摘 要 中国在关于文艺纪录片这一方面存在很大的空缺，拥有的文艺纪录片成就不大数量也少，造成其现象产生的主要原因就是在现如今人们对传统美学的价值体系产生误解、对商业文化的推崇与支持使得电视文艺纪录片向着越来越偏颇的方向发展着，将原本具有风格种类及其多样化和文化功能多样化的艺术表现形式，消减削弱呈以迎合发达经济阶层以及民族、区域人群只具有单调娱乐和审美功能的舞台艺术。
关键词 电视文艺；记录片；艺术价值观念
0 引言
中国电视剧记录片脱胎于中国记录片迄今已有40年，在电视文艺领域中，此类形式的应用非常少而且也没有太显著的成就，对此现象归根究底还是在于电视文艺界所推崇和流行的价值观念。在普通的电视文艺人物纪录片不再适合用“艺术”的方式表现作用下，近20年以来关于以严肃事实为纲要的电视新闻纪录片却越来越以艺术形式呈现，如选用题材的多样化、使用技巧艺术化、内容篇幅系列化以及体裁裂变化等等，让虽然缺乏趣味性但信服力极强的纪录片也变得娱乐化，让人不免唏嘘。
在当前的社会发展迅速以及经济繁荣发达的大背景下，在日常生活中无处不在的商品经济也通过电视节目以文化的形式对我们的思想进行影响和左右，让人们在潜移默化下打着“现代化”幌子，不知不觉中将优秀的传统历史文化丢弃，将人类传承千年的优秀传统艺术文化推入到低谷中。让原本拥有无形多样化形态功能的悠久艺术文化，通过电视进行单调形态复制转化成只具有娱乐功能的节目，对人们思想进行错误性引导，让人们的情趣和智商都变得低俗。
艺术是什么？电视必须承担起文化传承的责任，不能以“大众文化”为传播借口谋取私利。在以上所描述的背景条件下，电视文艺纪录片的发展和振兴就显得更加具有必要性和凸显性。第一，电影和电视的新闻记录片的落实，为电视文艺纪录片在以后的发展中就能提供供其借鉴和参考的技术手段以及题材范要；第二，现如今的电视文艺节目传播社会负面效果较为严重，运用此可以大大提高其正能量传播；第三，这也是尤为重要的一点，我们要铭记一个概念，那就是“电视文艺记录片”并非是以新鲜体裁形式而存在，而是作为一种健康积极的传播观念而被应用。在当下流行的对帝王将相进行讴歌、粉饰太平虚构蜃影电视文艺中，通过有代表性、有力量性的电视文艺纪录片对社会、事实、要闻的真实呈现，让我们不至于沉迷于虚构扭曲的臆想文化，而忘记和丧失对传统历史及文化的了解和思考，这也是要将电视文艺纪录片根本性还原和发扬的最关键性目的。艺术博大而精深，自然不排斥虚构，但要记住一点，“艺术是来源于生活而高于生活”，而非随意所欲的扭曲臆想。
1 商品性文艺节目的两个方面
马克思曾经说过：从唯物主义学的观点看来，享乐的合理性与共产、社会主义有着很大的必然联系。电视文艺节目限制在合理的“度”之内，但是当下的实际情况则是，电视文娱越来越商品化，其合理度在这两个方面早已被超过。
1）关于娱乐庸俗化表现。娱乐在其表达方式和表达内容方面都是有着价值等级的区分，因为娱乐以轻松的表现方式，被人们广泛喜爱，因此在对人们的娱乐价值引导上有着很大的影响，而人们被影响的文化理想及价值观念，往往通过世风人情这些大事所体现。一些电视文艺工作者经不起利益的诱惑，其思想道德被物欲所腐朽，将代表金钱利益的电视节目收视率作为其价值取向的唯一标准。在市场经济越发繁荣的背景条件下，电视文艺在半主动半被动的态度下，日益平庸化。若某电视台在资金长期紧张的情况下，想要生存并发展，将一个具有高收视率的大型娱乐性节目推出，这种为电视台生存而不得不为之的做法也颇为合理，要是其播出时间不超过度，对社会文化也无坏的影响。如果该项节目创造的经济效益大为可观，让全国上百家电视台都模仿套用此类节目，企图以此创造同样经济效益，就直接导致一场全民规模电视娱乐节目大战拉开帷幕，令人叹为
观止。
若是这仅仅只是场大型娱乐竞争游戏倒也没什么，但随着游戏水平和内容的毫无内涵化，节目主持人的主持态度幼稚化、参与明星的愚昧痞俗化，将无知当作天真、将肉麻当作有趣，我国当下民众传统文化习惯，在这种全面游戏化的电视文艺做引导的电视文艺的引领下，人们将随之变得低俗浅薄同时丢失传统价值观，缺乏营养和价值的低俗电视游戏节目将人们的宝贵时间大多数占有，让人们没有时间和精力去了解和学习真正优雅、传统、有价值的文化，从而被所谓的电视娱乐文化以及其价值传播所影响，从而产生价值观错误的思维和思考生活方式。
在过度以利益为目的的电视文化的普遍引导下，若不加以制止和改善，其最终的结果就是其电视文化所传播的思想文化被主动或被迫成为主流思想，直接导致整个社会的思想文化整体平庸化，遗失传统优秀的中国历史和源远流长的中国文化，在未来的知识经济时代，让原本拥有厚重文化底蕴的古老文明国家失去与世界文化抗衡的能力，让人不寒而栗。
2）关于话语上的垄断。在与商业以及经济发展关系密切的电视文化节目，其表达和传播的文艺、文化以及节目自然是以能够最大商业化的职业性舞台艺术节目为主，对真正传统文化艺术以及少数民族艺术等各类看上去并不能为其带来经济效益的艺术瑰宝忽视冷漠，让其传播艺术文化变成其少数针对人群对多数人的艺术文化话语垄断，让电视艺术文化呈现反大众化的趋势。电视艺术话语垄断体现了现代物质主义价值观，操作者正是那一部分“先富起来”的人民，他们为数不多却资产庞大。
3）让舞台艺术垄断生活艺术。生活艺术简单说来，就是在民间通过长期时间在集体中传承中形成，它是由全社区联合参与和创作拥有文化功能和表现形式多样性特点的艺术种类。但随着商品经济发展以及需要，舞台艺术因为更能迎合商品经济的发展需要，因而在在电视文艺中，舞台艺术相对于生活艺术而言被赋予了更高的价值，其导致结果就是生活艺术要么被摒弃在屏幕之外，要么就是被专业人士改编的面目全非的、以假充真的文化赝品，高程度的无知造成对艺术的偏见，很多的文艺工作者在对于真正的“艺术”认识和了解上少之又少，因此更谈不上真知谦虚与热情的追求了，从而直接导致电视文艺中的舞台艺术对生活艺术的垄断的观念基础。
4）关于电视文艺纪录片的危机应对方式。
第一，我国在进行文化和艺术的发展和创造时，要在以中国历史资源为基础的条件下来展开进行。要将文化和艺术的生存和发展理念定义为文化特征与价值情感的升华和蓝本。
第二，将被排除在各个阶层与民族传播之外的那一部分文化及艺术积极找回并大力传承、保护，不能让拥有那一部分宝贵艺术文化的民族和阶层因为不被大多数人们了解和认可导致其与社会文化的断裂，要对其文化艺术进行传播以保护，让其得到民族的认可，从而找到与社会文化精神艺术的共鸣。最后，传统文化资源的丧失终将会导致中国人的文化能力整体的衰退，物欲观念强烈，认知想象能力低下，缺乏人际合作和金钱享乐主义的人生价值取向。
2 结论
未来的时代发展，是以“知识经济时代”为蓝图的，因此为了我国的长远利益角度看来，我国的电视文艺要目光长远，不应只贪图眼前利益，要正视自身的历史责任以及社会责任，要以全民族、阶层艺术文化传承为己任，不能以文化传播为借口来谋取私利，在对于文化和艺术的传播上坚持人人平等的态度，不要让这个关于艺术文化的人道主义只是遥不可及的梦想，要将其变为现实。
参考文献
[1]何晓兵.讲一点真实的故事──关于电视文艺纪录片的使命与命运[J].现代传播-北京广播学院学报.
[3]李城，欧阳宏生.当代电视文艺与社会形态[J].重庆邮电大学学报（社会科学版），2012.
