我曾经说过，在安徽的60后作家中，曹多勇不能写中篇，孙志保不能写短篇。当然不是说绝对不能写，而是说曹多勇的中篇没有短篇好，孙志保的短篇没有中篇好。中篇要求有足够的故事资源，而曹多勇擅长叙述但并不擅长故事;短篇要求有足够的意义空间，而孙志保绵密的故事框架，几乎把意义空间给挤占完了。所以寸有所长，尺有所短――虽然近年来曹多勇写过不少中篇，但能够看得出来，他仍然是以写短篇的手法在写中篇。
这也构成了曹多勇小说的最大特色：以短篇构筑他的小说大厦。不仅是60后作家，就是放在改革开放30年的时间段，放在整个新时期以来安徽文学的发展中考量，他的短篇小说无论是数量还是质量，在安徽作家中都是首屈一指。几乎没有人像他那样，倾全力于短篇这一文体，也没有人像他那样，倾全力于淮河风物与淮河风情的表达之中。“大河湾”里的人和故事，没有太大的曲折，没有太多的色彩，却如流水一般流淌，如麦子一般本色。看他的小说，就是看男人怎么种地，女人怎么做饭，孩子怎么摸鱼，工匠们怎么盖房子。我坚持以为，好的小说，应该如生活一般自然，或者即如生活本身――大波大澜，大起大落，十面埋伏，九死一生，那是戏剧，不是小说，更不是真实的人生。
好小说应该如生活一样真实，好叙事应该如真实的人生。
