女性和“作”，相当于猎手和猎枪，
是一种捕获感情的强势手段。
可是猎手一旦开枪，便谋杀了爱。
每当有明星闹分手，女方“作不作”往往成为热门话题之一。
这一次冯绍峰和倪妮的确定分手，也带来了此类讨论。
“作”是虐己伤人的武器，亲密关系的大杀手;
“作”是女性对自我情绪把控的无能，
哭闹上吊，风度尽失;“作”更是女性心灵脆弱缺爱、
缺乏理性独立精神的外在表现。
可是每一个“作女”内心，都住着一个受过伤害的灵魂，
都有一颗值得被体谅被宽恕的心，都守着一位渴望呵护渴望爱的小女孩。
“作女”们在爱与恨的模糊边界艰难跋涉，
外人只看到她们的失态，却忽略了她们心中的怕与痛。
“作女”可以变成怨妇，自怨自艾过一生;也可以蜕变为大女人，
独立理性，自在逍遥。是作茧自缚还是自我松绑，
全在一念之间的选择。
采写_本刊记者 王亚星 黄娇娇 文_李思琪 “作死”这个词，《红楼梦》里就用过了
“作”（zuo 第一声）来源于吴语，也就是现在上海、浙江、江苏一带使用的语言。“作”一般形容女性在男性面前撒娇，使小性子，不看场合，不讲理由的过分行为，吴语称之为“作天作地”。
女性的“作”，对于男性来说，是个麻烦事儿，谁愿意牵着一颗随时爆炸的手榴弹？对于女性身心健康，更是害大于利。偶尔作一作，可以增添生活情趣;但如果把生活当成戏剧表演，以为撕破脸就是敢爱敢恨，无疑是把自己往李莫愁的绝路上推，雷锋哥哥也救不了你啊。
侯孝贤电影《海上花》中的青楼女子，在风尘千“作”万“作”，只求一点生活的保障和几丝情爱的温存，可惜“作”的竞技场上竞争太残忍，“作女”们轻则为情所伤，重则为情而死，反正狂恋过后，寸草不生。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊，也是“作”的女王，享受男性“众星捧月”般的宠爱，把男性玩弄于股掌之中，机关算尽的“女王”最后还不是败给了爱事业胜于爱美人的佟振保？
所以说，女性轻度的“作”虽然可以看作是软妹子的调情秘笈，但它最多只能作为手段偶尔使用，要是缺少自控能力，一不小心把手段当成了目的，为“作”而“作”，就会彻底背离“作”的初衷，既折腾了别人，更伤害了自己。如果你想成为一位资深怨妇，那就尽管“作”吧。
别以为“作死”是哪位网络神人某天脑洞大开创造的新词，其实“作死”一词历史悠久，在很多方言中都有丰富的涵义。
在吴语里，“作死”又称“作孽”， 意为很会惹麻烦，连累旁人一起受苦。如：这人怎么还没来，作死了。
湘方言地区，“作死”意为很努力很拼命。如：这伢崽晚上作死地读书，就是为了高考。（这孩子晚上拼命地读书，就是为了高考。）
闽北语中，“作死”意思又变为不听劝告，自己往绝路上走。如：渠让作死，你尽话也无使。（他要自己往绝路上走，你怎么教都没用。）
粤方言地区，“作死”有无端生事，没事找事的意思。如：你作死啊，食饱饭无野做去同人打交？（你作死啊，吃饱了没事干去和别人打架？）
“作死”一词还曾经出现在《西游记》《水浒传》和《红楼梦》等名著上。举个红楼中的例子：第十一回，贾瑞用言辞挑逗王熙凤，王熙凤表面迎合，心里十分愤怒，准备设计处置他一顿：“凤姐儿听了，哼了一声，说道：‘这畜生合该作死，看他来了怎么样！’”
回到现在，“作死”到了网络上，意义基本就固定下来了，说人自讨苦吃，因“作”而“死”。放着好好的日子不过，心里不安分，就爱往矫情的死胡同里冲。 “暴力”沟通我不听我不听我不听
这里的“暴力沟通”并不是指大打出手，而是相对于良好有效的沟通方式而言不适当的沟通方式，包括冷暴力。这样的沟通方式不是抱着解决问题的态度去寻找合理的解决途径，而是凭着自己的一腔怨气，使性子，做出头脑发热、只需满足自己的情绪需要，置他人的感受于不顾的行为。
在郑爽与张翰这段让人直叹可惜的感情中，郑爽的处理方式便是这一种“作法”。不管二人私下的感情到底是如何发展的，公众看到的是去年520表白日张翰接受采访时还对郑爽深情表白，6月8日郑爽新店开张张翰还送去花篮，然而6月9日剧情急转直下，郑爽在新剧发布会上单方面宣布已经和张翰分手，并表示“分手是我单方面公布的，我们没有商量过”，给张翰一方来个突击战，真是让人大跌眼镜。郑爽90后妹子，性子直爽，也稍有倔强。当初和张翰的恋情也是单方面公布，好像比较喜欢搞这种突然袭击，总是给人眼前一亮的感觉。最近播出的真人秀节目中，郑爽和许晴聊起当初分手的情况，讲到二人分手时张翰一直给郑爽打电话郑爽都不接，正是用了一种拒绝沟通的方式，没有给双方留下更多轻松的空间。
人对感情的成熟处理是需要学习和经历的，张翰是郑爽的第二个男友，也是郑爽感情路上重要的一课。女孩们也许只有经历了执拗、任性甚至无理取闹才能更好地处理接下来的每段感情。 一哭二闹三上吊
娱乐圈的一些女明星情绪失控的表现形式多为哭、闹、向他人叙述自己痛苦，这是一种在精神受到刺激下的非理智行为，诉说的内容已经没有那么重要，重要的是展示出一种态度，可以说是一种示弱行为，希望通过大动静来博得他人的关注和同情，让对方认同自己，以达到内心的平衡。
前夫谢霆锋和王菲复合，二人激吻照被曝光之后，张柏芝忍不住向周围好友哭诉自己内心的委屈和痛苦，虽然强调自己只是为两个儿子叫屈，埋怨谢霆锋对孩子不够关心，但是离婚三年后看到前夫和旧情人复合，情绪还是不免受到影响，崩溃痛哭。之后不久张柏芝还在节目中自爆结婚期间4次流产的伤心往事。情绪失控的人其实都是孩子气的，他们的情感丰富又脆弱，喜怒哀乐挂在脸上。但是面对感情的失败与纠葛却又不能泰然处之，总是喜欢展示自己的可怜和伤口，希望可以通过眼泪博取同情和支持，这种行为是带有目的性的，只有溅起水花才能满足自己流下的泪花。
这类人群如果遇上一个甘心为其抚平伤口，用爱呵护玻璃心的骑士，结果就会完全相反，径直向好的方向迈去。贾静雯和前夫的离婚风波也曾闹得沸沸扬扬，还专门召开发布会哭哭啼啼，但是如今遇到疼她爱她的修杰楷后，人都立马变年轻，融化在爱的海洋里，浑身散发正能量，活脱脱的励志故事。 可能患了一种叫做情绪失控的癌
反复失控，就是来回“作”，任何时间、任何地点，毫无防备也无规律可言，情绪上来了就要寻找突破口发泄，杀伤力是“作”之表现二――情绪失控的杀伤力乘以反复次数。不过根据“审美疲劳“的定律，反复失控的伤害值只会呈下滑趋势越来越低。
最典型的案例就是葛荟婕数次发声炮轰汪峰。从葛荟婕为汪峰产下一女而后分手算起，至今已有近十年时间，这十年里葛荟婕多次在节目录制场合大爆往事，甚至多次痛哭流涕。而这十年间，在汪峰个人的“重要时刻”，葛荟婕都会出现，通过微博给对方来一记耳光。汪峰告白章子怡葛荟婕发微博讽刺，网传汪章二人领结婚证葛荟婕发微博表达不满，还通过微博和汪峰的经纪人“交战”。二人十年纠葛生生不息，当然汪峰没有闲着，比如早年带女儿做亲子鉴定直接刺激到葛荟婕，二人旋即通过微博、电话展开大战。
一方情绪的反复失控是和另一方的不断回应、还击紧密相关的，然而一方已经投身下一段幸福，另一方还死抓着不放，隔三差五重提旧事，只会让一场骂战变成一个难堪的单人表演。为情所困的人很多，放下的也很多，勇于放下给彼此一条生路也许才是收获的开始。 吸引关注和独占心理
首先，武志红并不赞同本文所列举的张柏芝和伊能静的案例是为“作”的表现，更是对张爱玲和萧红的“作”不能认同。在他看来，作的表现是“本来对她的伤害只有1分，可是她呈现出来的是10分，为了吸引关注而闹出非常夸张的事情，这才是作。”
心理层面来说，武志红认为作还是为了“博取关注”，“要显示她多么重要，也为了独占一个男人，让男人对她产生更强烈的关注，而做了很夸张的事，最后收不住，男人受不了了，就变成no zuo no die了。”
武志红还提出，女人的“作”好比是一个小婴儿的状态，“等同于在要妈妈的关注，独占妈妈。她觉得一丁点事都是最重要的，有一点伤害就要表现出很大的愤怒。”但是也肯定会随着人的成长相对会逐渐成熟，“她会逐渐地明白，很多时候承认这是无能为力的，不会有好的结果，这是在比较糟糕的状态下。比较好的情况可能就是得到老公的爱更多，心里有安全感了，发现没有必要为了一件小事就让男人拿命来表达，逐渐就不会作了。” 广义调情作而不死
复旦大学的顾晓鸣教授对作有很多研究，“这个词翻成英语其实很难，带有上海的地方色彩。”他认为，作在一个角度就是女人女性化的一个组成部分，另外一个角度是大都市生活的环境在具有表演性的状况下，作与其说是对老公表达的情感，不如说是在邻居、公婆眼里，要表现一种东西，“某种程度上说，作也是生活的戏剧，生活被表演化了，在这样的语境里产生了。”顾晓鸣说，女人作的过程会发嗲，就是撒娇，“是有目的的，还有就是一种习惯，所谓的女人不作就不嗲，不嗲就不sexy，不sexy就没有爱情了。”
相较起来，顾晓鸣觉得“作”某种程度上并不负面，“女人对你作，说明女人对你有好感，希望得到你的关注，做心理游戏。”加上如今的互联网，作更是带有表演性的、行为性的，而不是简单的态度和表情，“作是一种特殊的行为肢体语言，广义的调情。”
在婚姻里，顾晓鸣认为，不是“不作不死”，是“作而不死”。他还指出，作在某种情况下是女性或者说明星生存地位不高的情况下才有的行为，“因为她没有办法通过艺术本身、美丽本身和贤惠本身去镇住别人，取得地位。这是没有自信心的表现，不是独立自强的表现。”而在这个围观的时代，作就会迅速蔓延和放大。至于如何对自己的作有认识和成长，他表示：“作的问题是永恒的，是普遍现象，只不过随着文化形态、周围环境变化而已。最后的解决方案，就是理解自己的作，要有收有放，收放自如，才是作的高手。” “作”得起的张爱玲
张爱玲本身不是个“作女”，有着喜怒都不扰人的孤高性格。但偏偏和她母亲上演了一曲伦理悲歌。
张爱玲母亲黄逸梵，名媛一枚，追求浪漫，和张爱玲父亲离婚后，环游世界，有多场跨国恋，最后逝于欧洲。母女俩的感情是别扭的，张爱玲认为母亲把培养她作为一个投资，稍有不满，就觉得花在自己身上的钱都是浪费。张于是辛苦存起二两金子，偿清这笔母债。谁料母亲拒绝了，母亲哭着说：“就算我不过是个待你好过的人，你也不必对我这样。”女儿诧异之后就开始沉默，心想，即使你不要，我们俩的关系也就只能这样了。同时心里对自己说：“反正你自己将来也不会有好下场。”
一个女人对自己放这样的狠话，勇气是杠杠的。更可怕的是，她说到做到。移民美国后，虽然和赖雅结婚，但她拒绝要孩子，赖雅死后，一直过着独居的生活，最终孤单地逝于洛杉矶寓所，几天后才被发现。按中国传统观念，这的确不是什么好下场。 反观张爱玲执意要还母亲钱这个举动，其实暴露了她对母亲的爱无能。从黄逸梵拒绝收金子的举动来看，她并没有像张所想的那样冷漠如石。张爱玲一方面觉得自己拖累了天性自由浪漫的母亲，另一方面，她又怨恨母亲步步为营的算计。幸好，张爱玲自己承担得起这份“作”的苦果，“作”得坦荡荡，因为她对自己太狠了，这是一种难见的勇敢。 萧红的虐心恋
并没有刻意把张爱玲和萧红相比较的意思，命运和性格是无法比较的，各人有各人需要领受的缘和命，聪慧的人懂得随缘而转，偏执的人饮鸩止渴，用暂时的甜蜜和安逸去填补自身性格的局限，萧红是其中一位。
无可否认，萧红的文字清澈而美丽。可是文字上的清澈正是缘于成长中父母之爱的缺失，带着这份缺失进入男女亲密关系的萧红，往往缺乏独立和自爱。当然，可以将萧红在感情路上的坎坷归因于遇人不淑，但关键是，这些渣男都是萧红的自由选择啊！
看看萧红每一次恋爱的对象，都在暴露她自身的性格缺陷。第一任男友是忘恩负义的纨绔子弟王恩甲，萧红为他大了肚子却被他抛弃了;第二任是正义感有余但有家暴劣迹的萧军，脆弱的萧红受不住萧军言语上的奚落和毒打，伤心地和他分手;最后，为了不再被打，萧红选择了性格怯懦又缺乏责任感的端木蕻良，香港沦陷的时候他抛下身怀六甲的萧红，只顾自己逃亡。可以看出，萧红伴侣的性格有一种恶性的互补，她用人格缺陷的备胎来遗忘前任带来的伤害，用一段又一段虐心恋来麻醉内心的孤独感。可惜，烧完美好青春了，却还是没有换来一个老伴。
萧红是可怜的，值得同情，但她的悲惨遭遇不全是由外部原因导致，更多源自她天生脆弱的性格和童年缺爱的后遗症。毕竟，一个人要跳出自身的局限，实在是太难。 自测
测测你是不是“作女”，如果以下情景经常发生在你和另一半的日常中，你就要小心喽，nozuonodie，记得偶尔反思下自己的行为，学习更好的相处模式、沟通方式与解决途径哦。
① 男友隔十五分钟未回微信，就魂不守舍，密集发微信过去问为什么不回复，如果还没有回复或者得到的回答不满意就打电话过去质问，态度强硬，甚至大吵。
② 和男友出去吃饭，男友给出N个选项都不满意，最后问你的意见还是冷冷抛出一句“随便”，男友无奈之时便开始埋怨对方不了解自己，数落一通。
③ 一生气就不说话，不接电话、不回信息，男友当面给你解释就捂住耳朵摇头，“我不听我不听我不听”，任自己一个人生闷气。
④ 喜欢动不动就闹分手，小题大做。男友关心不及时或者没达到自己的预期就闹脾气。 作女高发人群
作女这样一种生生不息的生物其实就潜藏每一位女性自己身上，只是表现形式不一，程度强弱不一。每个人或多或少都会经历偏执、任性、和自己较劲、和别人较劲的时期，只是有的人能让自己快速成长抽离，有的人因天生性格、因后天环境走得慢了些而已。我们每个女性都应该努力提高自知、自持、自控意识，让自己的内心更强壮，用理性、适当的态度去解决问题。本刊列举几种作女高发群体，一提醒女性小伙伴的注意。
1 年龄小
青春期的时候女孩们情感充沛、精神敏感，不经世事，任性冲动，极易用不当甚至极端的方式处理感情问题。
2 文艺工作者
这类人群之所以成为了文艺工作者很大一部分正是因为自己的性格，感情充沛活跃，敏感细腻又善于观察，甚至略显矫情，不太能控制甚至纵容自己的情绪发泄、失控。
3 童年阴影
童年时家庭关系差、父母离异都会多多少少在幼年的心灵留下阴影，这就很可能促使一些女性在今后面对自己的感情问题时参考了错误的参照物。
