【摘 要】粉彩是陶瓷低温釉下彩瓷的典型代表，也是我国传统陶瓷装饰当中的重要类型。文章通过对粉彩的形成与粉彩艺术特点的分析，更深入的对现代粉彩这一装饰手法进行展望与研究。
【关键词】艺术特色;装饰手法;表现形式
在我国历史的长河中，曾出现一颗闪亮的明珠，它色彩绚丽，精美绝伦，璀璨夺目，这就是粉彩瓷。
一、粉彩的形成与发展
粉彩是指在烧好的白瓷胎上，用生料作画，填好粉彩颜料后，再次用760摄氏度的温度烧制，烧成后颜色不仅固着在瓷器釉表面，而且光泽晶莹，粉润柔和，用手触摸有明显的凹凸感。
粉彩是于康熙时期，在康熙五彩的基础上，受珐琅彩的影响演变而来的。此时，开始在五彩纹饰的局部，采用不透明的珐琅质颜料。
雍正时期随着珐琅彩彩料的研制成功，粉彩获得了较大的发展。绘制技艺逐步成熟，成为彩瓷的主流。正是因为雍正粉彩所取得的杰出成就，粉彩也被后世称之为雍正彩，此时，在广州珠江沿岸出于对外贸易的需要，逐渐形成了釉上彩瓷作坊，在此地所生产的釉上彩瓷被后世称之为“广彩”。与此同时，民间窑场也开始了粉彩瓷的生产和制作。
乾隆时期，粉彩瓷更为流行，工艺手法得到了新的发展，而且日臻完善。装饰手法繁多，先后出现了色地开光装饰、锦边装饰、锦地装饰、锦地开光装饰等。此时的粉彩色调极为丰富，纹饰精美，是粉彩发展的鼎盛时期。
自乾隆后期开始，粉彩瓷逐渐走向衰落，产量和质量都大不如前。
至清末时期，出现了一种新的彩瓷类型―浅降彩，它是在原有的画料基础上添加了铅粉。由于画料中含有起溶作用的铅粉，画好后即使不添盖透明颜料，烧成以后纹饰也不会脱色。画好以后，再薄填赭石、水绿、大绿一类的颜色，烧成以后画面呈现出浅淡的色调，似有中国画浅降山水的意趣，所以被称之为浅降彩。这一类型的浅降彩，是粉彩为适应社会环境的变化，而进行的一次工艺变革，并由此拉开了瓷上绘画的序幕。
民国时期，以珠山八友为代表，正式确立了粉彩的绘画性表现语言，开始忽视，甚至是漠视粉彩的装饰意义。单纯的追求画面的审美意趣，这一创作理念的影响一直延续到了当代。
新中国成立以后，粉彩瓷艺术的创作理念得到了进一步的强化，而在创作思想上更加注重对现实题材的表现，并在20世纪80年代以后，艺术风格开始走向多元化的发展态势，90年代中期，粉彩瓷绘艺术进入了全面的发展期，并称为景德镇陶瓷艺术的主流。
二、粉彩的艺术特色
（一）对工艺的追求。首先在瓷胎的选择上较为考究，高档粉彩瓷一般选用制作精良，质地纯白的手工制作的精细白胎，并且瓷胎的釉质要光亮，清透;其次，是独特的工艺制作，粉彩的绘制，包含有许多独特的工艺技巧，油性料性的掌握和控制;粉彩填色的手法和技艺以及各种工艺处理手法，如轧道工艺，落地彩等等;其三，材质美是粉彩艺术美的重要体现。粉彩颜料中透明颜料，在烧成以后，呈现出光泽晶莹的呈色效果，覆盖于珠明料的画底上，呈现出具有玉质般的温润的美感。而覆盖于玻璃白上，用于渲染的净颜料和不透明颜料，则呈现出粉润清雅的色调。此外，粉彩的颜料与瓷胎的质地，相互结合，共同构成了粉彩的材质美。
（二）造型与装饰的完美结合。粉彩首先遇到的问题，就是在选定的瓷胎上如何进行装饰，一般来说，陶瓷器皿的造型特征，主要是通过造型的线型变化体现出来的。如器物造型线型的曲、直、开、合、收、张等，这就要求装饰纹饰要顺应这些造型线型的变化，使造型与装饰相协调。通过对成功的粉彩作品进行分析，一般都饰以满装饰的图案形式，或者在图案纹饰当中，空出平整的块面开光，并在开光处绘以山水，人物，花鸟，而造型线型平直挺拔的造型，则多饰以山水，人物，花鸟的通景装饰，有时也会对这些造型的口部，颈部，肩部，足部等饰以与主体纹样相适应或在形式上类似的这样一些边饰图案，使装饰与造型在富有节奏变化的同时，能够取得协调的艺术效果;造型与装饰的结合还体现在器皿造型与装饰构图的关系上，立体的陶瓷造型不像平面一样能够一览无余，往往随着器皿造型位置的变化，装饰画面的主次关系也会发生相应的改变。这就是要求在粉彩装饰纹饰的设计上，要在2到3个观察点上来安排纹饰的主次关系，以取得整体上的协调和一致。
（三）广泛的题材和宽泛的表现形式。粉彩材料的种类繁多，性能各异，有较强的表现力，也正因此粉彩装饰的题材十分广泛，有花鸟草虫，鱼虾水藻，飞禽走兽，山石丛林，古今人物，从表现形式上来看，有中国画式的，图案式的，绘画与图案结合的形式等。
三、现代粉彩瓷与展望
粉彩这一装饰手法是在五彩、珐琅彩后陶瓷史上的又一大创举，而它的发展史可以称得上是一部陶瓷装饰工艺推陈出新的历史。
上世纪90年代末开始至今，粉彩艺术瓷的发展突飞猛进，可以说是进入了现代粉彩瓷的新时代。这时期的粉彩瓷不再仅仅拘泥于传统的粉彩瓷绘艺术，而是以陶瓷器物为载体，将诗书、画、印、工艺等多种装饰综合一体，并不断发挥各种装饰技术的优势，挖掘新材料，新工艺与新技法，创作出更富有现代社会崇尚的生活情趣，同时又兼备传统粉彩艺术特色与时代气息的粉彩作品。
粉彩作为一种陶瓷装饰形式，这是中国陶瓷文化史的重要组成部分，也是人类物质文化史上的重要研究对象。即便粉彩走入当今时代，其艺术魅力也依旧迷人。在现今时代，粉彩工艺技术的传承与教育乃保持其独一无二的地位和辉煌。粉彩与青花一样，已成为中华文明历史与传统文化的特有元素，不仅要传承陶瓷文化，还要中外结合，更要与时俱进。总的来说，既适合于高档艺术陶瓷装饰也适用于一般日用陶瓷，粉彩装饰的工艺价值和艺术价值相统一协调，有利于当代粉彩装饰艺术更好地传承，发展以及创新，有着广阔的发展前景。
参考文献
[2] 黄周生.粉彩与陶瓷装饰相关问题的探讨[J].中国陶瓷， 2004（4）.
