蒙特利尔无疑偏爱实力派大叔。十年前，范伟凭借《看车人的七月》成为该电影节的第一位华人影帝;十年后，当最佳男演员的幸运桂冠再次降临到中国人头上，眷顾的仍然是大叔级演员在工业题材影片《打工老板》里饰演血汗工厂老板林大林的上海籍实力派演员姚安濂。
姚安濂载誉归来，10月下旬，上海影协趁热打铁地在上海影城举行一个独立演员的启示姚安濂表演艺术创作座谈会，会前放映了获奖影片《打工老板》。电影结束后，留下来参加座谈会的人比以往都多，奚美娟来了，茅善玉来了，姚安濂的老师、同事、朋友们都来了显然，这位影帝有着极好的人缘，大家愿意看到他成功，由衷地为他喝彩。座谈会上，发言者踊跃，大家不仅从艺术上分析了姚安濂体验派演技的独到之处，而且很多人都提到他人品一流，德艺双馨。
或许，他的成功，确实需要那两种力量的叠加。
独立演员：甘当有含金量的临时工
虽然姚安濂如今取得的成就，与独立演员的身份之间并没有必然联系，但作为一个早在1990年就从国营工厂辞职出来闯天下的文艺工作者，他绝对是一个老资格的独立演员，那些独立演员所要面对的甘苦辛酸，他全都尝过。所以，当他获得国际A类电影节影帝殊荣的时候，他的特殊身份令这座奖杯增添了一道尤为难得的亮色。
习近平主席在前不久的全国文艺工作座谈会上，特别提到了独立撰稿人、独立演员等体制外文艺工作者，他们需要得到更多的关注和团结，更好地发挥他们的能量，为社会主义文艺事业做出贡献。
赌气下海，谁知是福
姚安濂在辞职当独立演员之前，是个有编制的工人。
1990年他从上海活塞厂辞职，成为海漂。没了单位，没了收入，姚安濂赖以生存和养家糊口的技能只有演戏。也正因为把自己逼到没有退路的境地，他对接到的每部戏都投入百分百的热情和精力，生怕给剧组留下一丁点不努力的印象，影响日后的生路。姚安濂说，讲得不好听点，那时真叫做夹着尾巴做人。久而久之，居然也成为一种习惯，至今姚安濂在剧组里都是对人谦虚谨慎，对戏一丝不苟。
上世纪90年代改革开放才不久，究竟是什么使姚安濂下那么大的决心，好好的体制内工人不当，偏要跑到体制外当一个朝不保夕的临时工?
实际上，姚安濂从厂里辞职，是带着赌气的情绪。没想到，塞翁失马焉知非福，年轻气盛时的一个并不成熟的决定，最终反倒成全了姚安濂的影帝之路。
做过制片人，等待当演员
姚安濂离开活塞厂的时候，已经有了家庭和小孩，他告诉自己，作为男人，必须承担家庭责任。他虽然心系表演，想方设法接演电视剧，但毕竟那时候影视剧的总量有限，接的也大多是小角色，养家糊口还成问题。做演员的理想既然不能换来足够的面包，姚安濂只能退而求其次，做制片，做副导演。
因为当时我在表演上还没出来，机会比现在少得多。你苦苦等待别人给你一个角色，有时候一等可能就是三个月、半年。姚安濂要改变这种被动等待的状况，选择转战幕后。
但是，他即便在做副导演、制片的时候，也始终抱着这样的信念：总有一天我还是要回来当演员!而在做幕后的这个阶段，他也一直在偷师，在拍摄现场暗暗学习不同演员的表演长处。
虽得奖，仍不满
影片《打工老板》在送加拿大蒙特利尔国际电影节参赛之前，还曾送过戛纳，但并未入围。去蒙特利尔也缘于一个巧合蒙特利尔国际电影节主席、年近九旬的洛赛克先生今年三四月份到中国来为他的电影节选片。他是个中国通，来中国不下十次。中影公司向他推荐了《西藏天空》等影片，都不合他胃口。《打工老板》并不在推荐片目之列，然而洛赛克偶然在中影公司的一张办公桌上，看到了《打工老板》的碟片，很感兴趣，借回去看后，一见钟情，当即决定邀请该片参加蒙特利尔国际电影节。然而，当时《打工老板》已经送了威尼斯国际电影节，只不过那边消息还没来。洛赛克得知这个情况后，立即加重他邀请的砝码：如果你们愿意进入蒙特利尔的长片竞赛单元，请你们把影片从威尼斯撤回。
《打工老板》对姚安濂的意义自然不同寻常，可谓他的幸运之作。然而，他对该剧的评价仍然保持了相当的理性和客观。他认为这部影片的剧本写得相当不错，有视角，有人物，有命运，是个大片的材料。但就影片整体品质而言，如果当时坚持送威尼斯，恐怕最终会失利。
影视从来是遗憾的艺术，姚安濂清醒地认识到，即便这是一部得奖作品，自己仍有种种不满和追求。他随口举例说，林大林为何最终没跳楼?原来有句台词，为了女儿。成片里没有，他感到很遗憾。原来的结尾，没有现在光明的尾巴，因为种种原因加上了，他也感到有点小遗憾。
姚安濂说，这部影片有着他自己生活的经历，他的生活也曾经频遇挫折，也发生过危机。好在现在与角色一起走过了危机，迎来了收获季这两个月接到的剧本比去年同期多得多，得奖或许也会对下一部影片的戏份和酬金有所推动
姚安濂，一个会独立思考的独立演员，永远独立而不孤立。
