摘 要：二弦是潮剧伴奏的领奏乐器，笔者在追求技艺技巧之外，如何在演出过程中发挥二弦的伴奏作用？是决定一个剧目风格走向的核心因素之一。因此，笔者认为演奏二弦在专注曲谱唱腔的同时，还要与演员一样，认真熟读剧本，理解剧中人物。另外，随情伴奏，以伴这主，情节化的艺术魅力，心灵表达，不断提高自已的综合素质，立足于剧本，人物，演员，才能更好地发挥二弦在潮剧的伴奏作用。
关键词：潮剧 二弦
中图分类号：J8 文献标识码：A 文章编号：1003-9082 （2017） 04-0297-01
众所周知，二弦是潮剧伴奏乐队文场的领奏乐器，二弦发音音质高尖，清脆，明亮，定弦为f调的5.1。二弦领奏除具备高超的二弦演奏技术外，还要有娴熟的大，小唢呐演奏技巧，才能在伴奏中奏套曲牌子，应用牌子等。二弦演奏技法丰富，变化多端，其弓指法有“文，武，病，狂。”二弦领奏要找准自已的位置，紧密配合剧情的发展与演员的表演，在“伴腔”，“托腔”上狠下功夫，真正起到领奏的统帅作用。
二弦具有清新优美，流畅细腻的特点，它是潮剧伴奏的主体，善于表现端庄，文雅或悲怨深情的感情。因此，二弦的水平与能力会影响乐队的演奏，而且会直接影响到演唱，剧目的音乐呈现和整体风格。就以笔者在潮剧《邓峰挂帅》中的二弦伴奏为例，谈一下作为音乐人员在追求技艺技巧之外，如何才能更好地发挥二弦在潮剧演出中的作用。
一、深入理解剧本，理解角色
潮剧中的乐器伴奏是潮剧演出中的重要组成部分，也是决定一部戏风格走向的核心因素之一，处于二弦演奏者，在专注曲谱，唱腔的同时，还要与演员一样，认真熟读剧本，对这个戏的时代背景，人物关系，人物性格，发展脉络等进行宏观的把握，将自已视为隐形的演员，才能恰到好处地渲染出氛围，才能帮助演员塑造鲜活的人物形象，展现出剧作的独特精神。
1.演奏要与演员保持一致
孰话说：“无情不成戏”，爱情是人类永恒的主题，爱情是每出戏的主要内容，潮剧中的爱情戏很多，《白蛇传》，《定情剑》，《孟丽君》，《玉堂春》等，这些久演不衰的经典剧目。但是，潮剧《邓峰挂帅》的爱情有什么不同？能否只凭以往的经验去伴奏呢？答案是否定的。潮剧《邓峰挂帅》是在原来潮剧《白玉扇》的基础上增加到上下集的，使这个戏更加充满人性化的剧目，讲述的是宋朝时期，皇姑赵玉贞由先皇主婚，配与武状元邓峰，婚期在即，怎奈番寇入侵，朝无良将，邓峰金殿请缨，万岁恩准，邓峰挂帅出征。邓峰年青勇猛，番寇溃败，于是番寇设下计谋，邓峰带兵误入谷中，被番寇乱箭射死。噩耗传来，皇姑玉贞哭成泪人，万岁本想要为御妹另招驸马，怎奈碍于当时的朝廷律典，“女子从一而终”，故而万岁只好建昭德庵，送御妹玉贞带发修行。基于以上理解，我在演奏时就不局限于音符的表达，而是加入了自已的感悟，为每个人物量身打造出动态的音沸蜗螅与其他乐队成员互相配合，用音乐来表达感情，深化主题，揭示人物深层次内在情感的艺术形式，配合人物内心独白的倾诉，用音乐那如泣如诉，哀怨悲凄的音色，随着旋律的忽高忽低，忽轻忽重，与人物的心境产生共鸣，使角色与观众情感交融。
2.灵动传神的包腔
二弦在包腔演奏时，要特别注意左右手（指法，弓法）的配合，把握好左手如何产生韵味，右手如何控制弓法力度，强弱变化以外，关键是要熟悉和掌握演员的读字，行腔的方法，按字与字之间声调的变化选择演奏手法。艺术在于传神，技术在于使用得巧妙，把握唱腔唱法技巧，就能演奏出唱腔（包腔）的韵味。包腔二弦主要发挥其高音把位的最佳音区，利用二弦高音的音质与演员较为接近，模拟人声行腔，读字都较为贴切，富于唱腔的韵味，特别是在一些小腔的润腔手法，完全要用传统的潮剧演奏方法。例如：潮剧《邓峰挂帅》第四场中唱词：‘水流花落，梁摧柱折，风木有余恨，瞻依无尽时。’这段曲的演奏主要是模仿人声的效果较为真实，辅助演员表演，唱腔技巧的充分发挥，共同塑造出鲜活的人物形象，艺术在于传神，就能演奏出唱腔的韵味，意境深切，情韵悠长。
二、情节化的艺术魅力，心灵表达
二弦在潮剧乐队中担当主奏，在乐队中起着举足轻重的作用，我在多年的演奏历程中，除了在学校学习的方法以外，在潮曲传统的演奏手法方面，还学到了很多知识技巧及伴奏方式。
为了使自已的演奏与演员表演能够配合默契，笔者尽量熟悉演员的道白气口，语势，轻重缓急，强弱变化等细节，甚至还背道白，让自已全身心地投入，从而将二弦演奏融入到角色的情绪中去，充分发挥二弦表达感情，揭示复杂情绪的作用，让音乐触动听者心弦。例如：在潮剧《邓峰挂帅》第十一场的‘金殿相认’中，万岁由于年老，思念骨肉手足，但又不知御妹玉贞是否尚在人世？曹大人闻知此事，为了能让万岁遂心愿，也能使皇姑玉贞能够兄妹团圆，故而，曹大人乘机进奏，万岁应允，把皇姑玉贞召入宫中，兄妹金殿相认，万岁要留御妹玉贞在宫中静养，谁知御妹玉贞却是厌恶宫闱生活，不愿留在宫中。唱词是：‘我不要贞节牌坊，我只要情有所归；人非草木有情爱，丧偶再婚理不亏。’在这段唱词的演奏中，我运用弓法多变，浓淡对比强烈，悲中带愤，起承转合，一气呵成，沉稳凝重，刚劲间含悱恻。在这个情境是演员需要淋漓尽致地渲染抒发情绪的时间，因此，二弦就要给演员的表现以依靠，通过对节奏轻重缓急，强弱高低的掌控，让演员充分发挥其演唱行腔的技巧，达到“声在戏中，音在情里。”的绝妙境界。
结束语
二弦在潮剧伴奏中成为领奏乐器，是符合潮剧发展规律的必然结果。尽管越来越多的乐器被运用到潮剧伴奏中，但只有二弦才是潮剧的特色，是潮汕地区的特色。二弦演奏者要追求技艺技巧的精进，要不断提高自已的综合素质，立足于剧本，立足于人物，立足于演员，才能更好地发挥二弦的伴奏作用。在演奏中既要突出其“个性”，也要服从“共性”，只有投入到意境之中，端正和树立伴奏（演奏）的思想理念，提高自已的演奏水平，保持与乐队的配合默契，协调一致，准确而理智地认识自已，才能更好地发挥二弦在潮剧伴奏中的主奏作用。
参考文献
[1]赵军.如何发挥板胡在秦腔中的作用[J].当代戏剧，2016（5）.
[2]黄小勤.潮汕资讯，汕头时报[N]，2007年5月6日.
[3]邱振佳.邓峰挂帅[Z].2011（6）.
作者简介：卓世浩（1989.9--），男，汉族，中共党员，广东省普宁市人，本科学历，现任普宁市潮剧团乐队队长，主要从事和研究潮剧领奏工作。
