摘要：月亮是李白诗中的重要意象，一方面，在对月亮的亲近中体现出作者在现实中的孤独感，同时，也表达了作者超脱尘世的情怀和哲思。
关键词：李白 月亮 情感内涵
月亮是中国诗人最钟爱的意象之一，而中国最负盛名的盛唐诗人李白，对月尤其情有独钟。据日本学者松浦友久对李白诗集中“月的心象”的统计，在李白现存的一千多首诗中，有四分之一的作品是“以某种形式吟咏月亮的”，比起其它题材来占了压倒性的比重。本文试图通过对李白诗中月亮意象的情感内涵的分析，剖析李白诗中月亮意象的独特性。
1 热闹背后的孤独――李白月亮诗的感伤情怀
李白在他所生活的时代便是一个知名度很高的明星人物，上至天子，下至普通白姓，追慕者甚众。但是，细读李白的诗却发现，这位在我们的印象中豪放不羁的诗人常常流露出深深的孤独感。这种孤独和伤感的情绪在他的月亮诗中有深切的体现。
李白的一生始终幻想着能在政治上有所作为，然而事与愿违，他的一生却是仕途坎坷，屡遭谗毁。
孤兰生幽园，众草共芜没。虽照阳春辉，复悲高秋月。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。若无情风吹，香气为谁发？（《古风》三十八）
在这首诗中，诗人借月抒发自己理想的失落，感叹自己仕途的坎坷。寒冷的月光中，备受冷落的诗人是那样的孤独和无助。
李白25岁时便“仗剑去国，辞亲远游”（《上安州裴长史书》），从此再也没有回过故乡。以后虽曾在安陆、东鲁、梁园等地安家，但那些“家”对李白而言都只能算作其漫游生涯的一个据点。用他自己的话说，“去国长如不系舟”（《寄崔侍御》），离家之后便是无尽的漂流，一直到生命的尽头―客死在当涂李阳冰处。在长年的漂泊生涯中，无所归依的孤独感常常袭上诗人的心头。
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（《静夜思》）
在皎洁的月光下，乡愁为诗人平添了多少感伤！
李白是一个独特的人，他“飘然思不群”的才情固然得到众人的追慕和赞美，但在“谪仙人”的惊叹中却同时意味着他与人群的距离和隔膜。他谜一样的身世、异于常人的举止连同他无人企及的才情一起，让他成为众人眼中独特的风景，而在旁人的关注、惊叹与议论中，诗人却饱尝无人理解的孤独。
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。（《月下独酌 其一》）
李白作此诗时正供奉翰林，那是他一生中最接近权力中心，也最接近自己政治理想的一段经历，却依然与周围的环境格格不入。诗人想与人分享美酒，却只能独酌，他邀请明月和自己的影子共饮，奈何月与影都无法真正地安慰诗人的孤独。“举杯邀明月，对影成三人”的浪漫恰恰更衬托出诗人无法排遣的孤独与落寞。
2 孤独人生的安慰――李白与月亮的情感融合
或许李白真的是天上来的“谪仙人”，他的天真使得他在人世间成为一个被人围观却无人理解的孤独的另类，而天上皎洁的月亮却似乎更能理解他，在孤独的人生旅程中，给了他那么多的陪伴和安慰。
李白对月亮的喜爱是从小开始的。“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”明亮的圆月吸引了善感而聪颖的幼年李白，而这一轮明月也成为他一生的朋友。在李白的诗中，月亮是那样的多情和善解人意，它似乎对诗人特别喜欢和关照，在诗人孤独和伤感时，给他无私的安慰和帮助。
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。（《闻王昌龄左迁龙标尉遥有此寄》）
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。（《梦游天姥吟》）
当诗人无法陪在远谪的朋友身边安慰他时，月亮便成为了信使，捎去诗人的关怀和问候；当诗人独自登山时，多情的月亮一路陪伴，为诗人照亮远行的路，在寂静的夜里消除诗人的寂寞。在这里，分不清是诗人喜欢月亮还是月亮偏爱诗人，诗人与月亮之间实现了情感的融合，水乳交融，不分彼此。
而李白诗中月亮意象所开拓的新主题，并不在于这些传统的人间情感的抒发，而在于月亮意象所蕴含的诗人对于宇宙人生的哲理性的思考和体悟。
青天有月来几时？我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临彤阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。（《把酒问月》）
诗人在宁静的夜晚，独自仰望永恒的月亮。由月的永恒，想到人生的短暂；由月的升落，想到人生的坎坷、曲折、孤独、寂寞。但幽寂虚静、沉浮交替正是宇宙万物的真谛，何必让有限的人生去承担那些无益的忧虑呢？人虽不能和月亮一样永恒存在，但只要有明月常相伴，就可以忘却尘世的烦恼，人生一样可以洒脱自在。
李白月亮诗歌的哲理性表达，是一种极深刻微妙的感情活动，它是诗人不满于自身处境的一种曲折表现。这种超越世俗的哲理性思考与表达，从心理上调节了作者在现实中的失落与反差，使得诗人可以以一种奔放洒脱的方式面对人生的不如意。
对酒不觉醒，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。（《自遣》）
手舞石上月，膝横花间琴。过此一壶外，悠悠非我心。（《独酌》）
彼物皆有托，吾生独无依。对此石上月，长醉歌芳菲。（《春日独酌》）
这三首诗如同三幅逼真的素描，画面的冷清衬托出诗人的孤寂，但手中的美酒和天上的明月是诗人不离不弃的挚友，在独处的寂寥之中却也蕴含了无限的情趣和深隽的哲理。它们表现了诗人内在的巨大生命力，映射出一个物我合一的哲人在生命的更深层次所独具的睿智和韵致。月是天国的使者，是诗人观照物我的明镜，它陪伴诗人的灵魂在月色中走向充实、自信和永恒。
月亮是李白诗中最重要的意象，在月亮清冷的光辉之下，我们看到一个在身边的热闹散去之后，孤独的却也是更真实的李白；而在月亮皎洁的光芒之中，诗人疲惫而孤独的心灵得到了温柔的抚慰，高悬的永恒的月亮引领诗人超越了自我的世俗感，战胜了人生的孤独感，体悟到了宇宙的亲切感。在月下独酌的韵致中，凄凉与温暖、无情与有情、短暂与永恒都幻化为一片银色的光辉，溶于苍茫的宇宙之中。
