摘 要：肖邦是十九世纪欧洲浪漫主义派的代表性人物，其音乐作品体裁广泛、数量众多。肖邦的音乐作品包含着丰富的波兰民族元素，尤其是玛祖卡与波罗乃兹舞曲。而夜曲则是肖邦作品中南最具抒情性的体裁，夜曲旋律优美、细腻。本文将对肖邦的情感世界与其钢琴作品的抒情性进行分析。
关键词：肖邦；情感世界；钢琴作品；抒情性
肖邦是音乐史上著名的钢琴家，肖邦终其一生在进行钢琴音乐创作，他继承了古典音乐的优良传统，突破了传统创作方式，创作的作品是其生活的真实写照。肖邦通过自己的作品，表达了对民族的热爱，对爱情的向往。
一、肖邦的文学修养与其音乐创作
（一）肖邦对文学的热爱
（二）文学对肖邦音乐创作的影响
1831年肖邦发表了《g小调民歌第一号》这首作品，《g小调民歌第一号》是根据波兰民间诗歌谱写而成，构思新颖。波兰的著名作家弗钦斯基在解释斯拉夫民族诗歌的特色时说道：“我们的土地有一股娴静的气息。我们的心灵是自由的，不受拘束的，乘着自己的意愿，在大平原上飞奔跳跃……因此，我们的诗歌才会这样真实、坦率，这样不断地追求美。”肖邦喜欢这样的诗歌，他谱写的民族歌曲作品也成为他一生伟大的成就之一。
二、肖邦钢琴作品的情感类型与行情性特质
（一）民族情感的表达
肖邦是波兰音乐的代表人物，在某种程度上也是“波兰”的代名词。肖邦用他独特的钢琴曲，向整个欧洲传递着最古老民族的声音：孤独、迷茫、沉默，这也表达了斯拉夫民族的情感。在肖邦所有的音乐作品中，其中最具波兰特色是波罗乃兹和玛祖卡舞曲。波罗乃兹最早起源于16世纪的波兰，波罗乃兹也称为“波兰舞曲”，是民间舞蹈的伴奏舞曲。波罗乃兹具有庄严、高贵、壮大等风格，比较适合队列式舞蹈。波罗乃兹很早就进入了王公贵族的宫廷舞厅中，是波兰贵族在宫廷向波兰国王致敬的一种舞蹈。肖邦充分利用波罗乃兹舞蹈高贵、庄严、壮大的风格来表达自己对祖国被沙俄列强欺压的悲痛、不满和愤恨，同时将他自身的高贵气质与音乐融合在一起。所以，肖邦将波罗乃兹提高到一个具备高贵和壮美特质的境界，波罗乃兹变成了“肖邦的波罗乃兹”。在19世纪的欧洲，肖邦的波罗乃兹舞蹈在社会上非常流行，人们还将波罗乃兹改编成爱国歌曲。现在许多研究肖邦作品的学者都认为：肖邦的波罗乃兹是其所有作品中最具美感的作品，它在肖邦的音乐创作中有着至关重要的作用，是肖邦情感世界的真实展现，也体现出肖邦的惊人才华。从肖邦的波罗乃兹中可以看到勇敢者的纯朴以及忠诚者的正直、坦荡，在西方将这种精神称为“骑士精神”。在肖邦所处的那个时代，人们非常崇尚“骑士精神”。当人们在欣赏肖邦的波罗乃兹时，眼前会不自觉地浮现这种景象：一群列队前进者，他们拥有强壮的身体、敏锐的眼光、慷慨的气势以及广阔的思绪。肖邦通过每一个激情的音符，来激发人们的斗志，促使这些人顽强地随着列队前进。从肖邦的波罗乃兹中我们感受到，肖邦带着宽阔、庄严的心胸，真诚地完成每一首波罗乃兹。另外，通过玛祖卡舞曲也能洞悉肖邦的情感世界。玛祖卡舞曲是玛祖卡和马祖列克两种民间舞曲的通称。玛卡舞曲起源于16世纪，三拍子，中速，在马祖维亚地区兴起，随后在波兰各地都非常流行。传统的玛祖卡舞曲带有柔美、轻巧的风格，其不仅可以用来唱歌，也可以用来跳舞。玛祖卡舞曲属于一种农民舞蹈，节奏型是活拨的3/4拍或者6/8拍。一般提到玛祖卡舞，人们就会想到肖邦，因为肖邦创作了大量优秀的玛祖卡。在肖邦的作品中，玛祖卡非常特殊，因为这些玛祖卡带有波兰民族特色，并且作品内容带有一定的戏剧性和悲剧性，这在肖邦作品中是比较少见的。玛祖卡在肖邦手中是节奏与和声的试验田，虽然肖邦的创作保留了民间玛祖卡的节奏，但是玛祖卡的境界得到了提升，扩大了原来的比例，增加了忽明忽暗的和声。玛祖卡舞曲是肖邦对祖国、故乡、土地以及人民的真实感受，是波兰人民的“整个灵魂”。可以说，肖邦在玛祖卡舞曲中增加了高雅的艺术色彩。
（二）爱情情感的表达
爱情情感的表达体现在以下两个方面：第一，夜曲的情感表达与抒情特质。夜曲是一种用钢琴进行创作的音乐形式，是由音乐家菲尔德创立的，菲尔德一共创作了十八首夜曲。夜曲的特点是在低音部波动的和弦伴奏下，高音部奏出夜的寂寞，主题旋律优雅梦幻。肖邦在夜曲中加入了戏剧的气息，使人感受到戏剧化的梦幻感。肖邦总共创作了二十一首夜曲，每首夜曲都富有感情、意境浓密。由于肖邦自身的高贵气质，再加上其音乐的优雅风格，促使夜曲在梦幻的主旋律中表达着内心的真实情感。肖邦拥有演奏夜曲的先天优势，即他的非常纤瘦，所以肖邦在演奏夜曲时流露出许多细腻的情感变化。肖邦的夜曲是浪漫主义钢琴作品总爱情的代名词。肖邦所创作的夜曲的音乐形象都与月色、沉思有关。这些夜曲作品包含了肖邦爱情情感中的各种不同元素，夜曲不仅描述了月夜的浪漫和神秘，同时也表达了静夜的哀愁和高雅。肖邦的21首夜曲中，大部分是献给女性的。肖邦最著名的一首夜曲《升F大调夜曲》，表达了一个孤独的流浪者对爱人的思念；第二，前奏曲的情感表达与抒情性特质。肖邦的前奏曲的水准非常高，肖邦一共创作了二十六首前奏曲。其中有著名的“雨滴前奏曲”，即，《降D大调前奏曲》和《b小调前奏曲》，因为这两首前奏曲都带有“雨滴”的特征。《降D大调前奏曲》和《b小调前奏曲》生动地模仿了雨滴声，特别是《降D大调前奏曲》，该前奏曲中间的升C小调部分渲染了一种阴森的气氛，直到音乐的尾声才回归到降D大调的自由中。在《b小调的前奏曲》中，高音部分生动地模仿了拟人的雨滴声，低音部分奏出了一种哀愁的旋律，表达着对往事和爱情思念的情感，也可以看出肖邦沉浸在爱情的悲伤中无法自拔，乐曲最后在哀愁、孤独、寂寞的旋律中结束。从某种角度分析，前奏曲是肖邦爱情的风向标，直白地表达着肖邦的爱情情感。特别是上面提出到两部作品，解析了肖邦内心深处的情感，表达了肖邦对爱情的依恋和不舍。肖邦的音乐作品对后世有着深远的影响，对波兰音乐、民族音乐甚至是整个近代音乐有着巨大的作用。肖邦是波兰的民族英雄，他将波兰的民族音乐推向了世界。肖邦通过自己的音乐作品表达了波兰民族精神，他的作品具有深厚的民族色彩，表现了波兰的民族特征。
