唐末社会持续动荡不安，藩镇战乱不休，华夏大地逐渐地进入五代十国的分裂割据阶段。公元937年，南唐王朝奠都江宁（今江苏南京），由此开启了东南大地一个新的政权统治时代。在此期间，相继发生了不少重要的历史事件和轶闻传说，“陶赠词”就是一个历久不衰的风流典故。
一、“陶赠词”典故的来龙去脉
五代南唐王朝管辖物产丰饶的江南地区，虽然开国初期朝廷采取了一些促进经济发展的积极措施，但是终因国力弱小，不为其他国家所重。据宋代郑文宝《南唐近事》（卷二）、文莹《玉壶清话》（卷四）和曾《类说》（卷五十五）等史料记载[1]：
五代后周皇帝意欲一统天下，于是派遣翰林院大学士陶（903年―970年），出使南唐都城金陵，以探虚实。使臣陶自恃所在国势力强大而不可侵犯，故对南唐小国不屑一顾。他来访时倨傲无礼，出言不逊，让南唐臣僚韩熙载等人看在眼里、忿在心里。由于探得陶好色之企图，于是便给陶设下了一个圈套：即秘密派遣一位名叫秦弱兰（史上亦作“秦兰”“秦箬兰”）的绝色歌伎，假装扮成驿卒之女，安排在陶下榻的南唐驿馆内拥帚扫地，让她借机通过美色诱惑陶，想方设法迫使其就范。
盛气凌人的陶在驿站内遇见秦弱兰后，果然为之春意萌动，终于被她迷倒了！他们两人便在驿站内独自幽会……已经不能正襟危坐的陶，情不自禁之中，又为风情万种的秦弱兰奉上了一首题为《风光好》的歌词：“好因缘，恶因缘，只得邮亭一夜眠。别神仙，琵琶拨尽相思调，知音少，待得鸾胶续断弦，是何年？”
后来，南唐中主李（一说“中主之子、未来的后主李煜”）在金陵城里的澄心堂内设宴款待使臣陶。事先已与秦弱兰销魂过后的陶，此刻居然又在公开场合假装正经起来，威仪如故不减。中主李见状，于是示意让秦弱兰出面歌舞、劝酒助兴。秦弱兰款款入场后，开始大大方方地表演起来，席间所演唱的歌曲，正是陶的即兴赠词《风光好》。“该歌女不是驿站内的那个扫地女佣吗？”顿然之间，这不仅让陶大吃一惊，更让中招美人计的他，一时间羞愧得无地自容。这时候秦弱兰又来到陶身边，不住地向他劝饮。内心懊悔、有苦难言的陶，很快就被灌得酩酊大醉……
陶此次出使南唐王朝的德性言行，真可谓是丢人现眼、活丑到家了。由于正人君子的“假道学”面具彻底被揭穿了，狼狈丢人的他最终只得沮然而去。此事遂成千古笑柄。
二、明人唐寅佳作中的丹青叙事
“陶赠词”作为古代外交史上一个颇为著名的风流典故，广为后世流传。元代文学家戴善夫在此基础上，又创作出杂剧《陶学士醉写风光好》，进一步地演绎了该典故的故事内容，藉以增强典型环境中典型人物、情节的趣味性与可赏性。明代毛先舒《南唐拾遗记》、清代褚人获《坚瓠集》等文献典籍中，对此亦有不少记述。同样，历代一些绘画名家还以此为题材，创作了相应的历史图像。元末明初文人唐肃还在《题陶邮亭图》中题咏：“紫凤檀槽绿发娼，玉堂见惯可寻常。作歌未必肠能断，明日听歌更断肠。”明代中叶画坛“吴门四家”之一的唐寅，亦用手中的丹青妙笔，形象生动地刻画出陶在南唐驿站庭院中赠词秦弱兰前后的精彩场景。
人们粗观陶坐怀不乱，然而从其颇为惬意的眼神中，恐怕亦已察觉出他此刻真的倾慕之情难抑、心旌荡漾起来了。周围苍树高耸，枝叶披纷，嶙峋假山，傲然挺立，竹篁、芭蕉和画屏等园中景物，巧妙地点缀于男女主人公的身旁，旨在营造出一种艳遇幽会的情意缠绵氛围。皎洁迷人的月光泻浴大地，整个庭园显得更加幽谧、安宁。一阵阵悦耳动听的乐曲声，不时地从秦弱兰纤柔秀巧的弹指间飘逸而出，充溢着情思动人的格调意境。唐寅还在该图轴的右上侧题诗：“一宿因缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。”其中蕴涵着意味绵长的嘲讽语境，画家随后钤上“唐伯虎”“南京解元”“吴趋”三方印鉴。[3]
从美术史角度来看待，中国传统人物画主要属于客体性追求，画家所表现的正是描绘对象的神采意韵。素有“江南第一风流才子”之称的唐寅，尽管在创作中只截取了该故事所叙述的一个历史瞬间，但却将之演绎得淋漓尽致。《陶赠词图》中的典型人物刻画细腻，堪称形神兼备：头戴乌帽、身穿青衫的陶，眉宇、胡须及面部表情自然逼真，生动传神;歌伎秦弱兰则是一幅柳眉杏眼鹅蛋脸，樱桃小嘴润光泽，窈窕身姿妩媚而动人，堪称国色天骄。难怪连“容色凛然，崖岸高峻”[4]且颇富才识的陶，竟然也未能躲过老谋深算的韩熙载设下的“美人计”圈套了。该画面中最为勾魂摄魄之处，当属秦弱兰眉目间所传递出来的那种别样的诱人神情。再观陶，一副外表道貌岸然、内心却充满男盗女娼的丑陋形象，既被画家讽刺得含蓄、幽默而又辛辣，亦给后人留下了深刻省悟与无尽的反思。
唐寅的《陶赠词图》布局严谨巧妙，空间位置得当，用笔工细爽利，刚柔疾徐有致，浓淡疏密呼应，设色秀妍雅丽，颇富前贤的画格遗风。譬如图中人物面庞、衣纹褶皱描线，以及竹木、芭蕉等描绘，明显地汲取了明人杜堇的笔墨技法，并且更为精湛而有质。所作在形与神、灵与肉、理与趣、情与境等方面，皆达到了一个比较完美的艺术性统一，令人拍案称绝。人们透过这幅久享盛誉的画作，还可觅得画家本人所崇尚的真、善、美等神韵魅力，唐寅真不愧是中国传统人物画艺术的一大高手！
三、现代傅抱石挥笔续写历史教训
但见原本衣冠端庄的使臣陶，此刻却变成了一副面红耳赤、狼狈不堪的模样，尴尬沮丧地坐在酒桌一旁，早已没了先前那番目中无人的傲慢神情;而此刻的秦弱兰束发高髻，身披飘逸的裙袍，依然兴致不减地在席间演唱……傅抱石在该图轴的右上侧以篆书题名“陶赠词”，接着又用行草款识：“此拟写李主宴（陶）澄心堂，出弱兰于席歌《风光好》时情景也。甲申（1944年）六月二伏，傅抱石。”随后钤有一枚阳文“抱石之作”方印。该图轴左下侧还另钤一枚阴文“上古衣冠”方印，比较好地起到了画面的平衡作用。
傅抱石在该图的创作中，主要采用平视角度布景，笔墨潇洒超脱，轻重疾徐有致，线条灵动飘逸，水、墨、色浑然一体。人们在此还可以领略到，画家在人物画中所实施的“破笔散锋”技法[6]。而其笔下塑造出来的人物对象，不惟形似，亦重在神似。秦弱兰柳眉杏眼，樱桃小嘴，眉心朱痣，面泛红晕，可谓绝色美女。轻盈飘洒的动人舞姿，尤其她那温婉优雅的气质、颇为专注的神情，与陶耷拉着脑袋、心不在焉的猥琐窘态，形成了十分鲜明的对照，起到了意想不到的绘画效果。由于傅抱石笔墨凝练概括，因而人物形象更加生动传神，针对画中人物的点睛妙笔，同样出神入化、极富艺术魅力。这不禁让人联想起画外之象―岂知风流过后的陶，此刻又该在心灵深处做出何种感叹：是误落“美人计”圈套后的悔悟、懊恼？还是其他什么呢？现代傅抱石再以丹青艺术诠释“陶赠词”这一轶闻典故，又一次引起了观者深深的回味与反思。
往事越千年，谈笑论古今。世间经常有人不能摆脱“穿新鞋、走老路”的历史怪圈，屡屡发生类似陶所犯的慎独之戒等现象，这样的历史教训不仅十分深刻，而且发人警醒。唐寅、傅抱石这两位古今绘画大家，充分发挥个人的创造智慧，运用绘画形式叙述“陶赠词”这一历史风流典故，所作富有鲜明的创造个性。这在他们创作之时各自所处的特定年代，还具有借古抒情、针砭时弊等较强的思想性与教化作用。这两幅《陶赠词图》流传至今，可谓是丹青杰作，名扬画史。
注释：
[1]关于五代“陶增词”故事及其《风光好》词作的内容，史上流行多个版本，但其中的基本意思皆大同小异。秦弱兰亦作“秦兰”或“秦箬兰”。笔者在此主要参阅了宋代郑文宝《南唐近事》（卷二）、文莹《玉壶清话》（卷四）、曾《类》（卷五十五）等文献中的相关内容。其中：
宋代文莹《玉壶清话》（卷四），参见车吉心主编《中华野史》（宋朝卷一）第354页（山东济南：泰山出版社2000年1月版）;
宋代曾《类》（卷五十五），参见清代《文渊阁四库全书》（子部・杂家类・第873册）。
[4]参见宋代文莹《玉壶清话》（卷四），同上。
[6]“破笔散锋”是傅抱石在山水画创作中经常使用的技法之一，并由此衍生了享誉画坛的“抱石皴”艺术表现语言。
