【摘 要】对人物形象的刻画是表演的主要部分。在表演中，通过对人物肖像、语言、行动的表演，精心刻画人物形象，借以反映社会生活，可以达到揭示戏曲主题思想的目的。本文试以《月牙楼》为例，探讨淮海戏表演对人物形象的塑造。
【关键词】人物形象;塑造;体会
中国戏曲是一门集唱、做、念、打于一体的综合艺术，精心塑造人物形象是它的核心。作为地方戏曲的淮海戏亦是如此，它在漫长的形成和发展过程中，塑造了千千万万个各具风采的动人形象，使戏剧艺术更加丰富多彩、熠熠生辉。
我从小痴迷戏曲，热爱淮海戏，在20多年的艺术生涯中，我演了几十台戏，塑造了李贤明、李厚道、江子龙、鲁江柴、张玉田、孙士明、欧阳杰等众多性格迥异的人物形象，在艺术创造和实践中学到了很多。
《月牙楼》是国家一级编剧杨鹤高同志创作的一台大型现代淮海戏，主要剧情为：纺织女工金月亮与丈夫江子龙离婚后又不幸下岗，女儿江蓓蓓身患重病，母女生活极端困难。面对逆境，金月亮自强不息、艰苦创业，从卖小笼包做起，一直做到经营月牙楼大酒店，生意兴隆。后来，金月亮的前夫江子龙与妻子林华玉也双双下岗，生活窘困，经女儿江蓓蓓牵线搭桥，他来到月牙楼打工。金月亮不仅顶住了群众的闲言碎语，而且还和林华玉消除了误会。几经周折，金月亮胸怀大度，把月牙楼交给女儿经营，把林华玉也安排到月牙楼上班，而她自己应朋友之邀前往南方去开创新的事业。
在《月牙楼》一剧中，我饰演男一号江子龙，这一角色对我是很大的挑战，因为此前我演的大都是古装戏中的角色，古装戏是“程式化”的表演，用外化的形体动作加上优美的唱腔和精炼的道白塑造人物形象。而现代戏是不可能仅用“程式”和唱、做、念、打就能塑造出一个活生生的人物形象的;现代戏要求演员必须有扎实的表演功底，全身心地体验生活，从生活的角度来塑造现实生活中的人物形象。
通过熟读剧本和虚心向编剧、导演、作曲及老师和同事们请教，我对江子龙这个人物有了初步认识：他是一个能说会道、能写会画、注重外表的男性;他追求浪漫、崇尚自我、死要面子、办事畏缩、对家庭极端不负责任。当他在家里与情人幽会被妻子金月亮撞见时，是那么慌忙无措又死要面子，他不愿吵闹让邻居看笑话，也表现出他办事畏畏缩缩的特点。他对金月亮说，“要不咱俩就离婚吧……我管不了那么多了”，更表现出他对家庭的不负责任。然而江子龙又是一个很重感情的人，林华玉已经怀了他的孩子，他毅然提出离婚是对林华玉的保护。同时他对金月亮也是充满愧疚的，金月亮把他推出家门，他是多么地舍不得呀，他想安慰金月亮，而金月亮已经把门狠狠地关上了，他怅然若失，无可奈何地离开了家。这就是江子龙在第一场中需要表演的戏。在实际演出中，我紧紧抓住江子龙的内心戏，使江子龙这个人物贴近自然，贴近生活。
《月牙楼》中江子龙的另一场重头戏是夫妻双双下岗，妻子不幸摔断了腿，生活窘困，妻子要他到单位找领导要钱，而江子龙是一个死要面子的人，也是个明白事理的人，虽然家中生活困难，也不愿伸手向集体要钱。因为他明白，国家正处在改革时期，集体也有困难，于是任由妻子数落吵闹，他都忍气吞声。紧接着女儿蓓蓓提着蛋糕来给父亲过生日，诸事烦心的江子龙早已忘了自己的生日，当看到蓓蓓来为自己过生日，他百感交集，泪水不自觉地流淌下来，搂着女儿久久说不出话来，最后拍拍女儿的肩膀，无言地向房里走去……演这段戏，我心里很酸痛，泪水止不住在眼眶里打转，不知能否打动观众，让观众也同情江子龙此时的处境。
《月牙楼》最能打动观众的一场戏是江子龙到前妻金月亮经营的月牙楼大酒店来打工。江子龙下岗后，生活无着，在万分无奈的情况下，由女儿江蓓蓓安排来到月牙楼打工。想起往事，他无脸面对前妻，更没有勇气在前妻手下打工。这时江子龙内心是十分矛盾的，在大酒店门口，他左右徘徊，“心里蹦蹦跳，腿肚把糠筛，脸皮直发烧，脚步迈不开……”每当演到这场戏时，我仿佛真的是去找工作，心中有说不出的滋味。江子龙面对潇洒的金月亮，越发抬不起头来，默默地坐在沙发上手足无措，金月亮叫他：“江子龙同志。”江子龙应声回答：“到！”并机械地做了个立正动作。这一小段戏，每次演出都会引起观众的共鸣，场下笑声一片。
江子龙这一角色，既有顺境中的潇潇洒洒，也有逆境中的畏畏缩缩;既有当科长时的得意，也有下岗后的无奈。我在把握各个阶段人物的外在形象及内心活动上很下工夫，使江子龙这个人物形象能够真实地立在舞台之上，在艺术的表达方面达到了全剧的要求。《月牙楼》在参加江苏省第二届淮海戏艺术节的演出中获得了评委和观众的好评，本人荣获优秀表演奖。该剧同时获得了江苏省“五个一工程”奖;在后来的演出中，该剧又获得演出“百场奖”、“二百场奖”。
作为一名戏曲演员，形成自己的风格极为艰难，但这是戏曲演员应该努力达到的目标。成功塑造人物形象，不但需要掌握过硬的程式，还需要了解人物内心的动态。演好每一场戏、每一个角色，让观众快乐是我永远追求的目标。
参考文献：
[1]黄克保.戏曲表演研究[M].北京：中国戏剧出版社，1999.
[2]贾志刚.戏曲体验论[M].北京：中国戏剧出版社，1999.
