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宜兴徐氏宗祠彩画研究

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宜兴徐氏宗祠彩画研究
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摘要:徐氏宗祠是由明朝宰相徐溥在故乡宜兴修建的家族祠堂。历经朝代变迁,岁月侵蚀,祠堂部分建筑已无存,剩余两进古建筑也岌岌可危,部分木结构已缺失,内部彩画油漆已开始剥落,但仍有一些彩画纹饰清晰可辨,在此之际,将其进行绘制研究,对江南彩画有所增益。

关键字:徐氏宗祠 古建筑 彩画

中图分类号:TS958 文献标识码: A

一、徐氏宗祠概况

二、徐氏宗祠彩画的形制与纹饰

徐氏宗祠彩画属于典型苏式彩画,由图案和绘画两部分组成,两者交替运用,构图灵活,精致丰富。主要表现在柱体、檩条、梁、枋、垫板、山墙之上,多为寓意美好吉庆的图案为主。

1、正堂柱体彩画

整个楠木花厅共有柱体18根,明间8根楠木柱,其余10根石柱,直径均约40cm,将此厅分为3间。柱体通身绘以“S”型攀沿上升的“牡丹花”缠枝纹,无水平界线分割上中下,黄底绿花黑勾边,在繁琐中体现着节奏和秩序。由于岁月的冲刷,现只有柱体上端纹饰可辨,其余处都已露出木胎或是石材本色。

2、主体结构彩画

主体檩、梁结构以南北纵轴线分开,左右对称,轴线越中间向上等级越高。

檩条、垫板、枋纹饰共有21组,明间7组,次间14组,东西次间彩画相同。明间南北上、下金枋、上、下金垫板,西次间的下金枋(南)、东次间的上下金枋与垫板(南)均已缺失,所以完整的纹饰图案剩余14组,其中明间3组保存完好。

明间南北上金枋、上金垫板已遗失,只剩上金檩,但从图案可看出,原檩、枋、垫板彩画为一组整体。金檩中部约1/3面积为枋心,“系包袱”形制,如展开此“包袱”,则一块芯为 “六出龟纹图案”,“三角双钥匙头图案”圈边的织锦。枋心中间部分还有三个类似“宝珠火焰纹”图案,但漆迹斑驳,已无法正常辨识。檩条枋心以外图案是“宝相花蔓草纹”组合图案,穿插“莲花纹”。这块上金檩上有箍头,但纹饰也不可辨。同样形式的彩画在檐檩上也有体现,但包袱锦只能辨认“方头双钥匙头“图案圈边,中心内容只剩“白活”底子。

南北次间的彩绘对称一致,选择西次间的上金檩、垫板、枋进行分析。檩条与垫板正面图案连于一体,中间枋心类似梯形,构图类似“系袱子”形制,内容为“仙鹤祥云图案”找头部分是“宝相花蔓草纹”,因处于荫处,所以图案色泽保存良好,可以辨出内部黄、红两卷瓣形,蓝色尖齿状围瓣,此处无箍头。上金枋的彩画内容与上部无连接,自成一副构图,有枋心,有找头,无箍头。枋心周围有枋心线和岔口线。该处檩、枋、垫板反面只是枋心内容不同,为“满画祥云图案”,其余一致。

江南古建一般很少超过四椽,故梁架所占面积大而广,较易入人视野,所以梁架多为重点装饰对象。徐氏宗祠梁架彩绘都是整根绘制,三架梁、五架梁、包头梁的形制和纹饰都有不相同。

3、山墙部位彩画

该古建筑山墙同样也进行了绘制,主要有“九瓣宝相花蔓草纹”组合图案;由“祥云”、“仙鹤”、“寿桃”组合而成的“灵仙祝寿”图;以及山墙部位五架梁与随梁枋之间的“蝙蝠祥云图”。

三、徐氏宗祠彩绘的文化内涵

苏式彩画的主题大都具有寓意,不论图案还是绘画,均多方面着眼于立意,以取喜庆、吉祥之意。

1、柱体彩画分析

缠枝纹理是中国传统纹饰之一,其极具表现力与包容性,它构成形式多彩,寓意丰富,在明代时期很是流行。牡丹花多为富贵为主题,深受上流阶级的喜爱,这点也符合徐溥的身份。徐氏宗祠楠木厅立柱通身盘沿“牡丹缠枝纹”,使人联想到了富裕、充足的美好意境,暗含其对盛世中的繁荣昌盛、富贵荣华得以延续的渴望。

2、檩条图案分析

(3)宝相花纹研究认定起源于唐代,最初借鉴荷花样式,逐渐吸纳牡丹、芍药和蔷薇等花瓣层叠的特征,后续引入忍冬、蔓草这种连绵不绝的吉祥内涵,取它们的长处重新组合,创造出来的雍容华贵的花形纹样和活泼饱满的构图形式。“宝相花蔓草纹”以其形式告知人们吉祥富贵、幸福圆满、连绵万代的象征意义。

(4)该古建筑最为江南特色的彩画纹饰莫过于“包袱锦”的出现。花色以模仿丝绸包袱为特色。 “包袱锦”的形制一般有“系袱子”、“搭袱子”、“直袱子”、“叠袱子”四种,前两者运用较多,分别表现在五架梁和抱头梁上。据《营造法式》记录,包袱锦纹样有:“锁子”、“联环”、“玛瑙”、“叠环”、“方环”、“龟纹”等,根据单个纹样的边数,又分为“四出”和“六出”。研究建筑彩画专家马瑞田研究常熟彩衣堂画的各类锦纹有二十余种,却无一种与《营造法式》中描绘的完全相同。同样,在徐氏宗祠的包袱锦纹中,也没有完全一样的。这足以证明江南工匠创造能力非同一般。在徐氏宗祠的包袱锦纹中有“六出龟纹”、“六出锁子纹”、“满画缠枝菊花纹”等等。

(5)在山墙上还有多出具象彩画,画面中出现了“仙鹤”、“寿桃”、“祥云”、“蝙蝠”,分别涵有“灵仙祝寿”、“祥瑞多福”的寓意。

四、小结

江南彩画多以枋心为主,找头、箍头为辅,彩画都富含着吉祥美好寓意。徐氏宗祠彩画虽不及苏州多处古迹彩画来的丰富精致,但作为苏式彩画研究可在其中起到承上启下,有对比参照之作用,对图案花纹断代有一定的帮助。徐氏宗祠调查研究中发现,其有多处自然分化和人为破坏,对其重视保护迫在眉睫。

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近日偶然自1933年5月25日出版的《国剧画报》中,发现了一帧《山东泰安之包文正公祠》的照片,系京剧研究大家齐如山先生在泰安考察戏曲时所摄(另摄有《城隍庙戏台照》,也刊于同年6月22日《国剧画报》)。这是目前所见唯一的泰安包公祠老照片,从中可以追溯这座久已湮没的泰山名祠之沧桑。包公的泰山因缘照片中泰安包公祠所奉祀者,便是妇孺皆知的北宋清官包拯。包拯为什么会被庙祀于泰山脚下呢?这源于其与泰山的一段特.........
动画界的文艺复兴时代
发布时间:2023-05-13
作者简介:吴t雪(1987-)女,汉,四川绵阳,成都学院助教,美国旧金山艺术大学硕士,研究方向:影视动画,动态图形,视觉传达。 关键词:影视动画发展;计算机成像技术;动画工作室;艺术构想 90年代早期,CGI开始在动画产业崭露......
对徐州市旅游景点翻译现状研究
发布时间:2023-07-05
对徐州市旅游景点翻译现状研究 对徐州市旅游景点翻译现状研究 对徐州市旅游景点翻译现状研究 精品 源自地 理 科 徐州,古称彭城,是北国锁钥,南国门户,素有“五省通衢”之称,已有6000年的灿烂文化。徐州境内有众多的历史......
油画艺术的主客观色彩转换
发布时间:2022-12-28
油画艺术的主客观色彩转换 油画艺术的主客观色彩转换 【热点导读】:透视西方现代绘画中的东方情结 尊重孩子的天性 素描教学创新的一些思考油画艺术的主客观色彩转换 精品 源自 3 e d u 英 语 艺术家通过眼睛......
浅析当代中国水彩画的现状
发布时间:2023-01-16
1.突出地域性和民族性 (1)中国水彩地域性的特征 中国地大物博,历史文化悠久,而长期以来沉淀的文化差异,使水彩艺术产生地域特征。对于这种地域差别,最明显的就是南北划分,历史基因和不同的文化传统极大地决定了这种差异性。水......
论当代中国水彩画家创作观
发布时间:2023-02-27
一、中西融合、相得益彰当代中国水彩画中的当代是一个时间概念,是随着研究者生存时段的不同而不断发生变化的时空观。当代的中国水彩画是在东西方两块沃土中健康成长起来的画种。它以中国传统文化为纲,以西方绘画观念为要,孕育出具有中国特色的当代中国水彩画。中国人是善用水的民族,从大禹治水的历史故事、老子《道德经》中上善若水可见中国人对于驾驭水有着天然的灵性。因此水质材料这种绘画语言体系也得到了很大发展。中国水.........
当代中国工笔画的色彩表现
发布时间:2023-05-17
色彩的运用和表现对于无论是当代工笔画还是传统工笔画、中国工笔画还是西方工笔画而言,都是非常重要的一个构图要素,是营造画面意境、传达创作者情感的重要媒介和渠道。随着我国文化事业的发展以及人文精神的拓展,特别是改革开放之后文化多元化局面的逐步形成,中国传统的工笔画发生了重大变革,无论是在艺术风格还是艺术形式上都更具现代化和人文性,在传统工笔画的基础之上更融合了西方文化因素和民间因素,推动着中国当代工笔.........
浅谈水彩画的发展与水色语言(
发布时间:2013-12-17
浅谈水彩画的发展与水色语言( 浅谈水彩画的发展与水色语言( :艺术试论 美的追求与人的解放 我对美学方法、学科定位及审美价浅谈水彩画的发展与水色语言( 精品 源自中考试题 内容摘要:文章通过对水彩画发展源流的探讨......
民间美术色彩观念研究
发布时间:2015-11-27
根据民间美术的发展情况来看,其与受众的视觉与认知、我国传统文化、区域环境等有着直接联系,因此,民间美术的内容比较丰富,并且,文化底.........
《新唯识论》研究·第一章 明宗
发布时间:2013-12-17
" “今造此论,为欲悟诸究玄学者,令知一切物的本体,非是离自心外在境界,及非知识所行境界,唯是反求实证相应故。”46首章“明宗”相当于佛家论典中的偈颂,乃一部《新唯识论》之纲领所在。在进行诠释之前,我们先要澄清一下作为新论之......
大宗商品企业内部审计研究
发布时间:2022-08-26
一、引言随着改革开放的不断深入,我国的大宗商品企业与其它国家的贸易往来更加频繁,企业的运营环境发生了巨大变化[1],既充满着发展机遇,又面临着诸多挑战。面对更加激烈的市场竞争,如何提高自身竞争力,实现企业资产的保值、增值,已经成为当前学术领域中的一个研究热点,受到了越来越多人们的重视。在大宗商品企业中[2],内部控制审计在改善经营管理、提高经济效益、提高企业自身竞争力方面具有无可替代的作用[3]。.........
传统油画与当代油画的差异研究
发布时间:2023-03-05
[摘要]传统油画采用的是传统的表现手法,力求写实;当代油画普遍带有较为个人化的创作理念和创作价值,追求的更是“为艺术而生”的创作初衷,不同时期的油画作品能够反映出不同时代下油画画家的创作特色和创作价值。本文力求探究传统油画与当代油画在创作的角度上,从根源出发探析传统油画与当代油画的差异,本文首先从两种油画创作理念、创作技巧、创作手法上解析传统油画和当代油画的特征,其次再进行对传统油画和当代油画进行.........
寺、庙、祠、观、庵的区别
发布时间:2015-09-08
旅游时,我们经常会到当地的寺庙拜一拜。不过,寺、庙、祠、观、庵这些听起来差不多的地方,到底有什么不一样呢。 寺 《说文》云“廷也”,即指宫廷的侍卫人员,以后寺人的官署亦即称之为“寺”,如大理寺、太常寺等。大理寺是中......
《道教金丹派南宗考论》:道教南宗研究的一部力作
发布时间:2023-02-06
盖建民教授所著《道教金丹派南宗考论――道派、历史、文献与思想综合研究》一书,已于2013年6月由社科文献出版社正式出版。正如卿希泰先生所评价的那样:“作者从20世纪末涉足道教金丹派南宗以来,在国内外学术界研究的基础上,以地域道教研究的视阈,挖掘了大量第一手资料,在白玉蟾文献稽考、道脉传承谱系、宗派关系、修道思想和南宗宗教遗存田野调查诸多方面,均取得新的突破,纠正和澄清了日本学者和国内同行在白玉蟾文.........
1~3岁幼儿关键期适宜教育的研究
发布时间:2015-09-10
摘 要 1~3岁是幼儿成长发育的关键期,在这一时期对幼儿进行科学、合理的教育对其今后成长有重要帮助。目前,社会各界对幼儿教育的重视程度越来越高,幼儿家长能够有意识的关注幼儿教育相关知识,积极主动有计划的采取有效措施开展幼......
浅谈动画场景色彩的风格类别
发布时间:2022-11-22
摘 要:世界动画的发展史上,从黑白动画向彩色动画的转变,是一个质的飞跃和提升。色彩的出现改变了动画片的发展历程,也推动了动画产业更加飞速的发展。作为动画中不可或缺的重要的元素的色彩,极其精准的吻合了人类与生俱来的感知功......
论动画场景设计中的色彩应用
发布时间:2022-11-24
[摘要]色彩具有强烈的表现力以及传情达意的功能,尤其在动画场景的设计中,色彩的运用能够突出场景、渲染气氛、塑造人物个性以及推动情节发展等,对于提升整部作品的质量与效果具有十分关键的作用。所以,动画设计者要对色彩元素加以......
浅谈色彩在国画中的艺术感受
发布时间:2023-06-11
艺术自古以来就不曾缺少,但是从古代流传到现代的艺术种类却十分有限。因为随着时间的流逝,一些古老的艺术由于缺乏实用性,慢慢的就被人们淘汰了。在那些流传下来的艺术中,国画无疑是一颗最为璀璨的明珠。尤其是近些年来,我国人们的......
讨论色彩在油画中的艺术表现
发布时间:2023-07-27
色彩是油画中最富有表现力和感染力的艺术语言,是艺术家表达内心体验和思想情感的重要手段。色彩的巧妙运用对于油画的艺术表现力起着至关重要的作用。对此,笔者从色彩的基本定义出发,分析了色彩在当代油画作品中的表现特征,探讨了色......
祠堂重建背后的乡村治理
发布时间:2023-04-19
越来越多的祠堂正在从人们的生活中消失,而另一些人却“逆流而动”,兴致勃勃地干起了重建祠堂的事 “水有源,树有根,人之于世,必先有祖。问祖归宗,宗则有家,家者祠也……”这是萧氏大宗祠里的一段话。 青砖灰瓦、石阶地板、......
河北正定隆兴寺转轮藏阁 慈氏阁修缮始末
发布时间:2023-05-19
新中国成立不久,由文化部组织的关于文物实地调查研究的工作团体――雁北文物勘查团中的古建组,历时40天对山西及河北正定的多处古建筑进行了调查、勘测,并写出调查报告,收录于出版的《雁北文物勘查报告》之中,为新中国成立后即将......
谈李铁夫水彩艺术研究
发布时间:2016-12-24
身兼革命带头人与艺术家双重身份的李铁夫先生的人生经历是传奇而辉煌的,他在留学欧美期间所取得的成绩是极具历史性意义的。1915 年孙中山与黄兴等人联名介绍李铁夫:名画家李铁夫君,游学欧美十有八年,历为美术大学院名誉生,擅长写......
色彩在油画风格影片中的必要性
发布时间:2022-12-14
色彩在油画风格影片中的必要性 色彩在油画风格影片中的必要性 :视觉文化研究 全球化时代中国电影的文化分析 周星驰的无厘头电影风格色彩在油画风格影片中的必要性 更 多精 品源 自 3 e d u 课 件 色彩在油画风格的......
写生在水彩绘画创作中的重要性
发布时间:2023-02-21
写生是绘画创作的基础,也是绘画艺术中重要的表现形式,它的直观性的特点是对客观对象鲜活的、生动的描绘,它能让画家身临其境地体验到所画对象的内涵,也能通过写生作品把画家真实的情感表达出来,具有独特魅力,在绘画创作中有不可替......
中国山水画研究理解
发布时间:2023-03-03
中国山水画不同于西方风景画,它的出现从另一方面是为了表现出中国传统知识结构对山山水水的的理解,所以在绘者本身,对思想品质,学识修养要有很高的要求。读万卷书行万里路“搜尽奇峰打草稿”“外师造化,中得心源”。用巧妙的构图......
陈恭尹和《门谒三忠祠》
发布时间:2022-12-05
山木萧萧风又吹,两波浪至今悲。一声望帝啼荒殿,十载愁人拜古祠。海水有门分上下,江山无地限华夷。停舟我亦艰难日,畏向苍苔读旧碑。顺治十五年,春,陈恭尹与朋友何绛偕出门,渡铜鼓洋,到海外去访故人。途经今广东新会时,拜谒门三忠祠。举目四望,山海茫茫。是年陈恭尹28岁。而在不久之前,清兵攻陷安龙,永历帝自滇都(昆明)往南逃奔。明政权岌岌可危。风声萧萧,浪涛滚滚。门以北是西江,以南是海水。四百年前,南宋的夕.........
在动画设计中应用国画的策略研究
发布时间:2022-11-01
摘 要:每个民族都有自己独特的语言、道德、价值观、审美观和思维方式,不同的文化传统和社会背景使不同国家的动漫作品都呈现出鲜明的特色。动漫设计师应该将民族的、传统的文化和美学语言应用于动漫设计中,使其成为动画作品的亮点所......
论色彩在动画中的节奏韵律表现
发布时间:2023-04-26
色彩的产生源于光的折射,我们看到世界的色彩斑斓,看到了美丽的山川、看到了蓝天白云,感受到了时光的美好,这些都是源自于光的作用。瑞士色彩学家约翰内斯 伊顿先生写道:色彩是生命,因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般......
论色彩象征在动画艺术中的表达
发布时间:2023-01-03
色彩作为动画艺术中最基础也最重要的造型语言之一,有着其它外在造型手段不可取代的特点及优势。一部极具观赏性的动画片,除了具有跌宕起伏的情节、风格独特的造型、别具匠心的布景以及制作精良的效果之外,色彩则是最能够赋予其灵魂的......
中学美术课程的彩墨画教学创作
发布时间:2018-05-16
摘要:彩墨画因为本身新颖多变、缤纷多彩的特点近年来在美术创作中大放异彩。而在美术课堂上,彩墨画凭借其丰富色彩和极大的可能性带给学生创造想象空间,在传统校本课程教学中,老师应当如何从宋元小品中延伸出新的表现形式,创新教学内容,给予学生更加开阔的创造空间,是本文的讨论重点。关键词:彩墨画;中学;宋元小品;创造力;想象宋元小品历史绵长,却在千年之后仍旧受到人们的喜爱。彩墨在近年来也是大放异彩。在美术课堂.........
主观性色彩在油画创作中的表达
发布时间:2022-10-04
摘要:对主观性色彩语言的探索是油画理论与实践中非常重要的课题。本文主要是油画色彩表达的基础上,展现自己的理性和感性认识。从色彩画家的实践中分析了主观色彩的特征和发展,并对主观性色彩的再创造进行了概述。灵活运用绘画的语......
浅谈当代中国水彩画的艺术欣赏
发布时间:2023-05-12
艺术源于生活,当然,生活也离不开艺术,在生活中,我们更需要的是一种实践的艺术,就是一种能将社会生活与个人内心情感相联结的东西。当代艺术已经形成了一种媒介方式,艺术在传播的过程中人们会有自己的感受和深省。水彩画作为艺术表现的一种形式,主要是通过鲜明的色调来触动观者的视觉感受。艺术家在创作的过程中融入自身的情感,让画作中水和彩的运用来体现作者想要表达的语言,进入画作的世界,拨动作者内心深处的情弦,激发.........
文人画复兴的苦斗者陈师曾
发布时间:2023-02-02
陈师曾是民初北京画坛最活跃、最具影响力的美术活动家和美术教育家 陈师曾在近现代中国美术史上最重大的贡献在于坚决捍卫文人画的立场及其艺术实践 近代以降,国门洞开,西方文化开始以如潮之势涌入中国,对中国传统文化产生剧烈......