这次我们来聊聊纪录片吧。
其实写下这句话我特别心虚，就像遇到有人要跟我聊读书，一般我要么抬头望天说云彩真好看，要不就低头看鞋子很老实地承认：我真的没读过很多书。换个背景来讲，我其实也没看过很多纪录片，那些被资深纪录片爱好者们津津乐道的作品，我还处在听说一部挖一部的入门级，用缓慢的速度以及经常会断电的脑力认真观看。
关注纪录片，起初我只是想在文字与影像之间，找到可以互相往来的通道，即得到灵感。每一期封面专题从选题到执行，每一环都有着各种纠结和挑战，我常感枯竭，于是就想在纪录片里找到可以直接拿来用的东西，我认为这也是一种捷径。但是渐渐地，初衷里的急功近利被纪录片的魅力抹零。将表述对象放进拉伸了的时间、空间里，被连贯、立体、真实地呈现出来，那种带着强烈气息的无以伦比的质感，让我简直着了迷。
黎小峰，纪录片导演：“我喜欢把事件、人物放在一个相对比较长的时间跨度里去观察，试图呈现时间的发展进程，呈现人物处境、命运的转化轨迹。这就像看蚕虫吃桑叶，一点点，一点点，将绿色镂空，最后，才看到筋络纵横――这才是我真正的兴趣所在。”哦，我也觉得，那枚裸呈着筋络的桑叶，是多么的耀眼，甚至还焕发着华丽丽的勃勃生机。
那么，如何从纷杂的世界中找到那片桑叶呢？又怎样让筋络完整呈现？台湾有个叫钟权的青年也拍纪录片，他认为不要单一依靠寻找故事，而要找到属于自己的独特视角和观点，还要有眼光。他跟黎小峰不谋而合：“纪录片人是有立场的。”这就对了，他们拍纪录片如此，我们做杂志也同理，尤其是传统媒体夹在双微时代的今天，我们必须练就眼光、视角、观点的独特性，在突破中立足。
你们看，不知不觉中，我仿佛摸到了文字和影像之间的那扇门――我们的杂志要有纪录片一样的质感。我们所做的，是在为当下做记录，当多少年以后，这样一些记录的存在，让人们看到历史更鲜活、更生动的另一面。“时间的暴力统治一切”，出自某一首诗，黎小峰认为，“好的纪录片，就是能够抵抗时间暴力。”的确如此，好的杂志也一样。
