：小学音乐论文：音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养
作曲家歌剧角色的创作风格探索 精品源自教学论文作曲家歌剧角色的创作风格探索威尔第歌剧男中音角色的创作风格
人物形象鲜明、心理刻画细腻等是威尔第男中音角色创作的主要特点。在威尔第较多着名的歌剧作品中,无论是音乐发展还是剧情演绎,往往都以强有力的男中音为中心来展开。如《弄臣》围绕宫廷弄臣利哥莱托原设置音乐,《茶花女》围绕卫道士乔治?阿芒展开剧情,《西蒙?波格涅拉》围绕执行官西蒙?波格涅拉谋篇布局,《奥赛罗》围绕亚戈层层深化主题等。这一系列的男中音角色构成了世界歌剧史上“威尔第男中音”这一特殊的群体。在这些歌剧作品中,威尔第打破了传统歌剧对声音的限制,注重强化声音的戏剧性和表现力,注重对比强调声区和音色的戏剧性,注重扩展男中音的音域和色彩,注重刻画人物心理和人物性格,使男中音角色更为突出和鲜明。如果说威尔第在早期创作中更多的是以咏叹调刻画人物的心理,那么在中后期则更多的是灵活运用多种手法塑造人物形象。特别是在《奥赛罗》这部歌剧中,威尔第创造性地把推进动作、塑造人物融为一体,既注重在描绘人物心理和性格过程中展开剧情,又注重在铺陈剧情的同时刻画人物性格。如为揭示亚戈的罪恶心理动机,威尔第采用了咏叹调信经等意大利歌剧传统的戏剧场景;为表现亚戈口是心非的两面性,在运用旋律、节奏、力度等传统修辞手法的同时,采用了人声与乐队互为补充、交相呼应的复合样式等,亚戈这一男中音角色被塑造得血肉丰满、栩栩如生。注重音乐表现。威尔第所有的歌剧作品的音乐几乎都带有鲜明的抒情性和歌唱性,虽然晚年所创作的《奥德罗》《法尔斯塔夫》等作品在音乐结构上发生了巨大的变化,使得音乐与歌剧剧情紧紧融为一体,随着剧情的发展而变化丰富,但优美的旋律始终贯穿其中,并以跌宕起伏、变化多端的优美旋律推动剧情向前发展。不仅如此,威尔第还以音乐来表现作品的戏剧冲突,如在《弄臣》《奥德罗》《法尔斯塔夫》等经典歌剧作品中,威尔第采用了许多力度、速度变化标记和感情术语,把旋律的快慢、强弱与喜愁、哀乐的情绪变化紧密联系起来。无论是咏叹调、宣叙调还是重唱、合唱都充满了优美的旋律,并以此来刻画人物性格,推动情节发展,表现戏剧冲突,营造戏剧高潮,揭示歌剧主题等,使音乐与戏剧达到了完美一致。四幕歌剧《游吟诗人》更是采用了玛祖卡舞曲和圆舞曲的节奏,展开了极富情感和戏剧动力的旋律,将意大利歌剧再次推向了世界前沿,剧中的“铁砧合唱”和阿苏切娜的咏叹调“火焰在跳跃”被列为19世纪浪漫主义歌剧的经典唱段。注重戏剧冲突。注重戏剧动作的发展曲折跌宕、人物角色的矛盾激烈冲突、表演手段具有强烈的冲击性和感染力是威尔第歌剧男中音角色创作的特有风格。如《西蒙?博卡涅格拉》,威尔第打破了传统的“编号体”结构和分曲概念,摒弃了传统的咏叹调,而是将咏叹调和宣叙调以及独唱、重唱相互穿插,使音乐根据戏剧情节、人物关系、舞台动作的变化连续贯通地发展,从而推动剧情深入发展。最具戏剧性的男中音角色当属《奥德罗》中的亚戈这一男中音角色。还体现在乐队语汇的运用上,威尔第把人声与小号、长号的唱和等传统的乐队手法与饮酒歌中的下行动机、与奥泰罗二重唱中的蛇形动机等主导动机有机结合起来,更加强化了男中音亚戈角色的戏剧性,增强了作品的艺术表现力和感染力。
威尔第歌剧男中音角色创作风格形成的原因
19世纪,浪漫主义文艺思潮弥漫着包括意大利在内的整个欧洲,音乐创作主题更加融入社会变化,创作内容更加贴近政治变革。在此背景下,威尔第的歌剧创作在人物性格的刻画上大都表现为执着、狂暴与自信的性格,而男中音角色能够真切恰当地表现这一人物性格的艺术形式。更为重要的是,这一时期人们对歌剧的审美趣味发生了巨大变化,不再追捧具有装饰性的柔美旋律,转而追捧具有浪漫色彩的旋律和强烈的情感冲动,促使威尔第在歌剧创作中把女高音声部承载的激情转移到了男中音声部上,并成功把男中音声部推到了歌剧舞台的中心位置。从创作理念看,创作理念是威尔第歌剧男中音角色创作风格形成的直接因素。威尔第的创作理念既有对传统的继承也有新领域的创造与发展。在传统的继承方面,威尔第始终坚持歌剧是人性的戏剧思想理念,坚持以直接的独唱旋律来表现“人性的戏剧”,着力挖掘和展现表达对象本身的“言内之意”,着力传达和宣扬爱恨、嫉妒与恐惧等人类永恒的基本情感和哀伤、讥讽、幻想等深为大众熟悉的情感。在创造与发展方面,威尔第出身于一个家境清贫的农民家庭,加之当时意大利的民族解放运动正是风起云涌之时,怀有深厚民族情感的威尔第的创作思想紧贴现实,创作主题和内容表现出对现实的关切和思考,创作风格极为朴实。从创作题材看,创作题材是威尔第歌剧男中音角色创作风格形成的决定因素。威尔第歌剧创作大多取材于政治,而地位显赫、富有权威的剧中人物大多是男性,是集权谋、智慧、威严、力量于一身的政治人物。就表现这种政治人物的音乐形式而言,男高音较为激昂,适于表现初出茅庐的锐气有余而沉稳不足的年轻男性,而男低音较为低沉苍老,给人感觉暮气沉沉而无朝气和力量,二者对于表现集权谋、智慧、威严、力量于一身的政治人物显然都不合适。相比之下,男中音不仅能够充分表现这种政治人物的权谋与智慧,而且更能够真实地传达这种政治人物的力量和气魄。
