一
80 后文学适时而出，几乎是踩着世纪末的尾巴给当代文坛以重大的冲击，多少人惊呼文学在80 后作家那里的面貌和精神实质的巨大变化，但从当代文学的发展进程来看，那既是当下文学进入转型期的必然结果，也是它的持续推进。曾几何时，80 后文学及其相应作家以叛逆性令世人知其面目，却在一片又一片声讨中赚了个盆满钵满，获得了广大的学生群体读者的青睐，造成广泛的社会影响。每一代作家的出场都意味着对话语权的一次重新分割或划定，80 后文学以如此靠近商业主义和消费主义的方式来表达自己的文学主张和志向，虽然难免给人大逆不道世风日下之感，但究其实，在本质上仍然是文学那世世代代的代际更迭的一个表征而已。站在今天的立场，试图简单笼统地将80 后文学视为商业主义与消费主义的俘虏，而不正视80 后文学所提供给当下文学的新经验，从而不给予其相应的文学史地位的做法显然有失偏颇，何况80 后文学本身也不是铁板一块的整体，而是在新世纪以来逐渐分化为一些不同的群体。从韩寒的横空出世到现在，80 后文学走过了一个不间断的时间段，因此有必要从宏观上重新把握80 后文学。所谓从宏观上把握80 后文学，重要的就是对于80 后文学日益明显的分层、分化现象给予明晰的揭示，给予学理的厘清。
二
从韩寒、郭敬明等到李傻傻们，这是80 后文学第一层的分化。这个分化是在都已浮在面上的80 后文学之间划分，第一个群体如日中天，但日渐衰微;第二个群体走在纯文学的堪称寂寞的道路上，但也已经纳入当代文学的话语圈，不过是这话语圈中很没有力量的一群，且前景并不明朗。不知道他们要如此寂寂耕耘一辈子，还是有朝一日也能成为文坛大腕。与这一层分化相比，第二层的分化在于80 后文学有一个显性的层面和一个隐性的层面的区分。第一个群体和第二个群体属于80 后文学的显性的层面，要么受制于消费主义的限制，因而趋迎于时代的喜好;要么受制于强大纯文学传统的压力，小心翼翼，缩手缩脚，因而他们其实并未能切中80后文学的关键要害，也无法触碰到80 后一代的更为广泛和真实的代际经验，更主要的是，无法挺立起一个具备广泛概括性的代际性的文学大旗。
在80 后文学显性层面的暗处，借助于新媒体的迅猛发展，尤其是得益于如今这个碎片化的文学时代的到来，80 后文学存在着一个范围广泛、空间辽阔、思想深邃而多样的写作群体，这个群体的作者大多无名，既不受消费主义的青睐，也不屑于在纯文学的框架内摸爬滚打，如果说他们有什么信仰的话，那就是文学本身，是文字本身。这就是80 后文学的第三个群体。这第三个群体指向一切隐在暗处的80 后文学的书写者，指向博客写作、微博写作、手机写作，指向那些在一个碎片化的时代默默坚守文学之基本要义的巨大群体，在第一个群体和第二个群体的比照下，他们确立自身的位置。
从某种程度上说，80 后文学的真正中坚不是没有出现，不是没有可能出现，而是尚在遮盖之中。山西一个 1987 年出生的小伙子平鸿鹏改变了我的这一认识，从他的长篇小说《焜黄华叶》里，我看到了80 后文学那股生动的力量所在，那是文学的力量。而我身边诸多的80后写作者大都从事着与文学互不相干的职业，却一心倾向于文学，并在持之以恒地写作着最为一心一意的文字。那些只对自己负责的文字无一不是精雕细刻，无一不是带着灵魂和思想的热度，直接刺向这个时代，书写着时代的精神脉搏，也书写着一己最为隐秘的悲欢离合。正是在这些作者身上，我对80 后文学的思考得以连贯起来，成为一个整体。在这些作者身上，80 后文学的第三个群体渐渐明朗，并日益从文学实践和精神质量等方面构成对第一、第二两个群体的某种颠覆性冲击。
这些在黑暗之中的写作者不乏才华横溢者，当然也有更多的平平庸庸者，但他们不约而同选择的这一沉默寡言的写作路径却透露出80 后文学主体的存在样式，或者说最主要的存在方式。作为一个群体，他们透示出文学在80 后一代这里所出现的重大变革，这才是重要的。借助于新媒体技术的发展，博客写作或广义上的网络空间写作已经散布在中国乃至世界的每一角落，这是文学前所未有的遭遇。只有从这一特定的情势出发，才能看到为何第三个群体对80 后文学来说如此重要。新媒体技术的发展与变革透视出的是整个社会的某种结构性调整，文学从个人化写作时代跃进到碎片化写作时代，是一个不可逆转的趋势。
在碎片化的写作时代里，80 后文学的第一个群体和第二个群体试图攫取一个整一的成体系的依托物，在那上面按部就班地建造文学大厦，虽目前还有景致可观，毕竟不是80 后文学的本真状态。80 后文学面临一个散的文学环境，势必进入到一个散的写作状态里去，散入每一个空间，散入每一个个体，第三个群体因此可谓适逢其时，也已经证实着自己的巨大能量。那儿才是80 后以后要挥斥方遒的地盘，要建功立业的地带，历史终将证明这一切。80 后文学像韩寒、郭敬明的作品那样过分适应这个时代不是其应有的归宿，那些作品里时代过于炙热，将本来的文学成分几乎要烤炙殆尽;80 后文学也无法如另一些作者的作品那样走期刊发表式的传统的纯文学道路，这条道路如今本身亦在风雨飘摇之中，再者这条道路上已经人满为患，80 后作者们必须寻求另外的突破之道。保留一部分在这个梯队里，以保持一种文学写作形态的多样性还无可厚非，如果有人真要认为坚持纯文学体制下的文学进阶之道才是80 后文学正道的话，那就大错特错了。
