扬州画派，是以清代扬州地区画家抑或寓居扬州的画家为基础形成的一个独立的画派，自华鞘迹至罗聘终，延续近百年，影响深远。扬州画派书画作品的特点不仅仅体现在其立意求新上，还体现在其对笔墨的理解以及对传统绘画的思路拓展上，为中国画的发展注入了一股新活力。
“扬州画派”一名，源于“扬州八怪”。最早提出“怪以八论”的要数汪]（jūn）《扬州画苑录》，其中提到：“另出偏师，怪以八名（如李复堂、啸村之类），画非一体”。汪]提出“八怪”之称，而未肯定就是八位，以致后来诸书所写“八怪”之名各不相同。根据卞孝萱先生的研究，约略有六种说法（见表）。“八”在扬州为虚数，故此，综合诸家所说，扬州画派（抑或说“扬州八怪”）实包含15人，即李W、汪士慎、金农、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘、陈撰、华恰⒏叻锖病⒈呤倜瘛闵贞、杨法、李x。“八怪”并非都是扬州人士，“八怪”也非悉数平民。但他们针砭时弊、大胆创新的艺术风格却相类，也给清初画坛注入了一丝活力。
相对于清初统治画坛的四王来讲，“八怪”无疑可说是开宗立派的。扬州画派对后世影响较大，其画风沿承代不乏人，至扬州画派发展成熟时期产生的润格模式也影响到了后期海上画派。时至今日，扬州画派所存书画不下8000余幅（王凤珠、周积寅编《扬州八怪现存画目》）。国内各博物馆、美术馆所藏较多。旅顺博物馆收藏扬州画派书画作品30余幅，其中不乏珍品精品。
华恰度狮图》（图1）
立轴，纸本水墨，纵129.7厘米，横104厘米。署款：己未春新罗山人写。钤朱文圆印：布衣生，白文方印：华恰1964年购于大连文物商店。《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》著录。
整幅以三分之二大篇幅着意刻画主题背景，以大写意笔法绘山体耸立，藤萝垂挂，瀑布飞溅，恰到好处地烘托出石壁下三只形象怪诞、各具神态的狮子。狮子毛发丰满蓬松，神态逼真。所署己未为乾隆四年，即1739年，时年作者58岁。华俏扬州画派中最年长者，晚年寓居扬州结识马曰g、马曰璐兄弟，所见甚多，眼界大开。此幅立意新颖，不落窠臼，当为此后所作。
高凤翰《山水画册》（图2）
册页，纸本设色，八开，纵24.2厘米，横29.4厘米。绘山水花卉，山石纵逸，不拘于法；花卉清新脱俗，生机盎然。其中三开署款：贴水几行秋雁，南村。怪石一拳，仿笠道人，南村居士。仿陆包山水枝一品，珠道人。分别钤朱文方印：凤、翰，河村。白文长方印：南村。朱白印：高翰。朱文随形印：西园、止人问。1956年购于北京特艺公司前门经营管理处。《中国古代书画目录》收录。
李W《萱石图》（图3）
李W官山东滕县（《瓯钵罗室书画过目考》误作广西腾县）知县，后忤大吏罢归。其初为蒋廷锡弟子习花鸟，又得高其佩传。供奉内廷数载，因不容于画院，乃卖画扬州。
此幅画萱草与竹石，卧石旁萱草丛生，境界野逸清新，笔墨淋漓酣畅。用笔简率，意趣自生。曾经杨馔清收藏，钤朱文收藏方印：杨氏馔清珍藏。
金农《梅花图册》（图4）
册页，纸本水墨或设色，十开，纵23.5厘米，横30.2厘米。《中国美术全集》《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》著录。《雪堂书画隅录・册卷》收录，题字有数处著录错误。
后有张廷枚跋：“金农五十始学画，却超凡脱俗，世间少有。”钤白文收藏方印：“张廷枚印、罗山”，朱文收藏方印：“惟吉”。张廷枚，字唯吉，号罗山，浙江余姚人，诸生，嘉庆丙辰（1796年）举孝廉方正，有《弃余诗草》存世。
黄慎《五老图》（图5）
立轴，纸本设色，纵126.5厘米，横61.5厘米。自署：“壬寅小春月漫写于夏江筠器山房，宁化黄慎”。钤白文方印：“黄慎之印”，朱文方印：“躬懋”。1963年购于北京文物商店。《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》著录。
高翔《绘画册》（图6）
“罗袜生尘”语出曹植《洛神赋》：“休迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。”钤朱文收藏方印：“敦天心赏”。
郑燮《竹石图》（图7）
立轴，纸本水墨，纵198厘米，横116厘米。自题：“迸出新篁石缝中，数枝清瘦戛玲珑。已经扫尽尘氛气，多谢先生又画风。”署款：“乾隆壬午，板桥郑燮”。钤朱文长方印：“歌吹古扬州、爽鸠氏之官”；白文方印：“郑燮之印”。1959年购于天津劝业场。
李方膺《竹石图》（图8）
罗聘《罗聘画马冬心题诗合璧》（图9）
立轴，纸本设色，纵96.9厘米，横23.7厘米。金农题：“五代罗塞翁画羊，有河边l（gǔ）例（lì）芊芊之态，为世所传。今广陵学侣罗聘画马，亦复妍妙，赵王孙流派也。罗氏代有绝艺，余欣然题诗其上：‘花间酒幔水边楼，嘶处随郎蹀躞（dié xiè）游。一自玉人春信杳，夕阳西下不回头。’此诗寄托，令观者可想其游骑春郊之外也。杭郡金农记。”钤白文方印：“金吉金印”。1958年入藏旅顺博物馆。《中国美术全集》《雪堂书画隅录・立轴》收录。
边寿民《杂画册》（图10）
册页，纸本水墨或设色，十开，纵24.2厘米，横56厘米。1958年旅顺登峰街道拨交至旅顺博物馆收藏。《中国古代书画目录》《中国美术全集》著录。
边寿民作品流传颇多，册页也是常见的形式。此套册页横式构图，用淡墨寥寥数笔即勾勒出描绘对象。所绘芸豆、山芋、芦雁、竹篓螃蟹、佛手清供、墨荷、秋菊、蓑衣芒鞋、煮茶事等，均为身边常见之物、常见之事，这也是他创作的风格所在，体现了画家对生活的热爱。如第一开对芸豆和山芋烹饪的理解，第八开对茶事的描述。其中也糅和了画家对人生冷暖与世态炎凉的深切感受，如第二开芦雁题诗的隐喻。
闵贞《曹剑亭先生镜影册》（图11）
册页，纸本，纵32.6厘米，横23.7厘米。1958年旅顺登峰街道拨交至旅顺博物馆收藏。
闵贞（1730～1788年后）字正斋，南昌人。此幅以白描手法绘曹剑亭镜影像，镜中影像表情肃穆，衣纹简练，颇具功力。画面无闵贞题款，有翁方纲题引首：“镜光静照”。钤白文方印：“翁方纲印”，朱文方印：“覃溪、文渊阁校理”，朱文瓦当印：“长毋相忘”。除翁方纲所题外，其后有程晋芳、（韩）金正喜、胡德琳、王昶、蒋士铨、吴震起、倪承宽、励守谦等题跋唱和。而从程晋芳题跋中可知曹剑亭先生对闵贞白描的认可，从闵贞所作白描、设色两幅中选此白描精心收藏并诸请题跋，闵贞人物画“虎头道子”之称（东晋画家顾恺之小字虎头；吴道字，唐代画家）可见一斑。
