[中图分类号]：I286.3 [文献标识码]：A
汉武帝刘彻是中国古代伟大的政治家、战略家、民族英雄。他在位期间灭匈奴吞朝鲜，遣使出使西域，首创年号开拓汉朝最大版图，功业辉煌，而在晚年为了求得长生不老，听信方士之言，最终酿成巫蛊之乱。最近，由广东剧团院二团排演的《西汉宫》，讲述的正是汉武帝年宫廷“巫蛊之乱”一事。我有幸在剧中扮演主角汉武帝刘彻。
无庸讳言，汉武帝这一角色，对我是一次莫大挑战。原因主要有三：一是虽然老生是我的本行，但长期以来我多扮演文老生为主，而晚年的汉武帝虽然处事多疑，昏庸自大，但仍不失一位帝王的威严沉着，在表演上必须略带武老生的气势。二是这出戏上下集共12场戏，是我从艺以来接过最重的帝王戏，上下集皆有多处大段唱段，唱做并重，而且剧本跌宕起伏，人物内心情感丰富，情绪跨度变化较大，把握难度大。三是剧目排演时正值岁末年初，剧团演出任务繁重，几乎每夜都要下乡演出，很难腾出更多时间给演员排演和消化角色。
顶住了压力，我还是积极投入人物“二度创作”。在熟读剧本的基础上，寻找人物形象的依据，认真琢磨角色的性格和定位，努力揣摩人物的基调和精神气质，在表演上加入一些武老生的神情动作，尽量把握“刚柔并济”，准确体现出汉武帝的大气、霸气和贵气，力求表演贴近历史、贴近剧本、贴近人物。如剧中一开始的《祭天》，场面气势恢宏，布景华丽庄严，为使人物在舞台的形象更加鲜明，除了保持帝王的威仪外，我利用传统程式结合现代生活的特点，以老生慢i，配合音乐以专注的眼神、虔诚的表情、稳重的身段台步等一系列方式，犹如把汉武帝送入仙境，仿佛与神仙融在一起，艺术化地表现出汉武帝对祭天的注重，对神道的执着与痴迷。
汉武帝在剧中的性格具有“两面性”。一方面，他在位数十年，深受极顶荣华与权力的浸染，形成傲慢自大的性格，因此在朝堂议事时，表演上我采用威严深沉的神情和矫健的台步，表现出皇家说一不二的尊严和人物至高无上的气势；道白字字分明、铿锵有力，体现他斩钉截铁的雄威霸气。另一方面，由于他年事已高，又迷信巫术，对身家性命和社稷江山产生不安全感，生怕失去唯我独尊的帝位，特别是受江允挑唆，生怕出现危害自身的事发生。因此他一边急于寻找长生不老药，一边又处处提防身边人。因此在退下朝堂后，在人物性格上，我更多表现出其犹豫多疑、惊慌失措的一面。如：他在梦中出现厮杀和木人场面，加上江充加油添醋，妄奏太子有谋反之意，使他更加疑云是雨，觉得草木皆兵防不胜防。一边是社稷江山，一边是骨肉亲情，此处我采用焦躁不安的表情，体现人物内心的极度矛盾。尤其是在祭拜高皇这场戏中，闻说爱子谋叛，大臣江允和爱妃赵婕妤又各执一词时，他痛思爱子又想不通，情怀有些慌乱又摸不着头绪，此时我都是以沉思、踱步，层层推进剥开人物矛盾痛苦、焦虑不安的内心世界。当皇后以死“血谏”和得知江充栽赃陷害太子时，恍然大悟，我从突然大怒迅速转变为冷静，在处理两个家奴以及对田千秋的嘱咐时，无论从形体、神态、语气、声调都及时调整，从不放过每一个小细节，也正是这些细小的表演，恰恰表现出一代帝王的纵横捭阖和雄才大略。
最后一场戏是真真正正体现出汉武帝顶天立地、变幻莫测的人物性格。幡然醒悟的他，深知因自己过错而使家国酿成大祸，内心处于悔恨与烦恼之中，又思妻亡子离，社稷安危等。他紧张的是奸人对社稷的虎视，担忧的是太子的安危，但此时此刻又必须让人感觉若无其事，稳住对方。因此，我运用内紧外松的表演手法，内心是紧张担忧，外表是故作镇静又警觉，等待时机的带来。当李寿献上太子人头时，一切顿时凝固，我双眼发呆，动作停顿，表现了他的震惊、失望。特别是听到百官：“除杀‘叛逆’，恭祝陛下万寿无疆”时，他精神受到极度刺激，悔恨交加，百感交集。这里我运用以静制动的表演程式，喃喃自语，慢慢地从金銮上下来，走出自己的围城，在聚光灯里道出内心世界，整个唱段有十分钟左右，从汉武帝建功立业到巫蛊之乱，特别是对卫后的血谏、太子的遭遇进行一系列的反思，这里我运用了潮剧老生的演唱技巧和经验，调整自己的气息，控制好每一个气口，以抑扬顿挫的唱腔变化，唱出情感、唱出人物，尽量唱出一代君王的气魄，唱出一位父亲的情怀！把汉武帝此时此刻的情感世界淋漓尽致地发挥出来，使观众领略到他统治权威的意志和普通的爱子之情！
“有压力才有动力，有难度才有突破”。扮演汉武帝是我演过的帝王戏中最有难度、压力最大的角色，但我很喜欢这种感觉。因为，它给予我挑战，敦促我学习，使促我进步。该剧最近参加“周五有戏”的演出，接受方家和观众检阅，最终获得多方认可，观众在现场评戏时对汉武帝这一人物的塑造给予充分肯定，这是对我的莫大鼓舞。当然，艺无止境，我将在今后不断的舞台实践中，给自己施加压力，争取更大的突破。
