民歌《三十里铺》产生于第二次国内革命战争时期，是一首典型的信天游。是根据陕北绥德县三十里铺村的真人真事，用信天游曲调编唱的。歌中的四妹子名叫凤英，三哥哥名叫邱双喜，他俩真诚相爱，为了保卫家乡，双喜毅然参军上前线，凤英怀着依依不舍的心情为他送行。全曲由四个短句构成，曲中的四、五度大跳突出了信天游的音调特色。五十年代初由王方亮改编为无伴奏合唱。
一、信天游
信天游是流传在中国西北广大地区的一种民歌形式。这是一部用老镢镌刻在西北黄土高原上的传世巨著，这是黄坡黄水之间的一朵奇葩。总的来说信天游有以下几个特点。
(一)节奏特点
信天游的节奏大都十分自由，旋律奔放、开阔，，这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地，人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此，常常把声音拉得很长，于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律，这种习惯自然会对信天游产生影响。
(二)形式特点
1.信天游的歌词特点是上下句结构的两句体。
2.信天游是一种抒情小曲，有缠绵、委婉、细腻、淳厚的曲调，象妇女们思念情人的调子多是如此。
3.信天游的演唱，不受曲调的了限制，曲调并不固定。
(三)旋律特点
双四度跳进。这种双四度框架运用了四度音调的空旷和连续两次跳进而造成的八度间隔，直上直下，空间感很强，这种框架往往在歌曲的一开始就出现，甚至贯穿全曲。感情抒发十分直畅。
二、《三十里铺》演唱技巧
(一)歌词表达当中应当注意的技巧
信天游形式简单自由，但也有一定的规律。信天游的押韵要求不很严格，押大致相同的韵脚即可，每节的上句与下句押韵，节与节之间的韵脚不要求一致，可以随便换韵。信天游是以陕北地方语言的语音入韵的，一般以单字落韵。本曲中，有多处明显的单字落韵。如：
第5句洗了个手来和白面(mian)，三哥哥今天上前线(xian)，任务摊在那定边县(xian)，三年两年不得见面(mian)。这段歌词中，所压的共同韵母是an。
顿数的整齐，押韵的和谐，使得信天游有优美的旋律，强烈的节奏，加强了语言的音乐性。
叠韵是民间歌谣对诗歌押韵方法的一种独创性应用，它在中国古典诗词和格律诗中都不见使用。叠韵的使用是对信天游韵律美的一种加强。由于信天游对押韵的使用，使得它朗朗上口，便于吟唱。
在信天游两句一节的诗行中，每节字数多少不限，每节上下两句的字数多少也不要求相等，但为了顾及它的节奏，它的分顿又是有严格的限制，但最后一顿必须是一个字。每节诗中，上下两行要求顿数相等，相对应的每一顿所占时间也要求大致相等。
例如本曲中：三十里铺来有大路
大路上天天过队伍
顿数的整齐，押韵的和谐，使得信天游有优美的旋律，强烈的节奏，加强了语言的音乐性。
(二)方言的运用
在《三十里铺》这首歌中，提起个家来、三十里铺来等几句中的来以及三哥哥走了还回来(哩)中的哩，都是陕北方言的体现，所以在演唱过程中，一定要注重到方言的韵味，来提升歌曲的味道和情感挥发。同时在本首歌曲中，还有陕北方言叠词的特点，比如山坡坡里下、妹妹心里急乎乎，这些同样也是陕北方言的表现。
(三)平腔唱法的运用
平腔唱法，是以真嗓的使用为主，偶尔也会根据歌曲的需要，适当的加入真假声的混合，这也是陕北民歌中最常见的一宗方法。一般来说，当歌曲的速度较慢且旋律起伏不大时，基本上使用真嗓歌唱。《三十里铺》这首歌是适合用平腔唱法来演绎的。
在本歌曲中，五段歌词的旋律是一样的，但是从歌词上还是能看出情感的变化。第 1，第 2，第 5 段，从歌词表达上较为平缓，所以可以用平腔进行演唱。而第 3 段的歌词，可以用断腔来演唱。运用断腔的急促，来表达此时三哥哥急切的要告诉自己不是一去不回，信心十足的去前线抗战，充满着斗志以及渴望胜利归来与四妹子团聚的迫切心情。第 4 段从歌词上来看，我们在演唱中，可以适当的加快行进速度，四妹子王凤英此时的心情应当有所改变，此时急切的在三哥哥傅来喜走之前，为他做顿白面，并迫切期待早日胜仗归来团聚生活。
(四)大跳音程滑音唱法的运用
陕北民歌音调特色是大跳音程，《三十里铺》也不例外，从la 到高音 re 再到 sol，是个四度，五度的大跳音程，在演唱上我们可以运用滑音的演唱方法，来增加歌曲的民族特色。
(五)音色的处理
演唱这首歌时要根据不同感情变化选取恰当的声音，表现所理解和感受到的情感，塑造音乐形象。前两段的歌词表现悲痛的情绪，是用较少的气息，音色稍暗，音量较轻而力度强，产生一种压抑的、强忍的听觉效果，这种痛苦是往心里头去的。三四段用较大的音量加大量的气息，汹涌而出，并且故意漏些气，喉咙的空间大些，甚至出现某种戏剧性的破音，形成一种倾诉性、感无法抑制的宣泄的声音，给听众以强烈的震撼。最后一段应与第一段相似，但在表现上应少些伤感，多谢期盼的语气。
《三十里铺》是属于典型的陕北信天游的一首民歌。这里独特的地理环境产生出了陕北明个独特的风格特点。从歌词中，不难看出，整首歌是以两位主人公对话的方式进行的。在演唱这首歌中，既要有凄凉、悲壮的气势，又要有细腻、温婉的处理方式。本首作品属于典型的陕北民歌，在演唱中还要注意运用好平腔、断腔、滑音等演唱方法。旋律上，还要注意陕北民歌的大跳音程。
总之，要深切透彻的理解作品，加上熟练的声乐技巧，以及对歌词旋律的拿捏掌握，才可能将歌曲淋漓尽致的展现给听众。
