走捷径的空中楼阁神话，终会以一种决绝的方式破灭，到这个份上，真相到底是什么已不重要。如果说黄圣依的故事能有怎样的正面意义，或许是给还在向往海外溜达一圈即可成仙的艺人们一点警示，下一次，不见到邀请卡，怎么也不能出门啊！
原本有30个方案（杨子语）的“艳压”，一夕之间逆转成笑话般的头条，从丢失礼服到昏倒，层出不穷的质疑和爆料令黄圣依的奥斯卡之旅不幸成为红毯鄙视链的最低端。过往那些“蹭红毯”的女星似乎可以松了一口气，因为还有黄圣依比她们更尴尬。
至于这一切究竟是怎样发生的，周刊本期有详细调查（P20），在此不再赘述。我更感兴趣的是，假设黄圣依在美国的倒霉遭遇都是真的，（根据亲历记者的说法，她也确实发生了丢礼服、身体不适的情况）为何楚楚可怜的女演员得到的不是大众的安慰与同情，反而成为群嘲对象？
近些年来中国女星走出国门向世界展现美丽已不是什么新鲜事，而网络也令一个个美丽背后的真相现形，“蹭红毯”一说成为那些没有作品却以各种名目出现的红毯秀的代名词。尽管艺人们已开始学会规避名义上的“蹭”，比方这次黄圣依踏上奥斯卡征程也有着相当震撼的理由―据说她会与汤姆・汉克斯一道主演中美合拍大片《大轰炸》，可对火眼金睛见过世面的网民来说，一部从天而降传说中的“大制作”并不足以为她鼓与呼。想让大众买账，艺人的软硬实力成为关键。
硬实力当然好说，像巩俐、章子怡等女星用作品说话，让组委会官方买单，软实力则是以范冰冰为首的女星开辟的新路，她们用美丽倾倒了商业代表团们，品牌邀请为她们敲开了世界的大门。黄圣依显然不具备以上种种条件，她没有范爷恃靓行“胸”的霸气，也没有更多人脉资源。在历经“星女郎”的高起点后，她和杨子多年来略显吊诡的组合话题成了她为娱乐圈输出的唯一亮点，他们时而是老板与员工，时而是情侣，时而是亲人，已婚的杨子和明面上单身的黄圣依联袂上演的情感大戏经年不衰，至于她那些影视歌作品，受众决算不上主流。
几年前，黄圣依在带着《白蛇传说》踏上威尼斯电影节征程后，接受了我的专访，那次访问她竭力展现一种独立姿态，她不是杨子的附属品，她是一个可以拍板2亿以下投资项目的老板，一个不打算再拍烂戏的演员，一个拒绝和富豪交往不做小三的铮铮女性……但时间给出的答案显然和她的宣言大相径庭。
即使杨子能晒出报警证明、邀请信、急救中的黄圣依的照片，他们多年来营造的公众形象已为这次出行奠定了尴尬的基础，用土豪作风开道的媒体关系突然也行不通了，奥斯卡事件发生后，杨子亲自给各大网站主编打电话长谈一小时的传说已流传在大街小巷，巨力媒体微信群里各个记者的提问如连珠炮般毫不留情。走捷径的空中楼阁神话，终会以一种决绝的方式破灭，到这个份上，真相到底是什么已不重要。如果说黄圣依的故事能有怎样的正面意义，或许是给还在向往海外溜达一圈即可成仙的艺人们一点警示，下一次，不见到邀请卡，怎么也不能出门啊！
时评 杨闳 相爱想杀的“二张”，演绎了一场丑陋闹剧
张艺谋和张伟平又出来撕了。虽然没有二人精彩的出镜画面，但这部号称被张艺谋认可的传记《宿命：孤独张艺谋》还没出版，就已经将过往猜测中的矛盾和龃龉有声有色地展示了出来。
老家伙的传统旧账确实难以吸引眼球了，同档期的娱乐新闻，张艺谋张伟平撕得虽然惨烈，但关注度还不如成龙被恶搞踩着“摩擦，摩擦”节奏的“duang duang”。但这本传记爆料的内容毕竟事关一位重量级导演的隐私和压抑在心的委屈，从新闻的时间长度来说，这个事件还在持续发酵中，其深远意义也自然会在未来揭晓。
张艺谋的文学策划周晓枫的《宿命：孤独张艺谋》已授权多家媒体，书中很多相关二张分裂的原因被媒体连续报道。“张伟平十宗罪”、挑拨张艺谋与巩俐的恋情、拖欠张艺谋片酬、背信弃义出卖《金陵十三钗》电视版权等关键词和劲爆内容，已经成为春节后平静娱乐圈的一块块巨石，所激起的浪花也自然成了人们热议的内容。
不管是不是张艺谋授意，作为至今也是张艺谋身边的人，周晓枫的视角和倾向自不必说。这让人想起去年凌潇肃和姚晨之间的那次撕逼，同样是陈年旧事、借助第三者爆料和无风起浪，更加同样的是，除了被爆料人陷入尴尬境地之中，这类事件也让爆料者和所谓的受害者显得面目不清。这种“不清”甚至可以直接理解为丑陋。
据媒体报道称，周晓枫在该书的《尾声》一章中表示，由于该书涉及到张伟平，自己已经做好了最坏的打算。为了提防有人报复自己，该书已经隐去了无限制级别的内容，“假设我没有遭遇生活中的监视和威胁，没有遭遇网络上的谣言与诬陷，总之是没有遭遇某些蓄意的伤害或陷害，那么，它们沉寂，永远不会公之于众；否则，它们将在回击中引爆。”这说法看上去好像已把自己打扮成英勇的烈士，说到底出本曝光别人隐私的书，并不能把自己塑造成正义使者。周晓枫的意思，倘若我现在写的这篇文章可以被理解成“伤害”，那么他就要引爆更不堪、无限制级别的东西？什么又叫无限制级别呢，是扫黄打非范围内的吗，这种内容我国的出版法允许它出版吗？
从曝光出来的传记内容能看出，已将张艺谋近年遭遇到诸多困境归结于张伟平，譬如《金陵十三钗》中张伟平大力宣传床戏，“这个倾向不良甚至粗劣的床戏宣传，的确给影片造成难以弥补的重创和价值损害，许多观众由此巩固对张艺谋的误解”。这种呈现事实之后的主观判断，并非一语中的，至少张艺谋从作品上透露出来的问题，并非一两个误解可以承担责任的，离开了张伟平的《归来》也实属二流作品，无法与张艺谋巅峰期相提并论。
时评 俞悠悠
奥斯卡绝对是最公平的电影奖项之一
又一年的奥斯卡结束了。事后再去分析奥斯卡的文章多半只能从结论去推导原因，不管有多少文章事后为《少年时代》惋惜，但从颁奖前各路分析的和《鸟人》分庭抗礼到最后《鸟人》一举拿下除了最佳男主角奖之外的其余几个大奖不难看出，奥斯卡确实还是那个奥斯卡。
奥斯卡本身就是个学院电影奖项，全名叫做The Academy Award of Merit，美国电影艺术与科学学院奖，奥斯卡仅仅只是一个通称。如果没有搞清楚这一点，闹笑话往小了说就是会写出类似“奥斯卡与大众口味渐行渐远”这样的文章来，往大了说还可能是某女星勇闯奥斯卡晕倒，“合作人”拿出的所谓邀请函里标的是The Oscars却非The Academy Award of Merit。
如果说欧洲三大电影节的评选规则是评委会主席带队看片的精英化评选机制，国内电影奖例如金像奖金鸡百花奖等讲究的是人情和排资论辈年年轮过来的话，那么奥斯卡确实有着一系列模仿它的电影奖项没有的相对公平。6000多名的学院成员参与到一年一次的庞大复杂的评选过程中来，对于奥斯卡的大多数奖项来说，只有奖项有关领域的成员能对该奖进行投票和提名。也就是说，只有导演能评选最佳导演的名单，只有编剧为最佳编剧进行投票，这在一定程度上保证了奖项不会出自一些“外行”的仅凭个人好恶。最佳电影的评选则是所有人一人一票得来的，甚至是计票，普华永道采取的方式还是最为古老的人工计票人工监督的方式。从保持“游戏”公正的角度来说，这种方式甚至比总统选举投票统计作弊风险要小得多。
奥斯卡本就是一个表彰大成本电影的场合，甚至奥斯卡本身就是一个大成本的娱乐活动，可奥斯卡的口味却绝对不是单纯的娱乐化。虽然从电影产业的角度来说，去年确实是好莱坞不景气的一年，但若从颁奖季的各部大热参选影片来说，2014年绝对可以算得上是佳作云集的一年。不管刺痛好莱坞“中年危机”的《鸟人》，还是另外两部完全相反电影美学的《少年时代》和《布达佩斯大饭店》；不管是学院偏爱的传记类影片―这届尤甚，霍金和图灵这样有着自身生理心理障碍的天才（《万物理论》《模仿游戏》），还是有着颠覆创新的《爆裂鼓手》，学院依旧是讲究正统的价值观，却也依旧在一点点地接受不同于好莱坞的艺术语言体系成员的加入，比如韦斯・安德森极具色彩饱和感的个人风格。
有人嫌它俗气，可选出来的片子都不赖，有演员呼吁消除种族歧视，会在领奖台上高呼男女同薪的也只有奥斯卡了。
