纳兰妙殊是一个真正的女孩。我的意思是，我的周围不乏女性，却很少在现实生活中见到一个真正的女孩。纳兰虽已出闺，本色不减，仍是贾宝玉所称道的无价宝珠，一派天然，明朗可爱，可爱的分量恰到好处而绝不至于嗲和腻。她身上没有沾染一丝一毫的暮霭，跟纳兰相处时，我不会想起有关小妇人的一切，油烟气，精明相，老婆舌头，以及，所有那些平庸琐细的恶。
现在想来，我们的相识颇为“高端”。在鲁迅先生的故里绍兴，在满城“咸亨”的咸亨大酒店，在粉墙黛瓦枕水而梦的房间里，我们同住过几夜。倒没有一见如故的戏码，初时只矜持地聊聊人生聊聊小说，后来，后来就聊到了范・迪塞尔，聊到了《斯巴达克斯・血与沙》。在男性身材审美上的臭味相投，使得两女精神大振陡然亲密，沉闷的黑夜膨胀起几丝活气，此后的旖旎，不足为外人道也。
回到深圳后就开始搜罗纳兰的文章来读，最先读的是她发表在《人民文学》上的散文《粉墨》。阅读的体验非常美妙――读纳兰的文章不累，她在语言上有绝佳的禀赋，文字很透气，语感如雨后溪流般轻灵滑畅，你感觉不到她在使劲儿。她的行文方式，正如南方雨林的植物，自然而然地生长着，向四面八方漫延流淌着绿色。她的文字，给予我一种薄阴天气里才有的舒适感。《粉墨》一篇，文字清新可喜，题材则颇具陌生感。通过“分玉米”“众生相”“爆炸戏”“狂想曲”四个章节，讲述娱乐记者的生活，也引领读者来到影视拍摄的现场。影视剧的拍摄过程在纳兰笔下并不神秘：“戏终于开拍，男主角与女主角在冰湖面上划冰犁，做甜蜜搂抱科，做羞涩扭动科，做回头亲吻科”，文白互映的戏谑语言是纳兰的金字招牌，《粉墨》一文却不仅仅停留在好玩、可读的层次上，几帧娱乐圈名利场的切片，散发出悠远复杂的炎凉世味，比如写渴望成名的小演员，“我温柔地望着她，每个组里都有这样北电、上戏、中戏的不成器的姑娘，她们组成个几千分之一个章子怡的庞大分母，自幼因貌美被世界宠坏了，爱玩爱出风头，不刻苦不上进，只能去各剧组填充演员表倒数那几格；又胡乱骄矜，因总觉得有姿容可以仗恃，颇不耐磨炼演技，却不知美色最是靠不住的。”再如写剧组烟火师的一章，笔墨虽平实，读来却让人黯然神伤。
而最能彰显纳兰风格的当属那篇在豆瓣上很火的文章，《董桥和他冷艳高雅清贵有钱的朋友们》，此文代表着纳兰辛辣和幽默的极致，记得我一边读一边笑，喝了大碗胡辣汤般痛快淋漓。读之悦之，亦羞之悔之――不久前我在香港书展上因惊艳于董桥著作装帧的“高雅清贵”，像血拼衣服一样，不眨眼地买下一摞书。
2013年，我又读到纳兰发表在《人民文学》上的《租客》，这篇散文让我对纳兰的成长经历有了更多了解。印象深刻的有好几处细节，母亲爱干净，“然而几十年与人杂居，居所不是傍着鲍鱼之肆，便是伙着龌龊之徒”；父亲是个雅致的读书人，却因腹泻在去往公厕的路上损失了一条裤子。这沉重、酸苦、困顿、灰暗的一幕幕往事，纳兰写得不带半分委屈和怨恨，举重若轻的笔调，分明是名士的倜傥和通达。娓娓诉来，轻舟已过；高飘的一个空翻，已是“戚而能谐、婉而多讽”的境界。她如此年轻，又如此平静和坦然。文章里缓缓释出了人生的况味，窘蹙里透出温暖，狼狈处方显气度，并非故作超脱，也不是阿Q式的自我麻醉，而是一种底蕴深厚的安然，一种极具感召力的纯正的明亮，以及，天真和温厚的奇妙的杂糅。
纳兰妙殊不会是灵光一现的作家。她是精力旺盛的杂学家，其写作有广泛的阅读和丰厚的学养打底，向上接续着前辈散文大师的传统，博学杂收，淹通文史，阅读量之大、兴趣之广泛，令人惊叹。她也是绝佳的聊天对象，熟悉艺术、体育等各个领域，电影、美剧、绘画、音乐……我领略过纳兰非凡的记忆力，从演员到球星，无数个拗口的外国名字从她口中弹跳而出，煞是悦耳动听。她更是天生的写手，一草一木，一茶一饭，皆可入文，咳珠唾玉，点石成金，妙趣横生。她并不使用凌厉新奇的语藻来撞击官能，是个真正自信的写作者。读纳兰的文章，我常常忘记文字的存在，读纳兰的文章，也常常让我感叹起日常情感的美丽和衣食住行里的文学性。写作时的纳兰，仿佛具有撒豆成兵的神奇魔力，凡俗生活之点点滴滴，恋爱、租房、旅行，于她都是材料，都是文章。她把青年男女的爱欲欢情，写得那么性感又那么纯净，让人忍不住感恩天地造化，觉得修成人身真好，活着真好！她的文学和她的生活，始终相处融洽，或者说，几乎浑然一体，她是过着理想的文字生活的人。纳兰的随笔散文，内容丰赡驳杂，既可见其才情，又可见其性情。她的才气，是活水泉眼里汩汩流出的，无须替她的创作前景发愁，干涩、凝滞、疙瘩、磕绊、枯竭这些词，似乎永远找不上她。她的性情也迷人，既不是文学怪癖才女，也非拧巴文艺女青年，她忠实于内心又能在俗世里舒展地生长着，她秉有一种快活的能力，在任何境遇下，都能活得有趣、有兴致。纳兰的为文和为人是相通的，她待人接物毫不矫揉造作，既无窘态，也无媚态，既不高冷，也不浮夸，从容真率，不落痕迹，很容易让人生出亲近之心。我虽虚长她几岁，但远没有她应对世界时的得体与自如。跟纳兰相处时很舒服很放松，很多时候，彼此莫逆于心，不用什么都说出口，留白优美，意味悠长。她天性良善兼教养良好，是个实诚人，也是个明白人，面对她时不用小心翼翼，更不会不知不觉就“得罪”了，她的宽厚、练达、聪慧、机敏，省却了那些我不愿意说的套话和废话，省却了很多的解释和弯弯绕，我们从不在俗气的层面上事儿事儿地翻滚流连，远离三俗，透透亮亮，洗练至极。《世说新语》一书，我最喜欢“容止”一章，神往于何晏的“大汗出，以朱衣自拭，色转皎然”，心折于嵇康的“其醉也，傀俄如玉山之将崩”，在如今的社交生活中，此等风姿的人物越来越稀罕，窃以为纳兰的仪态举止，那种自然、大方、清正、磊落的感觉，大有魏晋风度的余韵。
纳兰是散文界看好和推崇的新生力量，她的小说也奇思妙想总能找到新鲜的路径，逶迤行至别有洞天之处。从《莉莉》《吻瘾者》到《魔术师的女儿》，纳兰的小说古灵精怪，没有深陷于现实泥淖，青丝三千红尘万丈地絮叨，她的小说不腻味、不陈旧，溢出了既定的框架体系，在小说的似与不似之间摇曳生姿，无论素材择取还是铺陈故事的腔调，皆有异质之美和拔俗之处。
最后，想谈谈纳兰的生活状态――虽不能至，心向往之。她依照自己的想法过活，把时间和精力集中在美好的、自己感兴趣的东西上面，观自在，无所碍。她是自由独立、本质意义上的职业作家，不屑于争抢体制的残羹冷炙，也从无讨生活的张皇失措。她目光清明，内心坚定，比大多数按月出粮的人活得都要有底气、有朝气、有范儿。纳兰身上散发着浓郁的书卷味道，内里则浸润透了古代文人的价值取向和生命情怀。狷介一词，能形容的作家不多了，纳兰却可以面无愧色地领受。我周围一些年轻人，比老头老太还要保守乏味，没有过质朴生活的勇气，早早就是一副愚夫愚妇的嘴脸，当然，我也是其中之一。我想做而做不出的选择，人生大事之种种纠结摇摆，于纳兰只是拈花一笑，轻盈曼妙地完成了。真是个豪气干云的女孩，真有个年轻人的样子！我身边充斥着太多的谨小慎微和按部就班，缺少如此鲜灵活泼的生命。我把安稳看得很重，害怕变化、偏离和不确定，我经常为辞职写作的朋友感到担忧，但不包括纳兰。担忧是因为知道写作的苦，知道写作的飘忽诡谲，若不是禀赋超群，一般来说，痴人面前，才分有限的痴人面前，我不愿说梦，谈希望。可纳兰是第一等的慧心人，艺术资质得天独厚，才华和青春应有尽有，她能把砂砾全数转化成漂亮的珍珠，并让自己的生活潺潺流动起来。纳兰的写作路数亦庄亦谐多元通吃，她在网络上拥有众多粉丝，被市场接纳和欢迎，她作品独特的格调和品质感，又让她得到传统刊物的青眼以待。对好作家来说，没有纯文学和不纯的文学之分，亦没有雅俗的壁垒，大可闲庭信步潇洒游走，“资之深，则取之左右逢其原”。
纳兰妙殊是我见过的最聪颖、最乐天的女孩，我QQ上所有好玩的表情都源自于她。虽然一南一北地理距离遥远，但时不时地，在某些悠闲松弛的时刻，我会想起她来，我为有这样的朋友感到幸福、满足和踏实，我也因此无比感激文学和生活。
