〔摘要〕现代花鼓戏《铁面税官》既源于生活中的普通小事又对当下的生活有着指导作用。本文主要围绕该剧中的人物立体性、唱腔重要性及戏剧冲突的强烈性三个方面来阐述，着重指出该剧主人公铁面无私背后回归人性的那一缕柔情的主题。
〔关键词〕花鼓戏《铁面税官》人性柔情
11月4日晚，由岳阳临湘市楚韵临湘花鼓戏剧团排演的大型现代花鼓戏《铁面税官》亮相于湖南第五届艺术节。
《铁面税官》创作于2013年8月，是根据全国五一劳动奖章获得者、临湘市地税局干部戴亲民铁面无私执法护税、一身正气廉洁奉公的先进事迹创作的，剧中主人公戴新平是在以戴亲民为人物原型的基础上，浓缩了临湘市执法干部廉政勤政的优秀事迹，塑造出一个既铁面无私又人性执法的舞台新形象。该剧由青年剧作家周钢编剧，国家一级导演贺希娟执导，通过寿宴搅局、卖身合同、茶楼交锋、贼喊捉贼、真相大白、载誉归来等六场戏，叙述了戴税官一身正气、两袖清风的感人故事。整台戏看下来，有跌宕起伏的生动剧情，有行云流水的人物唱腔，有峰回路转的戏剧情节，有栩栩如生的人物形象，令人久久回味无穷。然而，作为“争鸣”文艺评论社一名评论员的身份来看待此戏，笔者在为该戏拍手叫好的同时，也提出了一些值得商榷的个人观点和意见，希望能得到同仁们的指正与批评。
一、加强主要人物的立体性
该剧的主人公戴新平是一名基层税务官，他长期战斗在征税第一线，严格执行税法，不徇私情，几十年如一日。一开场，在元老板精心筹备的寿宴中，戴新平的搅局立刻使热闹的场面氛围戛然而止，人物开始变得有棱有角，戏剧矛盾也就此开始。“茶楼交锋”中，哪怕与元老板撕破脸皮，他也毫不动摇的坚守立场，一个“铁面无私”的人物形象立刻展现眼前，有着极其刚正不阿的一面。然而，如能更多的增添一些戏剧情节，在主人公“刚硬”的人物塑造上加点儿“柔情”的戏份，如暗中联系投资方挽救即将破产的元老板的企业，展现出他人性中的另一面，岂不让该人物更加鲜活生动、人物形象更加立体且深入人心？艺术高于生活，但首先是来源于生活，笔者一直以为戏剧中的人物一定不是“神”，而是“人”这一观点。他一定不只是高大上的象征，他也会有软弱、无助、彷徨的一面，这样他的人性才真实和完整。然而在戏中这直抵人心灵深处的这一经过被一笔带过，略显遗憾。纵观全剧，不得不提的是作为第一主角的戴新平不论从人物塑造、唱功、气场上都有被女主角元老板盖过了的痕迹，戴新平这一主要人物形象“立”在观众心里的份量还有所欠缺，戏份的浓度上还可适当增色。
二、演员唱功唱腔的重要性
戏曲演员有“唱、念、做、打”四项基本功，其中又以“唱功”为首。湖南花鼓戏有很多为人熟知的经典唱段，如《刘海砍樵》、《洗菜心》等，花鼓戏的唱腔是民歌、灯调的衍化，之后又受到了皮影、巫腔、湘剧等的影响，博采众长，兼收并蓄而自成一格。担任该剧音乐设计的著名作曲家陈耀老师在音乐上采用了湘北山歌的素材，体现了湘北音乐的特点，尤其令我印象深刻的是其中荡气回肠的唱腔以及地道的湘北花鼓韵味。剧中“茶楼交锋”这场戏，戴新平与元老板的唱段颇多，戴新平坚持自身原则不妥协，元老板软硬兼施无可奈何，一来一去，一言一语，无不透露着剧情的层层推进与人物的性格的表露，尤其是元老板的扮演者、国家一级演员王萍，在气息的灵活运用、行腔的抑扬顿挫、咬字吐字的清晰自然、节奏情绪的整体把握上令人折服，可圈可点，将元老板这一人物角色塑造得鲜活自然，尤其是当戴新平拒绝她的恳求，令她处于两难境地之时，个人唱段中显示出来的唱功有如神来之笔，为该人物的形象塑造起到了举足轻重的作用，可见，唱功唱腔在花鼓戏中的重要性。然而有点遗憾的是戴新平妻子的扮演者，在唱功上略逊一筹，演唱时因声带闭合不全，声音嘶哑，音色黯淡显得不清晰，令该人物的个性特征不太明显。笔者以为，一段韵味十足的唱段唱腔再加上演员不俗的唱功，哪怕在整场戏中只出现那么几分钟，也会立刻令观众产生深刻的印象，难以忘怀。
三、戏剧冲突的强烈性
戏剧冲突是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。法国思想家伏尔泰认为“每一场戏必须表现一次争斗”恰如其分的描述了戏剧冲突在一部戏中占有的重要地位。
在《铁面税官》第三场戏中，元老板在茶馆约戴新平喝茶，“醉翁之意不在酒”，她企图利用戴新平的关系达到偷税漏税的目的，然而，戴新平在原则问题上毫不让步，双方剑拔弩张，气势咄咄逼人，争斗由此被激起，戏剧冲突与矛盾在此处达到了最高潮，人物形象更加形象真实，简单的两个人物在诺大的舞台上博弈、争吵、表演下来，博得现场观众一片叫好声！如果一部戏能够最大限度的调动观众的情绪，与剧中人物同悲同喜，共爱共恨，在强烈的戏剧冲突中感受人物角色的处境与情感，那不得不说这部戏已经成功了一大半！
走出戏院的路上，无意之中听到三三两两的观众还在议论与回味着“这个花鼓戏还蛮好看咧，明天晚上还有湘剧！”言语中充满了对看戏的兴奋与期待。“百花扎根沃土，艺术奉献人民”―――花鼓戏《铁面税官》或许只是戏剧舞台上的一个小画面、小缩影，但小戏也有大舞台，小戏也有大作为，只要我们文艺工作者立足于人民群众，深入生活，拉近戏曲与群众生活的距离，创作出更多群众爱看的戏、津津乐道的戏，我相信，戏曲的未来发展空间会更加广阔与光明！
